Ces chansons qui nous ont fait tant de malUsages musicographiques du populaire en sortie de guerre, 1940-42

Jazz et racisme

International audience

Musiques d'aujourd'hui, l'injonction au métissage

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Le rêve et la mission. La musique et le peuple en France 1789-1848

Musique et ethnicité

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La revanche de l'oreilleJean-Richard Bloch et André Coeuroy face à la musique mécanique

Jean-Richard Bloch et André Coeuroy face à la musique mécanique Aujourd'hui, des millions de disques font réserve de paroles gelées, qui rendent un son en dégelant. André Coeuroy 1 L'oreille était, aux âges primitifs, un grand moyen de communication humaine et artistique. Elle tend à reprendre cette place, avec les machines parlantes, les films sonores, le sans fil Jean-Richard Bloch 2 En ressuscitant les conjurations du malheureux primitif qui essayait de percer les ténèbres, Wagner, Stravinsky et Milhaud ont entrepris successivement la même descente vers les origines, vers le rituel, vers le sacral. Ils ont prouvé par-là la permanence en eux de quelque grand aïeul des premiers âges, sorci…

La cause du jazzNaissance d'une passion, Paris 1930-1934

Naissance d'une passion, Paris 1930-1934 « Ne pouvant courir les montagnes, je les chanterai, d'en bas » René Daumal Le domaine que nous aborderons, celui de l'amour du jazz, pourrait n'être que musical. Mais ce n'est pas le cas. La passion du jazz, telle qu'elle apparaît et se précise dans le Paris des années trente, à travers un tout petit groupe d'admirateurs procède du travail des idées. Idées ténébreuses, contradictoires. Et en cela, passionnantes, bien sûr. Ils sont quelques jeunes gens, fort peu nombreux, dans le Paris du début des années trente, à se reconnaître avec passion dans une musique américaine, que l'on peut entendre en Europe depuis 1917. Lorsqu'ils s'expriment sur cette m…

La ville orphéonique : Séminaire "Espaces et lieux de musique : le musicien, l'architecte, le spectateur et le politique" (2005-2006)

Le séminaire explore la question des espaces et des lieux de musique dans une perspective interdisciplinaire et dans la longue durée. L’étude des interactions entre musique et espaces ouvre des pistes pour concevoir une histoire de l’écoute, mais aussi des formes de composition qui intègrent la dimension spatiale de la musique. L’imagination créatrice que les compositeurs contemporains déploient pour concevoir des espaces inédits de réalisation de leurs œuvres a sans doute bien peu à voir avec cette compétition aux équipements culturels dans laquelle sont lancées les métropoles occidentales.Philippe Gumplowicz aborde dans cette intervention l'orphéon, mouvement d'éducation populaire du XIXe…