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AUTHOR
Claire Despierres
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Le spectateur dans le texte. Analyse du grommelot.
2009
Collection Langages; International audience; Parmi les artifices théâtraux qui laissent une trace presque nulle dans le texte écrit pour se déployer dans tout son apparat pendant la représentation théâtrale, le grommelot occupe la place d’honneur. Langage théâtral confus au niveau vocal, lié à l’improvisation, le grommelot n’est pas fait de mots, ne comporte donc pas de lexique, ni de syntaxe. A travers un procédé mimétique complexe, il sélectionne les phonèmes d’une vraie langue pour les combiner dans des séquences vocales qui ne répondent pas aux règles ordinaires de la formation de mots. Cela produit un tissu vocal continu, interrompu de temps en temps par des mots clé reconnaissables, q…
Parler pour ne pas agir. La co-construction du discours de la lâcheté dans "Du pain plein les poches" de M. Vişniec
2012
This article studies the semantic and pragmatic functioning of dialogue in Matei Vişniec’s play, Du pain plein les poches. The analysis shall rely on conversational pragmatics and enunciative linguistics, and deal with the dynamics of interaction and speech strategies, in order to bring forth the mechanisms involved in the construction of a speech induced by cowardice.
French Universities faced with the challenge of intergrating Middle-East refugees
2017
No abstract
Former les comédiens et les professeurs à l’enseignement du FLE par la pratique théâtrale
2014
COM internat Organisé par l'Association portoricaine des professeurs de français; International audience; no abstract
Le destinataire au théâtre (1950-2000). À qui parle-t-on ?
2010
International audience; À « qui » (acteur, public, critique…) parle-t-« on » (acteur, personnage, auteur…) au théâtre ? Telle est la question simple et pourtant désarmante dans une scène contemporaine animée de scandales, de controverses et d’ « outrages au public » (Peter Handke), que pose cet ouvrage collectif, rassemblant des chercheurs en linguistique, littérature et études théâtrales. Dans les spectacles contemporains (1950-2000), l’adresse frontale récurrente (Rodrigo Garcia), la proximité scène-salle induite par de nouvelles configurations de représentation (Valère Novarina), les effets d’interaction acteur/spectateur (Bernard-Marie Koltès) tendent à laisser croire à une destination …