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El auto sacramental y la alegorización de la historia: "El socorro de Cádiz" de Juan Pérez de Montalbán
2012
Este trabajo estudia la relación excepcional entre acontecimientos históricos y género sacramental, a partir de un auto que se dio por perdido durante bastantes años. Se trata de El socorro de Cádiz de Juan Pérez de Montalbán en el que se alegoriza la defensa de Cádiz contra los ingleses en 1625. This paper analyzes the exceptional relationship between historical events and the sacramental genre, based on an «auto» that was considered lost during many years. This «auto» is El socorro de Cádiz by Juan Pérez de Montalbán, in which the playwright allegorizes the defense of Cádiz against the English in 1625.
Lope representado en palacio en la época de Felipe IV: hipótesis a partir de la base de datos CATCOM
2013
El presente artículo se estructura en dos partes. En la primera se da cuenta del trabajo que el grupo de investigación DICAT lleva a cabo y, en concreto, del proyecto que se encuentra desarrollando actualmente, consistente en la creación de una base de datos de representaciones. En la segunda parte se muestra el resultado de la utilización de esta herramienta para responder a cuestiones que pueden ser planteadas por el investigador de teatro, a través de un ejemplo concreto: en este caso, cuantificando a partir de los datos que la base de datos ofrece, la proporción de obras conocidas de Lope de Vega representadas en palacio en época de Felipe IV, entre 1621 y 1635, en relación con las de o…
Lope and the Creation of Contemporary Heroes: «La nueva victoria de don Gonzalo de Córdoba» y «La nueva victoria del marqués de Santa Cruz»
2013
Lope defended the usefulness of history presented on stage, that is, theatre’s function of preserving and creating a collective memory. In the case of La nueva victoria de don Gonzalo and La nueva victoria del marqués de Santa Cruz, this playwright dramatized military events that took place immediately before the composition of these plays. In this article i will analyze the fundamental traits of those texts in relation to Lope’s desire to please his patrons and, at the same time, to participate in the making of a Spanish national identity, which intensified during the first years of king Philip IV’s reign through different media, among them painting and theatre. This paper ends reflecting …
CATCOM: A Database on Performances of Spanish Classical Theater
2013
The research group DICAT (http://www.uv.es/dicat/index_en.html) has been working for almost twenty years on the creation of research instruments that will enhance scholars' knowledge of Early Modern Spanish theater through the use of digital tools that create new ways to combine and apply data.1 The database Diccionario biografico de actores del teatro clasico espanol (DICAT) (Ferrer Valls) was the result of work done during nearly fifteen years. The DICAT group created a database with almost five thousand entries, which document the activity of actors, actresses, heads of companies, and musicians who worked in Spanish professional theatrical companies during the sixteenth and seventeenth c…
Preceptiva y práctica teatral: 'El mayordomo de la duquesa de Amalfi', una tragedia palatina de Lope de Vega
2015
El mayordomo de la duquesa de Amalfi se publicó en la Parte XI de las comedias de Lope de Vega, en 1618.2 Lope no cita esta obra en la lista de sus comedias incluida en la primera edición de El peregrino en su patria (1604), aunque sí lo hará en la segunda (1618).3 Morley y Bruerton sitúan su composición entre 1599 y 1604, adscribiéndola más probablemente al periodo comprendido entre 1604 y 1606 (356-57). Hay un documento que confirma que efectivamente debió de escribirse por estas fechas. Se trata de un contrato de 22 de mayo de 1606, por el que la compañía del autor Alonso de Riquelme se comprometía a representar cuatro comedias en La Puente del Arzobispo (Toledo) durante las fiestas de S…
Los Tellos de Meneses by Lope de Vega in the Shaping of the Ideal of the Honourable Peasant
2011
En la primera parte del trabajo se destaca la popularidad de la que gozó la leyenda genealógica sobre la familia de los Tellos de Meneses a través de la recopilación de noticias de representación de obras que se dedicaron a este tema. El artículo se centra después en la bilogía dramática que Lope escribió sobre los orígenes de esta familia: Los Tellos de Meneses y Valor, fortuna y lealtad (segunda parte de Los Tellos de Meneses). Se analizan dos aspectos fundamentalmente: por un lado, el tratamiento que el autor hizo de las fuentes, quizá en un afán por favorecer la imagen de la familia; por otro lado, se analiza el lugar que ocupan estas dos obras de exaltación genealógica en la configurac…
Lope y la creación de héroes contemporáneos: «La nueva victoria de don Gonzalo de Córdoba» y «La nueva victoria del marqués de Santa Cruz»
2013
Lope defendió la utilidad de la historia llevada a los tablados, la función del teatro en la conservación y creación de una memoria colectiva. En el caso de La nueva victoria de don Gonzalo y La nueva victoria del marqués de Santa Cruz, el dramaturgo dramatizó sucesos bélicos acaecidos inmediatamente antes de su composición. En el trabajo se analizan rasgos fundamentales de estas obras en relación, por un lado con el deseo de Lope de agradar a sus protectores, por otro con el interés del autor por unir su voz a la forja de una identidad nacional española, que se intensifica por diversos medios, entre ellos la pintura y el teatro, en los primeros años del reinado de Felipe IV. El trabajo con…
María Asunción Flórez Asensio, «Músicos de compañía y empresa teatral en Madrid en el siglo XVII»
2017
Reseña de María Asunción Flórez Asensio, Músicos de compañía y empresa teatral en Madrid en el siglo XVII, Edition Reichenberger, Kassel (Colección DeMusica, 23), 2015, 2 vols., 821 pp. ISBN: 9783944244082.
Carmen Sanz Ayán, Hacer escena. Capítulos de historia de la empresa teatral en el Siglo de Oro
2015
Review of Carmen Sanz Ayán, Hacer escena. Capítulos de historia de la empresa teatral en el Siglo de Oro, Real Academia de la Historia, Madrid, 2013. 378 pp. ISBN: 978-84-15069-55-3.
El mundo de los actores en el Siglo de Oro: estado de la cuestión
2013
En España contamos con un rico patrimonio documental que nos ayuda a reconstruir una buena parte de la actividad de los actores y de las compañías teatrales que se fueron profesionali-zando a partir de la década de 1540. La consolidación progresi-va a partir de la década de 1580 de los primeros recintos teatra-les comerciales (los llamados corrales, patios o casas de comedias), supuso un empuje decisivo para la organización de la profesión, y trajo aparejada una paulatina regulación sobre dife-rentes aspectos de esta actividad. Este proceso culminó con el reconocimiento oficial de la existencia de un gremio de actores, aprobado como tal en 1634.
Lope y la tramoya de la corte: entre tradición e innovación
2013
El trabajo se centra en el periodo de actividad de Lope de Vega como dramaturgo para reconstruir, con la reunión de datos conocidos y los aportados por algunos documentos de archivo, la actividad espectacular y festiva vinculada a la corte de los Austrias. El artículo hace balance de esa tradición espectacular, sobre la que cada vez se tiene mayor información, porque es ese telón de fondo el que permite entender y contextualizar cabalmente los grandes dramas-espectáculo escritos por Lope desde fechas tempranas y hasta poco antes de su muerte, y comprender las trasformaciones que supo imprimir a esa tradición. This paper focuses on the period of Lope de Vega’s activity as a playwright in ord…
Sobre la elaboración de un Diccionario biográfico de actores del Teatro Clásico español y sus antecedentes
1997
Orígenes y desarrollo de la práctica escénica cortesana : del fasto medieval al teatro aúlico en el reinado de Felipe III
1987
Entresiglos: De la Edad Media al Siglo de Oro (I). Estudios en homenaje al profesor Joan Oleza
2017
Volumen 2 de la Colección Anejos de Diablotexto Digital, revista de crítica literaria publicada en el seno del Departamento de Filología Española de la Universitat de València. Este libro de conjunto, cuya edición está al cuidado de Teresa Ferrer Valls, recoge trabajos en torno a la literatura de la Edad Media y el Siglo de Oro.
ASODAT : una plataforma de información sobre el teatro clásico español a partir de bases de datos federadas
2021
Se presenta en este artículo la primera versión en red de ASODAT, una federación de bases de datos sobre el teatro clásico español y su práctica escénica. Se analizan los pasos necesarios para la creación de este sistema federado de bases de datos, sus objetivos y los resultados conseguidos hasta el momento, así como las perspectivas de continuidad que esta plataforma abre para la integración de investigadores y nuevos proyectos. En su estado actual, ASODAT aporta información sobre obras y autores, manuscritos, censuras y canciones relacionados con textos teatrales. In this article we present the first version of the online database ASODAT, a federation of four databases on different aspec…
Marco Presotto: Le commedie autografe di Lope de Vega: catalogo e studio
2002
Juan Pérez de Montalbán: los amantes de Teruel
2017
Prólogo y edición crítica anotada de Los amantes de Teruel de Juan Pérez de Montalbán
La gran Semíramis de Virués: clés pour la lecture d'une tragédie 'à l'espagnole'
2012
Le titre de mon article renvoie à une idée qui se manifeste de façon explicite dans les réflexions de quelques dramaturges espagnols qui cultivèrent la tragédie approximativement entre le milieu des années 1570 et la décennie suivante et qui étaient pleinement conscients du fait que leur pari dramatique impliquait un abandon de la tragédie classique. Bien qu"il n"existe pas, dans le cas des tragiques espagnols, un corpus théorique indépendant associé à leur pratique théâtrale, quelques-uns utilisèrent les dédicaces, les prologues ou les discours préliminaires de leurs comedias et parfois les épilogues prononcés par quelques personnages pour exprimer leurs idées essentielles sur la tragédie …
Nobleza y espectáculo teatral (1535-1622): estudios y documentos
1993
Los gustos e intereses de la nobleza pesaron de diferentes modos sobre el espectáculo teatral de los Siglos de Oro. Si por un lado la nobleza cortesana producía entretenimientos teatrales para su propio consumo y el del príncipe, también las Entradas Reales, de producción municipal fundamentalmente, albergaron espectáculos cuya configuración y contenido estaban determinados por la presencia de la persona real y de su séquito. No hay que olvidar tampoco la presión que la ideología nobiliaria pudo ejercer sobre ciertos géneros, como el de la comedia genealógica, según pone de manifiesto la documentación sobre el encargo de Lope de Vega de un par de comedias de esta especie. las relaciones y t…