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AUTHOR
Marcos Pablo Centeno Martín
showing 7 related works from this author
Discovering Minorities in Japan: First Korean Representations in Japanese Cinema
2011
It is often assumed that there is a general absence of minorities represented in Japanese cinema, a statement which is justified by the Japanese official discourse that Japan contains"no minorities"1. The Japanese government"s response to the United Nations" call for the elimination of discrimination against minorities was an oficial statement that no minorities existed in Japan and therefore there is no discrimination against minorities in Japan. The statement added that Japan believed minority groups should not be discriminated against in those countries where they did exist".
¿Es el cine japonés un cine nacional?
2018
Resumen 
 La construcción del cine japonés como cine nacional ha partido a menudo de una visión esencialista que ha ignorado la dimensión transnacional de esta filmografía. Por un lado, el descubrimiento occidental de ciertos autores japoneses en los años cincuenta condujo a la articulación del paradigma del cine nacional japonés a partir de películas dirigidas a asombrar al público europeo con imágenes exóticas de Japón. Los grandes maestros, Kurosawa, Mizoguchi y Ozu fueron escogidos como representantes de una supuesta japonesidad cinematográfica ignorando el peso de Occidente en sus obras. Por otro lado, el estudio de este corpus tradicionalmente ha evolucionado con herramientas teó…
The Fight for the Self-Representation. Ainu Imaginary, Ethnicity and Assimilation
2017
Film representation of the Ainu people is as long as cinema but it has not remained stable over time. From the origins of cinema, Ainu people were an object of interest for Japanese and foreign explorers who portrayed them as an “other” savage and isolated from the modern world. The notion of “otherness” was slightly modified during wartime, as the Ainu were represented as other Japanese subjects within the “imperial family” and at the end of the fifties, during which entertainment cinema presented the Ainu according to the western Hollywood code on the one hand; and Mikio Naruse proposed a new portrayal Ainu focusing on the Ainu as a long discriminated social collective rather than as an e…
Archive pictures and political context in the Japanese New Wave
2010
La dénommée nouvelle vague Japonaise, comme la nouvelle vague Française et d"autres « cinémas nationaux », a contribué à exercer le renouvellement du langage cinématographique dans les années soixante et soixante-dix. Cependant, le cas japonais est spécialement intéressant parce qu"il sera parfois simultané à ses homologues européens et parfois pionner dans le développement de pratiques avantgardistes. L'une des techniques à la fois provocatrice et inquiétante est précisément l'utilisation d'images d"archive dans ces films de fiction. Images sur les manifestations étudiantes prises par des réalisateurs politiquement engagés avec la Nouvelle Gauche Japonaise. Ce texte essaiera de déchiffrer …
Susumu Hani (1950-1960): la aportación teórico-práctica al documental y al cine juvenil japonés. Una aproximación al caso de Hani como precursor de l…
2015
RESUMEN La tesis reúne por primera vez una antología del director japonés Susumu Hani. En ella, se saca a la luz diecisiete de sus documentales realizados en los estudios Iwanami Eiga entre 1950 y 1960 para cine y televisión, en su mayoría desconocidos en Occidente. El análisis de estas obras se acompaña con las lecturas de los ensayos originales escritos por Hani, que se ponen en el contexto de las discusiones teóricas que tuvieron lugar en el Japón de la época. La PARTE 1 trata de la aportación teórico-práctica de Hani al cine de no ficción. El Apartado 1.1 es un recorrido por los debates en los que participó respecto al documental de vanguardia, el realismo (recuperando el enfrentamiento…
Transición en el cine juvenil japonés 1956-1960: del fenómeno taiyozoku a la nueva ola.
2009
El presente trabajo pretende abordar el tema de la constitución de la nueva ola japonesa, en una de sus primeras variantes temático-formales: la de “juventud y ruptura generacional” en el periodo de transición de 1956 a 1960. En estos años ocurren una serie de fenómenos cinematográficos y extra-cinematográficos que serán la causa de la ruptura con el periodo de los humanistas anterior, dando origen a un nuevo paradigma, la nueva ola o nuberu bagu japonesa. Un nuevo cine que a lo largo de las décadas de los sesenta y setenta se irá desarrollando en múltiples dimensiones. De este periodo de transición (entre 1956 a 1960) hemos seleccionado para el análisis tres películas en las que se materia…
Views of Modern and Postmodern Tokyo: dehumanization, urban, social and body changes
2010
The urban space of Tokyo is a recurrent landscape used by many filmmakers throughout history to show various changes in Japanese society. The purpose of this diachronic film analysis is to extrapolate a sociological view of Tokyo in the frame of Modernity and the new concept of Postmodernity, the redefinition of the historical period beginning in the late 1970s.