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AUTHOR
Yolanda Gil Saura
showing 28 related works from this author
Obradores y talleres en el Maestrazgo de Montesa. Siglos XIII-XVIII
2013
Evolución de la arquitectura en los territorios de la orden de Montesa entre los siglos XIII y XVIII
El Deán Martí y el conde de Cervellón: de la Academia de la Arcadia de Roma al exilio valenciano en Viena
2014
En 1734 se publicaban en la imprenta de Albrizzi en Venecia las obras del poeta burgalés del siglo xvi Fernando Ruiz de Villegas. La publicación estaba a cargo de Juan Basilio Castelví, conde de Cervellón, residente entonces en Viena, propietario del manuscrito, e iba precedida de un prólogo redactado por el deán Manuel Martí, por entonces en Alicante. La historia de la edición se remonta más de treinta años atrás, cuando el deán Martí, recién llegado de Roma, encontró el manuscrito en la biblioteca valenciana del conde de Cervellón. Las inquie- tudes que rodean el hallazgo y la edición de la obra son una buena muestra de las maneras romanas importadas desde la Academia de la Arcadia a Vale…
La tapicería de la expulsión de los moriscos : un proyecto frustrado de Rodrigo Calderón
2018
espanolEl articulo pone en relacion la serie ya conocida de pinturas titulada «La expulsion de los moriscos del Reino de Valencia» con una documentacion inedita de un encargo realizado por Rodrigo Calderon al virrey de Valencia, marques de Caracena, que incluia, ademas de la narracion de la expulsion, una vista de la ciudad de Valencia y retratos de los protagonistas, y que debia convertirse en una coleccion de tapices nunca realizada. EnglishThis paper deals with an already known series of paintings titled The Expulsion of the Moriscos from the Kingdom of Valencia and provides unpublished documentation of a commission made by Rodrigo Calderon to the viceroy of Valencia, Marquis of Caracena…
Pedro Juan Laviesca de la Torre, un arquitecto itinerante en la España del siglo XVIII
1999
El presente artículo pretende recorrer la biografía del hasta ahora casi desconocido arquitecto Pedro Juan Laviesca de la Torre, activo entre 1716 y 1749. Partiendo de su trabajo en Castellón, intentamos reconstruir los años de su formación en Valencia en el seno de una familia de canteros y su traslado a Sevilla de la mano del intendente Rodrigo Caballero, ciudad en la que iba a asumir los cargos de Maestro Mayor de Obras de la Ciudad, Maestro de las Antiguas Fábricas de Tabaco y Arquitecto Diocesano. Este recorrido nos permitirá conocer varias trazas inéditas del maestro y su nutrida biblioteca.
La elaboración de la memoria familiar desde el exilio austracista. El exvoto de María Antonia Cervellón
2014
This article examines an engraving from an ex-voto pamphlet published after the death of María Antonia Cervellón in 1746 by her parents, the Counts of Cervellón. The family had been living in Vienna since the Spanish War of Succession, in which the Count favoured the Habsburg candidate, the Archiduque Charles above Philip V. The ex-voto, made in Vienna by Italian artists, contains an engraving that portrays Luis Mercader, the Countess¿ ancestor, and a view of the Charterhouse of Valldecrist (Castellón).
Antonio Folch de Cardona (1657-1724). Biografía cultural de un religioso y político, bibliófilo y coleccionista entre Valencia y Viena
2014
La invención de la genealogía: la galería de retratos de la familia Cervellón
2012
En torno a 1670 el conde de Cervellón, Gerardo Cervellón, encarga en Valencia una galería de retratos familiar donde se representan, no sus antepasados directos, sino una genealogía mítica de santos y hombres ilustres paralela a los memoriales que por la misma época redactan muchas familias nobles. Around 1670 the Count of Cervellon, Gerardo Cervellon, commissioned an art gallery in Valencia with the family portraits where not only his direct ancestors were depicted, but also the mythical genealogy of saints and famous people parallel to the memories that many noble families wrote about at the same time.
Jaspes de Tortosa para el palacio del Buen Retiro de Madrid
2007
En 1638 llegan al puerto de Alicante más de 300piezas de jaspe procedente de Tortosa con destino al Palacio del Buen Retiro de Madrid, pero los jaspes quedaron abandonados en el puerto. En 1657, la ciudad de Alicante solicita algunaspiezas para su iglesia mayo6 el Consejo de Aragón decide destinar diferentes partes a la obra del Hospital de la Corona de Aragón, la capilla de San Isidro en la iglesia de San Andrés y las iglesias de Orihuela y Alicante. El puerto de Alicante era lugar tradicional de desembarco de obras de arte y materiales de consmtcción, entre ellos se encuentra el jaspe de Tortosa utilizado con profusión en la arquitecrura hispana aprincipios del siglo XVII. El envío a Alic…
Una nueva personalidad para Juan Melchor Pérez, <em>scultore e tragettatore</em> al servicio del VII Duque de Montalto y Juan José de Aus…
2018
El artículo presenta a Juan Melchor Pérez (doc. 1642-1650) como un escultor y fundidor sucesivamente al servicio del Duque de Montalto y Juan José de Austria, cuestiona la identificación de uno de los bustos de bronce firmados por él que se conserva en el Museo del Prado, se plantea la complejidad de determinar la autoría en las obras realizadas en bronce y el papel de los escultores de corte al servicio de familias nobles.
Recensiones (coord. José Martín martínez y Felipe Jerez Moliner)
2019
Una nueva personalidad para Juan Melchor Pérez, scultore e tragettatore al servicio del VII Duque de Montalto y Juan José de Austria
2018
El artículo presenta a Juan Melchor Pérez (doc. 1642-1650) como un escultor y fundidor sucesivamente al servicio del Duque de Montalto y Juan José de Austria, cuestiona la identificación de uno de los bustos de bronce firmados por él que se conserva en el Museo del Prado, se plantea la complejidad de determinar la autoría en las obras realizadas en bronce y el papel de los escultores de corte al servicio de familias nobles. This article introduces Juan Melchor Pérez (doc. 1642-1650) as a sculptor and foundry artisan successively working for the Duke of Montalto and Juan José de Austria, and questions the identification of one of the bronze busts signed by him in the Prado Museum. The author…
EL DEPARTAMENT D’HISTÒRIA DE L’ART DE LA UNIVERSITAT DE VALÈNCIA EN EL CURSO 2016-17
2018
In this section, the most remarkable educational aspects in connection with the History of Art Department of the University of Valencia during the academic year 2011-2012 are enumerated, along with the research contributions by its members throughout 2011 and other aspects of interest concerning diffusion, management and other important activities of this University Department.
El lugar y la memoria: la pintura de milagros en los santuarios
2003
El lugar y la memoria: la pintura de milagros en los santuarios
Algunas notas sobre la capilla de la Cinta de la catedral de Tortosa
2008
En aquest article s"assenyalen alguns dels aspectes arquitectònics més importants de la capella de la Cinta de la catedral de Tortosa i, sobretot, es contextualitza la seva construcció en el marc de l"arquitectura barroca del Principat de Catalunya, del Regne de València i, en general, del món hispànic.
Les vistes d'Anton van den Wyngaerde
2007
Analiza las tres vistas de la ciudad de Tortosa realizadas por Anton van den Wyngaerde en 1563.
Recensiones (coord. José Martín Martínez y Felipe Jerez Moliner)
2022
Recensiones
El paisaje barroco de las Bailías: parroquias, ermitas y conventos
2016
Síntesis de la conferencia pronunciada en las jornadas 'Rescatando el Maestrazgo' el 21 de noviembre de 2015 en Cantavieja (Teruel)
La polémica en torno al retablo mayor de la iglesia de Santa María de Castellón de Leonardo Julio Capuz
2000
La polémica en torno al retablo mayor de la iglesia de Santa María de Castellón de Leonardo Julio Capuz.
Les galeries de retrats en la València barroca. La construcció de la memòria
2011
Les galeries de retrats en la València barroca. La construcció de la memòria.
Juan Caramuel y la probable arquitectura. Jorge Fernández-Santos
2016
Reseña del libro de Jorge Fernández-Santos Ortiz-Iribas, Juan Caramuel y la probable arquitectura. Centro de Estudios Europa Hispánica, Madrid, 2014, 592 págs., 114 ilustraciones en color. Analiza la aportación del libro en relación a la historiografía de la arquitectura barroca española.
Los gustos artísticos de los «novatores» valencianos en torno a 1700: la colección de pintura de los marqueses de Villatorcas
2008
La casa del primer marqués de Villatorcas era famosa en la Valencia de finales del siglo xvii por la importante biblioteca que albergaba, sede de reuniones de carácter literario y científico. En 1702, el hijo y heredero del marqués, Juan Basilio Castelví, se casaba con la condesa de Cervellón y, con motivo del matrimonio, su padre le cedió una importante colección de pintura de la que destaca la procedencia italiana de la mayoría de los lienzos, sobre todo napolitanos, y la abundancia de pintura de género, de paisajes, de bodegones o de ruinas. El artículo nos permite estudiar la colección y su distribución en el interior de la vivienda.
El Salón de Reinos del palacio del Buen Retiro como espejo del conde duque de Olivares
2009
Analiza el papel del conde duque de Olivares en la construcción y amueblamiento del Palacio del Buen Retiro, especialmente en el Salón de Reinos.
Muestras, cortados y trepas. Algunas notas sobre los esgrafiados valencianos.
2010
Muestras, cortados y trepas. Algunas notas sobre los esgrafiados valencianos.
En la manera de Pantoja. Dos retratos inéditos de Laura Cervellón y Gaspar Mercader, barones de Buñol y Oropesa.
2009
'En la manera de Pantoja'. Dos retratos inéditos de Laura Cervellón y Gaspar Mercader, barones de Buñol y Oropesa.
A uso y costumbre de buen oficial: sobre construcción y ruina de bóvedas tabicadas en la Valencia de los siglos XVII y XVIII
2012
A lo largo de los siglos XVII y XVIII los abovedamientos tabicados se han generalizado en la arquitectura valenciana, son perfectamente dominados por los artífices y la documentación apenas necesita de precisiones técnicas sobre su ejecución. Sin embargo en esta comunicación se presentan una serie de ejemplos de obras inestables o ruinosas que ponen de manifiesto la complejidad de este tipo de obras. Diferentes dictámentes y pleitos ponen de manifiesto que en la obra de ladrillo, tanto o más importante que la traza es la calidad de los materiales y la pericia de la mano de obra. In the XVIIth and XVIIIth centuries, tile vaulting was widespread in valencian architectu- re. The master masons …
Arquitectura de la época barroca en Castellón
2002
Sobre el enigmático pintor "don Blas" al servicio de los duques de Alcalá y Montalto
2016
El artículo relaciona al enigmático pintor "Don Blas" que trabajó para el III Duque de Alcalá, Fernando Afán de Ribera y que vivió en Roma en 1626 con el criado del VII Duque de Montalto, el siciliano Luigi Guglielmo Moncada -yerno de Alcalá-, el pintor Blas Orliens que pintó la galería de retratos del Palacio Real de Cagliari ca. 1646. Señala la continuidad entre las casas del Duque de Alcalá y Montalto y resalta la importancia del pintor de corte en las casas nobiliarias. Finalmente cuestiona la personalidad artística de este todavía desconocido artista. The paper aims to link the enigmatic painter “Don Blas” who worked for the III Duke of Alcalá, Fernando Afán de Ribera and who lived in …
El miedo a levantar las cúpulas en la arquitectura valenciana del siglo XVIII: los tambores
2015
A lo largo de los siglos XVII y XVIII la arquitectura valenciana dedica especiales esfuerzos a levantar cúpulas en los cruceros de los templos. Uno de los puntos más delicados de estas cúpulas, donde los esfuerzos se concentraban, era el tambor. Se produjeron desplomes, el más importante fue la caída de la iglesia de Oliva (Valencia) en 1755 que extendió el miedo a levantar estas estructuras. El artículo analiza algunos de estos derrumbes y diferentes maneras de organizar estos tambores, los poligonales, a la manera medieval como el cimborrio de la catedral de Valencia, o tambores circulares como los del Monasterio de El Escorial y el Colegio del Corpus Christi de Valencia. El miedo a los d…