Search results for "Cinema"
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Lo encontrado, lo perdido : Notas en torno a Reminiscences of a Journey to Lithuania, de Jonas Mekas
1998
This article takes a look at a particular type of Found Footage, i.e., films that recycle, reuse, or re-edit material which belongs to experiences in the filmmaker¿s own life. A cross with the home movie genre, this type of film brings to the fore questions of memory, the relationship between public and private, as well as the filmic expression of what is most private. These themes are considered through the analysis of a b s t r a c t Reminiscencesof a Journey to Lithuania by Jonas Mekas.
Vanguardia y maquinismo: dispositivo fílmico, montaje y espectador en los inicios de la reflexión moderna
1986
La llamada vanguardia de principios de siglo saludó con entusiasmo el invento del cinematógrafo. Ello no podría extrañar. Pese a las divergencias, en ocasiones abismales, que separan a los diferentes grupos o pseudogrupos, escuelas o movimientos, obras o actos que bajo este arrogante titular suelen incluirse, un proyecto -o conjunto de proyectos- que expresara la crisis en la creencia de homogeneidad de un mundo surgido del humanismo renacentista y sancionado por la Ilustración no podía menos que advertir en el cine --en su mera existencia- un espacio idóneo para atacar y denostar la tradición artística y racional.
Letras 'versus' imágenes : el insólito caso de 'Currito de la Cruz'
2002
Las adaptaciones literarias al cine se iniciaron a finales de la segunda década del siglo veinte y conllevaron diversos ajustes discursivos en el lenguaje de las imágenes en movimiento. La complejidad de las tramas literarias hizo necesario el recurso de la información escrita en forma de rótulos que, inevitablemente, restaban agilidad al relato. El cine español no se sustrajo a esa tendencia que, en algunos filmes, resulta particularmente llamativa. Es el caso de 'Currito de la Cruz' (Alejandro Pérez Lugín, 1925) que sustenta su arquitectura narrativa en gran número de rótulos, pese a que en los años veinte su frecuencia fue decreciendo por el desarrollo de nuevas estrategias de montaje. S…
Montaje del espacio/espacio del montaje
1985
No existe realmente vocabulario específico de la teoría del cine, sentenciaba rotundamente Jacques Aumont en 1969. Y son los años en que Aumont sentencia la falla del cine respecto a la filosofía, la linguistica, etc , fructíferos en debates y polémicas cuyos protagonistas toman al asalto las páginas de Cahiers du cinéma y Cinéthique. El hecho de que el despistado Jean Patrick Lebel tercie en la polémica blandiendo las posiciones del PCF , decide a J . L. Comolli a una revisión de conjunto en unos artículos casi míticos hoy (4) . En el cuarto de éstos, Comolli descri be la operación empírico-ideológica de innumerables tratados clásicos y modernos: la naturalización del metalenguaje técnico …
Archive pictures and political context in the Japanese New Wave
2010
La dénommée nouvelle vague Japonaise, comme la nouvelle vague Française et d"autres « cinémas nationaux », a contribué à exercer le renouvellement du langage cinématographique dans les années soixante et soixante-dix. Cependant, le cas japonais est spécialement intéressant parce qu"il sera parfois simultané à ses homologues européens et parfois pionner dans le développement de pratiques avantgardistes. L'une des techniques à la fois provocatrice et inquiétante est précisément l'utilisation d'images d"archive dans ces films de fiction. Images sur les manifestations étudiantes prises par des réalisateurs politiquement engagés avec la Nouvelle Gauche Japonaise. Ce texte essaiera de déchiffrer …
Sombras desoladas. Costumbrismo, humor, melancolía y reflexividad en el cine español de los años cuarenta : José Luis Castro de Paz [Ressenya]
2013
Esta reseña quiere poner de manifiesto el interés del libro SOMBRAS DESOLADAS, destacando las estrategias de las que se sirve su autor, José Luis Castro de Paz, para realizar un recorrido minucioso por el cine español de los cuarenta, cuyas principales películas son sometidas a un examen detallado por la vía del análisis textual. En este sentido, la reseña trata de poner de manifiesto los aciertos y valores del libro y su importancia para el estudio del cine español del primer franquismo.
Saber morir. Antropología de la muerte y relatos de psicópatas en el cine.
1995
El presente texto estudia la relación existente entre la antropología de la muerte y los relatos de psicópatas. Partiendo de una concepc8ión del relato que se inspira de Walter Benjamin y se materializa en las formas de continuidad, serialidad, ciclismo y final, pone en relación los rasgos formales de los nuevos relatos de psicópatas en el cine de los años 80 en adelante con el imaginario científico de la postmodernidad.
The Destiny of Narrative at the End of the Millenium
1995
The state of the narratives that circulate at the end of the 20th century is a common preoccupation of the philosophy, the semiotics, the anthoropology and other disciplines. This text, which is an introduction of a monographic issue on the forms of narratives in current audiovisual discourses, poses the problems of repetition, legitimacy and function in our society.
Morir...,¡Dormir! ¡Dormir!... ¡Tal vez soñar!
2012
Los olvidados, el film que levantó ampollas en México por su realismo inmisericorde, está atravesado por un sueño, el de su protagonista Pedro. El presente artículo analiza los mecanismos formales de este sueño, apoyándose en el guión de Luis Alcoriza y Luis Buñuel y las anotaciones manuscritas hechas por este último. A continuación, reflexiona sobre la condición del sueño en la estética surrealista, es decir, su relación con la pesadilla y con el realismo, concluyendo sobre la manera específica en que el director aragonés entiende el concepto de surrealismo. Por último, el artículo aborda la representación de los mecanismos pulsionales que mueven a los personajes de Los olvidados, a saber,…
Los modelos de representación del documental. Del cinematógrafo a los dispositivos digitales
2013
La legitimación del documental en los orígenes de la práctica cinematográfica apela a un estatuto semiótico que hunde sus raíces en la categorización de la representación fotográfica. A la huella fotográfica y cinematográfica le sucederá un nuevo modelo de inscripción de la documentalidad, en el ámbito de la imagen electrónica: con la digitalización de la representación icónica se abren paso nuevas prácticas documentales.