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Produzione musicale e pratiche sonore nelle chiese palermitane fra Rinascimento e Barocco

2010

Il presente lavoro affronta lo studio delle attività musicali presso le istituzioni ecclesiastiche di Palermo lungo il XVI e la prima metà del XVII secolo. Partendo dall'analisi delle fonti d'archivio, si intende cogliere la componente concreta della produzione e della prassi musicale, incentrando l'attenzione sulle reti di contatto fra istituzioni. Grazie al contributo di diverse discipline e approcci metodologici, vengono sottolineate le principali iniziative di committenza musicale in relazione a dinamiche sociali e di consolidamento del potere istituzionale. L'indagine, dunque, si articola secondo alcune direttive privilegiate: organizzazione e finanziamento delle iniziative musicali; p…

How Music can dominate Space. The Patronage of Music by Religious Orders in 16th- and 17th-century Palermo.

2010

According to the models of the so-called "Urban Musicology", the aim of this paper is to summarize the musical activity promoted by monastic churches between the Renaissance and the Baroque – in particular by the Jesuits – and, by examining data, to reconstruct the musical employees who probably existed in Palermo institutions, financial support for liturgical music and the multiple connections between music, power and social environment.

“Poiché così voglio, e non altrimenti”: forme di individualismo e pratiche musicali nelle chiese di Palermo nel periodo rinascimentale

2008

Il contributo procede ad esaminare le attività musicali nelle chiese di Palermo durante il Cinquecento, con particolare riguardo a specifici ordini religiosi (Carmelitani, Domenicani, Benedettini). La parte conclusiva sposta l'attenzione sulla committenza, focalizzandosi sulla diffusa pratica dei legati testamentari destinati alle messe cantate e alla musica.

Sacred Music and Performance Practices in Ecclesiastical Institutions of Palermo during the Renaissance Period

2008

La Cappella Musicale della Chiesa Madre di Enna: pratiche musicali e continuità stilistica fra 1700 e 1900

2006

"Pro Computo Musicae": Sacred Music in Palermo during the Baroque Era

2008

Musica nel "Poliorama Pittoresco"

2010

Il saggio rintraccia ed analizza i contributi a carattere musicale comparsi nella rivista napoletana "Poliorama pittoresco", uscita dal 1836 al 1860. Accanto a profili biografici e ad articoli encomiastici (specialmente su Rossini), la rivista pubblica interessanti articoli dedicati alla musica popolare. In particolare nel saggio vengono analizzati due contributi sui Viggianesi, musicisti ambulanti giunti dalla Basilicata in tutta Europa ed anche in America, e un importante testo di Giuseppe Regaldi del 1847 dedicato alla canzone napoletana, ricco di preziose informazioni di prima mano (tale testo è riportato per intero in appendice).

Strumenti musicali nelle arti decorative in Sicilia

2007

La dimension musicale des textes des troubadours

2016

Saggio di complemento alla traduzione francese della grande antologia di testi trobadorici curata nel 1975 da Martin de Riquer. Si tratta di una introduzione alla tradizione musicale dei trovatori in cui si cerca di integrare la prospettiva musicologica a quella filologico-letteraria. Il saggio è articolato in tre paragrafi: 1. "Filologi e musicologi", in cui si discutono le diverse posizioni dei due ambiti disciplinari riguardo alle melodie dei trovatori; 2. "Tradizione scritta delle melodie", in cui si illustrano le modalità di trasmissione dei testi musicali con particolare riguardo alla tradizione stravagante e indiretta di melodie trobadoriche; 3. "Tipi musicali, generi poetici, genera…

All Eyes on Me : Behaving as Soloist in Duo Performances Leads to Increased Body Movements and Attracts Observers’ Visual Attention

2020

Duo musicians exhibit a broad variety of bodily gestures, but it is unclear how soloists’ and accompanists’ movements differ and to what extent they attract observers’ visual attention. In Experiment 1, seven musical duos’ body movements were tracked while they performed two pieces in two different conditions. In a congruent condition, soloist and accompanist behaved according to their expected musical roles; in an incongruent condition, the soloist behaved as accompanist and vice versa. Results revealed that behaving as soloist, regardless of the condition, led to more, smoother, and faster head and shoulder movements over a larger area than behaving as accompanist. Moreover, accompanists …