Fernández Rojas, Matilde. La colección pictórica del Ayuntamiento de Sevilla

Un discípulo valenciano de Vicente López en Madrid: Antonio Gómez Cros

LA IMAGEN DE LOS SEGUIDORES DE LOS GRANDES PINTORES ES SIEMPRE ECLIPSADA POR EL BRILLO DE LOS MAESTROS, ES EL CASO DEL PINTOR VALENCIANO ANTONIO GOMEZ CROS, DISCIPULO DE VICENTE LOPEZ Y PORTAÑA, QUE SE DESPLAZO A MADRID A ESTUDIAR Y A TRABAJAR AL LADO DE LOPEZ. SU PINTURA Y SU BIOGRAFIA ES, HASTA LA ACTUALIDAD, BASTANTE DESCONOCIDA. ESTE ARTICULO DESARROLLA ESTOS Y OTROS ASPECTOS EN UN INTENTO DE CLARIFICAR SU PERSONALIDAD COMO ARTISTA.

La tradición clásica y el espíritu académico en el arte del decimonónico en la ciudad de Valencia

Antigüedad y modernidad en Valencia: Configuración y ornato de la ciudad

Creando el gusto : arte y coleccionismo privado en Valencia : del siglo XVIII a nuestros días

El conflicto del espíritu decimonónico: El paisaje comprometido, el retrato, el costumbrismo y el anhelado pasado

Collecting in early modern age: The case of the of the Valois Burgundy' Court in the second half of the fifteenth century

Recensiones (coord. José Martín martínez y Felipe Jerez Moliner)

Joaquín Agrasot. Un pintor internacional

En 1902, la Encyclopaedia Britannica resumía de forma rotunda la situación de la pintura española de la segunda mitad del siglo XIX. Consideraba que la pintura moderna en España comenzaba con Mariano Fortuny (1838-1874), quien habría de dejar su marca en las siguientes generaciones de pintores. Y destacaba solamente a un artista durante los años de 1870, Joaquín Agrasot y Juan (1836-1919), quien pintó con gran sinceridad imágenes de la vida española cotidiana. Y, concluía que, ya para finales del siglo, dos jóvenes artistas aparecieron con energía: Joaquín Sorolla (1863-1923) e Ignacio Zuloaga (1870-1945). Por tanto, el pintor valenciano Joaquín Agrasot había adquirido una consideración a p…

Introducció a la vida i obra de Joaquín Agrasot

Joaquín Agrasot fallecía en Valencia el 8 de enero de 1919 a los 82 años de edad. Su trayectoria artística tuvo una faceta cosmopolita a menudo ensombrecida por su estrecha amistad con Mariano Fortuny, con quien visitó distintos lugares e incluso veranearon, junto a sus esposas, en la Villa Arata de Portici. En su etapa italiana formó parte de la colonia española en Roma junto a Fortuny, Antonio Casanova Estorach, José Tapiró y Ramón Tusquets, acogidos en el círculo del príncipe Odescalchi, aristócrata romano y teórico artístico. La muerte prematura de Fortuny, en 1874, le mueve a regresar a tierras valencianas donde llegó a convertirse en todo un referente para la siguiente generación de p…

La imagen de la mujer en el Sitio de Zaragoza: Agustina de Aragón y María Agustín

SE DESTACA LA IMPORTANCIA DE LAS IMAGENES VISUALES EN LA PINTURA DEL SIGLO XIX DESPUES DE LA INVASION NAPOLEONICA Y LA SUBSIGUIENTE GUERRA DE LA INDEPENDENCIA. LA PARTICULAR CONFIGURACION DE LA PINTURA DE MARIA AGUSTIN, HEROINA DEL "SITIO DE ZARAGOZA", ES EL PUNTO DE PARTIDA EN EL LIBRE USO DE LAS IMAGENES (A.B.C./ L.A.G.)