Search results for " Musique"
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Magma, décryptage d'un mythe et d'une musique
2014
International audience
Compte rendu de : Gérard Régnier, Django Reinhardt. Un musicien tsigane dans l’Europe Nazie, Paris, L’Harmattan, 2021, 144 p.
2021
Django Reinhardt reste sans doute l’un des jazzmen français qui ont fait l’objet de nombreuses publications françaises ou étrangères. Le néologisme « djangologie » que l’on attribue ici et là au corpus d’œuvres et d’études du guitariste témoigne de l’existence, sinon du souhait, d’étudier les particularités du jazz manouche. L’ouvrage de Gérard Regnier a donc pour ambition de venir compléter l’histoire du guitariste dans une thématique qui lui est familière, l’Occupation.
Sur l’importance des disques et du recording dans la musique populaire et la techno
2005
International audience; Depuis qu'Edison a inventé le phonographe un nouveau mode de stockage de la musique est venu s'ajouter au corps des individus et à la notation : les disques. Cela signifie, qu'en plus d'aller à la musique (jouer d'un instrument ou assister à un évènement musical), la musique vient à nous. C'est donc par l'intermédiaire des enregistrements que, dans une très grande mesure, nous découvrons, aimons, apprenons et transmettons la musique. Autrement dit, ce que l'on appelait jadis, et assez improprement, la culture orale, a trouvé son médium, un objet léger et bourré d'informations précieuses qui circule et s'échange facilement.
De la performance musicale dans la Guyane traditionnelle : expression cognitive singulière d?une musique-verbe
2021
Guianese culture and traditional music, here evoked, are various. It is more a transcultural process that, along centuries, gave an original result born in the Americas, in Guiana in this case. It is a form of refoundation, of recreation of cultures and new human beings generally called Creoles. The musical performance, that I study here, is the echo of social and cultural space of this reformulation of thought, life, and conception of the world. It is, as well, a mean of transposition and transformation of the values issued of diverse sources and categories. It is in no way a second-rate cultural practice, as it is the place where were born philosophies and actions for common life as well …
Didactologies/didactique des langues-cultures et didactique de la musique du français: réflexion (s) en 2016
2016
Revenant aux sources de définitions de la Didactologie/didactique des languescultures élaborées par Robert Galisson dans les années 1985-1986 en particulier, on constate que le paysage didactique actuel est fortement marqué par la prépondérance du recours à divers modes d’application relativement contrôlables, alors que l’on aurait pu croire que cette tendance était de nos jours révolue. Cette démarche permet également de remarquer l’aide apportée par Robert Galisson pour la démonstration de la légitimité de la Didactique de la musique du français (1996) à une époque où le Cadre européen commun de référence pour les langues n’était pas encore paru ni appliqué. Ces rétrospections sont l’occa…
Pour quoi la musique est-elle bonne et pour qui ?
2019
International audience
Compte rendu de : Cédric Thénard, Contribution à une histoire de la modernité musicale. Le festival d'Angers, Musiques du XXe siècle (1983-1990), Par…
2017
International audience
50 ans de psychologie de la musique
2011
International audience; Il y a cinquante ans paraissait La perception de la musique, ouvrage majeur par lequel Robert Francès instituait une forme novatrice d’approche du fait musical. Son style, sa cohérence scientifique, joints à une assise culturelle et à des intuitions exceptionnelles, lui confèrent une place d’autorité inégalée. Cette oeuvre vaut toujours à Robert Francès un important capital de sympathie et de respect souvent résumé par le titre de « père de la psychologie de la musique française ». L’héritage de La perception de la musiquese doit d’être pensé, débattu et analysé, surtout lorsque cinquante années de recul nous le permettent. C’est là tout le projet de ce recueil. Il r…
L’image de la musique italienne dans le «Dictionnaire de musique» de Jean-Jacques Rousseau
2013
La presenza della musica italiana nel Dictionnaire de musique di Rousseau viene considerata in questo articolo 1) per l’uso della terminologia musicale in lingua italiana; 2) all’interno di caratteristiche “nazionali” che l’oppongono specialmente a quella francese; 3) per il suo ruolo storico tra degrado e rinascita 3) per le qualità estetiche e il senso filosofico ch’essa assume nel pensiero dell’ultimo Rousseau.