Search results for " CINEMA"
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El acorazado Potemkin y los caminos de la pasión en el cine soviético
2004
Si el ojo fue para la vanguardia cinematográfica un órgano privilegiado, la violencia que sobre él ejerce Eisenstein revela bien lo que en su poética fue la agresión al espectador: para el futurista Vertov, el ojo privilegiado fue el de la cámara, más perfecto -solía decir- que el humano; para el Buñuel de Un perro andaluz, el ojo de la mujer era seccionado para dar paso a un discurso interior regido por asociaciones libres; el ojo de Eisenstein es reventado por el proyectil del enemigo, pero lo es por la desmesura del festín de horror contemplado. El público no será privado jamás de agresiones semejantes.
Cineastas primitivos españoles, la huella de la escena
2006
En los primeros años del cine, la huella de los modos teatrales de representación es evidente en diversos tipos de películas. Y la llegada del film d’art en torno a 1908 no hizo sino reforzar ese aspecto; sin embargo, incluso en las películas más dependientes de los modos teatrales, acabarían imponiéndose las formas específicas de la representación fílmica. El cine primitivo español ofrece ejemplos significativos de esa tendencia, demostrando así la destreza y habilidad de sus creadores, a pesar de la debilidad de su industria fílmica. In the early years of the cinema, the mark of theatrical ways of performing is clear from various kinds of film. With the film d'art tendency, this aspect is…
Más allá de la duda. El cine de Fritz Lang
1992
Fritz Lang. He aquí un nombre repleto de ecos en la historia del cine, cuya parte más visible está formada por más de cuarenta películas dirigidas, multitud de guiones escritos y un sorpredndente e inusual éxito compartido en la industria germana y la hollywoodense. En lugar de perseguir o componer una unidad estilística, temática, social o militante en sus películas, los textos que integran este libro ponen precisamente en cuestión dicha unidad para interrogar sin prejuicios algunas de las obras languianas más importantes, considerándolas un complejo material significante que debe ser transitado peligrosamente. En pocas palabras, los textos que aquí se presentan son tantas otras aventuras …
Cities of dreams
2010
The cinema is fantastical and irresponsible. Its buildings are designed as whims, without even having to submit to the test of equilibrium or consistency or to the most elementary laws of physics. The screen can happily give itself up to the imagination, for nobody will ever call it to account. This condition, which makes it so elusive, also brings it closer to our dreams and longings. The more inconsistent it is, the stronger it becomes as an undying document of all that was produced by the ingenuity of the twentieth century. As a result, examples of fanciful architecture have found their way into films on many occasions, serving to delight architects without subjecting them to the slighte…
La crítica literaria y la crítica cinematográfica
1994
El presente capítulo se propone un estudio de la crítica cinematográfica en el contexto de la crítica literaria, desde la semiótica de los años sesenta hasta los análisis textuales de la década siguiente, tomando también en consideración las distintas formas de narratología. Por último, recoge el concepto de montaje procedente de las vanguardias y lo elabora como principio teórico y crítico.
España plató de cine: claroscuros de las rutas de cine y televisión
2020
El interés por visitar los lugares donde se rodaron las películas y series de televisión de éxito está presente en la motivación de los viajes recreativos que realizan millones de turistas por todo el mundo. Aunque la imagen internacional de España no se ha construido sobre esta modalidad de turismo, la mejora en las políticas de incentivos fiscales que se ofrecen a las producciones internacionales, junto con la decidida apuesta de los gestores de destinos por ampliar su oferta cultural con rutas de cine y el interés de la industria audiovisual por alargar la vida de las producciones ha revitalizado la vieja idea de convertir el territorio en un plató de cine. El estudio de una muestra repr…
Cine iberoamericano contemporáneo y géneros cinematográficos [Pròleg]
2014
El concepto de género cinematográfico tiene plena vigencia, pues tanto la industria del cine como el público necesitan recurrir a él por razones diferentes. Sin embargo, raramente una película remite a un solo género. Lo usual es que compagine varios en distinta proporción. El cine actual de algún modo está reformulado los géneros a partir de hibridaciones diversas que ahondan en la complejidad del concepto. The concept of film genre is in full force, as both the film industry and the public need to resort to it for different reasons. However, rarely a film refers to a single genre. Typical is that reconciles several in different proportions. The current film is somehow reformulating genres…
Crítica Práctica de la Literatura Inglesa: Actividad formativa sobre Hamlet de Michael Almereyda (35334)
2016
Modelo de actividad formativa y evaluable para la asignatura Crítica Práctica de la Literatura Inglesa del Grado de Estudios Ingleses.
Cinéma et écriture de l’histoire : la guerre d'Espagne au fil du temps
2012
Le propos de ce cours est d’étudier les rapports entre le cinema et l’écriture de l’Histoire à partir du cas particulier de la représentation de la guerre d’Espagne. Moment de déchirure dans la culture politique de l’entre-deux-guerres, le conflit espagnol devient pendant trois ans (1936-1939) le lieu de cristallisation de certains motifs surgis de la Grande Guerre : déshumanisation de l’ennemi, foisonnement symbolique propre aux religions politiques ,internationalisation des conflits sociaux et idéologiques,omniprésence de la propagande… Autrement dit, dans la guerre d’Espagne se livre le premier combat entre fascisme et stalinisme, entre fascisme et démocratie, alors qu’a lieu la dernière…
Cine y audiovisual. Trayectos de ida y vuelta
2018
En las últimas décadas los tres actores que han intervenido en el hecho cinematográfico –industria, creativos y receptores– han experimentado cambios sustanciales. Todo se ha transformado, los sistemas productores, las formas de ver y hasta los soportes. En consecuencia, el séptimo arte ya no ocupa la centralidad mediática de la que gozaba tiempo atrás. Y no solo eso, sino que, desde el siglo pasado se está pronosticando la muerte del cine. No obstante, lejos de desaparecer, el séptimo arte resiste y supera los malos augurios merced a una capacidad de adaptación que inevitablemente implica una profunda transformación de su propio medio. Los trabajos que componen este libro permiten observar…