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En alas de la danza: Miami Vice y el relato terminal
1989
La televisión ha logrado en Miami Vice (aunque esta solución probablemente será compaginada con otras muchas) realizar un sueño y una paradoja cruel: un relato que no es itinerario, vacío de trayecto, un relato que avanza tanto más frenéticamente cuanto que no se dirige a ningún sitio, porque su punto de llegada está en cada explosión, en cada unidad, idealmente tan pequeña, tan minúscula como los microchips de que se compone la tecnología punta. No es casual -y vale la pena exagerar un poco- que la metáfora del cosmos en formación aflore en algún episodio de la serie. Una galaxia en formación que recuerda vagamente aquellos Lone Drivers de los últimos spots publicitarios de automóviles. "T…
Nacimiento del relato cinematográfico (Griffith 1908-1912) de Gian Piero Brunetta [Prólogo]
1993
El presente prólogo introduce la reflexión sobre el cine de los primeros tiempos a partir de la obra pionera de D.W. Griffith.
Del otro lado: la metáfora, los modelos de representación en el cine de Weimar
1985
Abordar un período de la historia del cine no resulta empresa fácil. Si durante largos años los historiadores clásicos se han convertido en narradores, admirativos o críticos según los casos, de las producciones del séptimo arte, la moderna aproximación a los textos desde una perspectiva analítica consecuente no se ha detenido lo necesario en las redes que distintos modelos de representación diseñan en una época acotada en el tiempo. El presente texto trata de inscribir en la historia de la vanguardia cinematográfica el proceso que tiene lugar entre tales modelos de representación más abstractos y sus desplazamientos en la concreción de los films, atendiendo al concepto nuclear de montaje.
Propaganda y mitografía en el cine nacional
2009
Denominar propaganda a secas a este titánico esfuerzo de vertebración de las masas en torno a una tradición ideológica, de sutura de las heridas abiertas entre las distintas facciones del régimen, de constrncción ceremonial de un ritual sagrado entre el líder, su masa y su credo, sería esquivar el problema. Otra cuestión es preguntarse por las razones del fracaso, al menos parcial, de estas tentativas totalitarias y de esta operación mitográfica.
Fury ou comment est né John Doe
1993
Le réalisateur allemand Fritz Lang fuya en France en 1933, suite à son supposé entretiens avec Goebbels. Son premier film américan, Fury, prit à sa charge un sujet à la fois américan (le lynchage) et allemand (les mouvements de masses qui avaient fait des ravages dans l'Allemagne des années trente). Mettant en scène un démiurge, héritier des figures telles que Mabuse, Haghi ou d'autres de la période muette, Lang signa son entrée à Hollywood avec une marque décidément germanique.
Fury o cómo nació John Doe
1994
Le réalisateur allemand Fritz Lang fuya en France en 1933, suite à son supposé entretiens avec Goebbels. Son premier film américan, Fury, prit à sa charge un sujet à la fois américan (le lynchage) et allemand (les mouvements de masses qui avaient fait des ravages dans l'Allemagne des années trente). Mettant en scène un démiurge, héritier des figures telles que Mabuse, Haghi ou d'autres de la période muette, Lang signa son entrée à Hollywood avec une marque décidément germanique.
Una visión trágica
2008
Fritz Lang's American films start off as if they had no beginning, as if something had been decided on and launched inexorably, in our absence, and we were astonished witnesses to its final explosion. In medias res, the expression used in narrative theory to describe the entrance of the reader or spectator in fictions that are underway is, to all intents and purposes, insufficient and imprecise since the point here is not that actions are activated, but rather that the end is imminent. Thus, the furious pace, the climax, the intensity that the first Langian scenes often have. As if we were at the same time expelled from comprehending and plunged into the maelstrom of events. The content of …
A tragic view
2008
Fritz Lang's American films start off as if they had no beginning, as if something had been decided on and launched inexorably, in our absence, and we were astonished witnesses to its final explosion. In medias res, the expression used in narrative theory to describe the entrance of the reader or spectator in fictions that are underway is, to all intents and purposes, insufficient and imprecise since the point here is not that actions are activated, but rather that the end is imminent. Thus, the furious pace, the climax, the intensity that the first Langian scenes often have. As if we were at the same time expelled from comprehending and plunged into the maelstrom of events. The content of …
El hombre que mató a Abraham Lincoln
1990
la obra cinematográfica de Raoul Walsh, desde los años del mudo hasta el período clásico, se caracterizó por un sin igual ritmo del tiempo narrativo. Tal vez su antónimo fuera el naturalismo de Erich von Stroheim. Uso del collage (montages o secuencias de montaje), compresión del tiempo, en realidad su estrategia funciona como una negativa a las elipsis, una obsesión por colmar la temporalidad y la escena.
Viridiana. Luis Buñuel : Estudio crítico de Vicente Sánchez-Biosca
1999
Viridiana (1961) representa el retorno del exiliado Buñuel a España y provocó un escándalo cuando el franquismo aspiraba a una tímida apertura. Tras una apariencia intimista, Buñuel pone en marcha una sátira en la que el realismo de la tradición hispánica se una a una perversión humorística de las claves de la liturgia cristiana.