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La forma simbolica del tumulus nella musealizzazione del paesaggio
2006
Oggi il significato di “patrimonio culturale” include tanto gli oggetti, quanto le tradizioni popolari. In questo modo la geografia di un territorio, l’architettura locale, gli usi e i costumi della vita quotidiana sono stati affiancati ai reperti “aulici” nel ruolo di testimonianza del passato. Tale testimonianza è saldamente relazionata al territorio ed al suo paesaggio. I siti di interesse archeologico, infatti, sono riconosciuti non soltanto per il loro valore intrinseco, ma anche per lo spazio che rappresentano. Oggi c’è una più grande attenzione verso l’ambiente naturale ed una maggiore consapevolezza che il “patrimonio archeologico” assume una connotazione sempre più legata al territ…
I siti archeologici:dalla definizione del valore alla protezione della materia
2012
L’occasione per questo volume è nata durante il concorso di idee Coprire l’Antico, con l’obiettivo di offrire agli Allievi della Facoltà di Architettura di Palermo, “un’occasione didattica, sperimentale e interdisciplinare, in cui si confrontino l’Istituzione universitaria e la Soprintendenza ai Beni Culturali e Ambientali”. Le attività hanno impegnato i Laboratorio di Sintesi Finale ”Recupero e Fruizione dei Contesti Antichi”, i Corsi di Progettazione Esecutiva dell’Architettura e Riqualificazione e Manutenzione dell’Architettura. Il successo dell’occasione didattica ha sollecitato una ricerca e un programma editoriale, articolato in due tomi. Il presente volume si avvale del contributo di…
Oradour-sur-Glane and the Memorial Museum: A Site of Reconciliation
2013
When a community has a suffering memory, within the memory-oblivion mechanisms characterizing every form of social stability, the interventions of musealization of a specific landscape can usefully contribute to the “trauma elaboration” process, being the only helpful expedients to turn the painful events that the community is not able to cope with into a “shared commemoration”. However, based on the experience from the Charles de Gaulle Memorial in Colombey, the museal interpretation can determine a touristic earning power which can often overwhelm the more expected “duty of memory”. Every new museal insertion, being a place fit for the building of the community mind, has in fact to fulfil…
Le strategie museali per la comunicazione dei siti archeologici: casi di studio francesi
2006
Il ruolo della scenografia nella formazione dell'architetto
2005
Teatro non a teatro: luoghi e spazi,
2010
Nonostante il teatro è la tipologia edilizia meno modificata della storia degli ultimi due secoli, oggi si sente la necessità di trovare “nuovi” luoghi da teatralizzare. Lo scritto prende quindi in esame alcuni spettacoli messi in scena in luoghi non nati per lo spettacolo. Oggi le sperimentazioni sul rapporto tra luogo della rappresentazione e spettatori si sono moltiplicate. L’attività dello scenografo non è infatti circoscritta al decoro o all’arredo del palcoscenico, ma riguarda in generale il tema dello spazio della rappresentazione, inteso nelle sue diverse accezioni. Il rinnovamento è certamente opera del regista che reinterpreta un testo, ma anche dello scenografo che non deve decor…
Contaminations
2010
Contaminations
2010
Nel testo si cerca di collegare la tradizionale tipologia teatrale del “teatro all’italiana” alle scenografie “non tradizionali”: un tema di ricerca che guarda con interesse alle innovazioni e alle contaminazioni tra l’architettura e le altre discipline. Gli allestimenti presi in esame sono campionature di opere considerate significative nel sostenere l’ipotesi di un nuovo modo di fare teatro; si pone l’attenzione a due diversi modi di porsi all’interno di un teatro così detto tradizionale: - DENTRO IL TEATRO: riflessione sul rapporto pubblico/attori all’interno dello spazio teatrale; - DENTRO E FUORI IL TEATRO: relazione tra due spazi diversi: teatro e città.
La destruction du Mèmorial italien d'Auschwitz et la spirale des guerres de mèmoires
2012
Le Mémorial italien en l’honneur des victimes italiennes du camp d’Auschwitz-Birkenau, construit grâce à des contributions des mouvements de gauche et syndicats, fut inauguré en 1980 dans le Bloc 21 de ce même camp. Il fut conçu par l'ANED1 et développé par l'écrivain juif italien Primo Levi, les architectes BBPR2, le peintre Pupino Samonà en collaboration avec le musicien Luigi Nono et le cinéaste Nelo Risi.