Surrealism in the Service of the Fantastic : Jean Rollin, a «parallel» Director in Libertarian French Cinema

International audience

Miguel Almereyda and Jean Vigo, birth of the anarchist critique of cinema

International audience

Rome, ville ouverte de Roberto Rossellini

International audience

Un monde et son double : Regards sur l’entreprise visuelle des Archives de la Planète (1919-1931)

International audience

Paulo Emilio Sales Gomes ou la critique à contre courant (une anthologie)

International audience

Cinéma et anarchisme en France, une identité politique à travers le 7ème art

Paolo Emilio Sales Gomes ou la réception du cinéma français

International audience

« Corps, Lieux et Appartenances ». Conclusion et réflexions

National audience

Les juristes des années 30 et la question des droits du réalisateur d’oeuvres cinématographiques : une approche juridico-historique, à travers l’exemple de l’« affaire » de La croisière jaune (1931-1934)

La question de la paternité des oeuvres cinématographiques a été souvent débattue au cours des années 30. Elle fournit aujourd’hui encore au juriste et à l’historien de l’art une illustration particulièrement intéressante de la difficulté pour le droit d’appréhender ce qui fait l’essence d’une expression artistique spécifique, comme le cinéma, et en conséquence d’en déterminer les auteurs. Avant la loi de 1957, qui a reconnu la paternité du metteur en scène, la tendance jurisprudentielle était nettement en faveur de la thèse du producteur comme auteur ou coauteur du film. Les raisons à cet état des choses sont diverses, la principale étant la place centrale du producteur dans l’« entreprise…

Les Archives de la Planète, un miroir aux mille et un reflets

International audience

Gatti, un ciné-poète

International audience

Gustave Cauvin, the inventor of educational cinema

International audience

Les mouvements du Politique : retour sur les témoignages filmés des manifestations et grèves produits par A. Kahn

International audience

Y en a pas un sur cent mais pourtant ils existent : les films militants anarchistes français, un cinéma invisible mais effectif

André Sauvage et la croisière jaune

Directeurs de publication Michel Marie et François Thomas; International audience

Cinéma et droit d’auteur. Réflexions historiques et juridiques sur la paternité du réalisateur et la revendication de ses œuvres

International audience

Le collectif cinématographique Babylon 13

International audience

Cinéma, art et industrie

International audience

Emile Cohl et la bohème

Émile Cohl participe à la fin du xixe siècle à la bohème. Disciple d’André Gill, son « maître à croquer », il fait partie des groupes non conformistes Hydropathe et Incohérent. Aux côtés des Farces d’Alfred Jarry, des Monologues de Charles Cros, des Fables-express d’Alphonse Allais, co-existent déjà les trucages d’images d’Émile Cohl qui se basent sur la parodie et le calembour visuel. Cet article permet de comprendre les influences de la bohème sur l’artiste. La connaissance de l’esprit absurde et ludique de ce courant, réinvesti dans les animations de Cohl, éclaire son travail filmique. At the end of the nineteenth century, Émile Cohl is part of the bohemian scene. A disciple of André Gil…

Jean Vigo : un cineasta impregnado de anarquismo

Le cas de la Croisière jaune et le statut du documentariste

International audience

Les cinéastes libertaires face à leurs oeuvres : la question de l'auteur dans la création militante

International audience

Cinema e Anarquia : uma historia "obscura" do cinema na França (1895-1935)

Les images du Politique contestataire des Archives de la Planète : Témoignages filmés pour la postérité ou pour l’actualité ?

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