La transmisión del conocimiento en los oficios artísticos : Valencia, 1370-1450

2013

Esta tesis tiene como objetivo indagar en las vías de transmisión del conocimiento artístico en Valencia entre 1370 y 1450. Para ello, se ha consultado abundante bibliografía relacionada con el tema, tanto en vernáculo como en otras lenguas extranjeras, y se ha revisado documentación archivística (sobre todo protocolos notariales), tanto en el Archivo del Reino como en el Archivo de Protocolos del Real Colegio Seminario de Corpus Christi. En principio, se han determinado cuatro vectores en esta transferencia del saber artesano: el aprendizaje en un obrador, la emulación o superación de un modelo, el viaje y la colaboración con otros profesionales. El adiestramiento en el taller es una circu…

El cuaderno de dibujos de los Uffizi : Un ejemplo, tal vez, de la transmisión del conocimiento artístico en Valencia en torno a 1400.

2013

El cuaderno de dibujos conservado en los Uffizi (inv. 2264F-2281F, 18304F-18306F, 18324), y datado en torno a 1400, se ha relacionado repetidas veces con la pintura valenciana de esa misma época. No se ha considerado hasta ahora, sin embargo, cuáles pudieron ser su función y naturaleza originales. A través del estudio de las características codicológicas del volumen, así como de su contenido, se demuestra aquí que se trata de una herramienta de trabajo utilizada por varios autores bien diferenciados (al menos, por dos, uno de los cuales tenía contacto con la pintura italiana de principios del siglo XV, y otro –el más relacionado con Valencia– con la pintura nórdica). La particular factura d…

<em>‘Una myga ymatge en paper, de ploma, de mà de Johannes‘.</em> La fugitiva sombra de Van Eyck en la Corona de Aragón a mediados del si…

2016

This paper analyses the mention of a quill drawing attributed to Van Eyck in a Valencian postmortem inventory, dated 1452. The properties belonged to Andreu Garcia, a priest well known in the historical record because of his connections with the most notable artists working in Valencia during the first half of the 15 th century. This reference compels a new examination of the ever more improbable presence of Van Eyck in Aragonese territories. It also offers a new insight into the early imprint of his paintings in these lands, given that the first owner of the drawing was the painter Berenguer Mateu (Jaume Mateu’s brother, likewise a prominent Valencian painter).

Moro Petit: los trabajos de un picapedrero musulmán en una ciudad militantemente cristiana (Valencia, 1407-1440)

2017

El artículo analiza la figura de Mahomat Ferriç, sarraceno de Mislata, picapedrero y propietario de canteras que abastece a las principales obras de la ciudad de Valencia durante más de treinta años. Estando los miembros de su confesión religiosa, como se expone también en este estudio, habitualmente relegados a labores menos específicas y peor remuneradas en el campo de la construcción, el caso de Ferriç es del todo excepcional. Los pactos que éste establece con figuras tan relevantes como Martí Lobet, maestro de obras de la Catedral, ponen de manifiesto, además, el interés de los constructores por participar en el negocio del abastecimiento de materiales.

THE OLIGARCH AND THE PAINTBRUSHES: A BIOGRAPHICAL SKETCH OF ANDREU GARCIA, PRIEST = EL OLIGARCA Y LOS PINCELES: BREVE SEMBLANZA DEL PRESBÍTERO ANDREU…

2014

The documents regarding the Valencian priest Andreu Garcia († November 1452) show a quite interesting character. Garcia’s family belonged to local oligarchy. Moreover, he had a substantial income related with the Cathedral. He had contact, too, with Carthusians, Observant Friars and probably with Beghards (the books of his library suggest this last idea). Garcia took part, as an intermediary or as a sponsor, in many artistic orders that involved the best workers and the best customers of the city. Besides, he had a strong relationship with painters like Simó Llobregat, Jaume Mateu, Gonçal Sarrià and Joan Reixac. The priest could also have practiced painting, judging by the belongings that w…

Reseña de: Ferrer del Río, Estefania, Rodrigo de Mendoza. Noble y coleccionista del Renacimiento

2020

Reseña de: Ferrer del Río, Estefania, Rodrigo de Mendoza. Noble y coleccionista del Renacimiento. Madrid, Sílex Ediciones, 2020, 202 pp. ISBN: 978-84-7737-583-8.

Por deseo de la noble viuda Peirona Llançol Un nuevo retablo de Pere Nicolau y Marçal de Sas

2015

La puesta a punto del observatorio: visión, historia del arte medieval, perceptualismo y semiótica

2005

El artículo propone la incorporación de los estudios sobre la visión y la memoria a la reflexión sobre el arte bajomedieval. Se aborda, con esto, la necesidad de reconsiderar el lugar desde el que se observa la producción artística entre los siglos XIII y XV, poniendo a punto el utillaje teórico que se emplea en su análisis. Visión y memoria trabajaban con la gestión de imágenes. Del mismo modo, ambas eran capacidades firmemente inscritas en la fisiología humana. Según la teoría de la intromisión, al ojo llegaban las formas de los objetos observados, y quedaban retenidas en una precisa cavidad del cerebro. La memoria recurría a figuras de fuerte impacto intelectual y emotivo con el propósit…