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Una singular colección de planos alicantinos de 1821, frente a la desaparición del patrimonio artístico arquitectónico local tras la desamortización …

2016

El trienio constitucional, de 1820 a 1823, trajo consigo la primera desamortización importante de bienes de la Iglesia española, incluyendo los inmuebles –generalmente conventos– que pasaron al Estado. De forma generalizada, en toda España, los ayuntamientos solicitaron su posterior cesión para destinarlos a diferentes servicios públicos locales. Tal circunstancia, sin duda propiciaba el levantamiento gráfico de los edificios desamortizados, con el fin de evaluar su idoneidad para el nuevo uso proyectado o definir las eventuales obras necesarias. Sin embargo, tras consultar todos los archivos municipales de capitales de provincia españolas, se ha comprobado la inexistencia de documento gráf…

UNESCO::CIENCIAS DE LAS ARTES Y LAS LETRASRehabilitación virtualExpresión Gráfica ArquitectónicaBuilding rehabilitationfrente a la desaparición del patrimonio artístico arquitectónico local tras la desamortización eclesiática de 1820 Domingo GresaJorge 263 2760211-5808 9678 Archivo de arte valenciano 446845 2016 97 5767308 Una singular colección de planos alicantinos de 1821Desamortización eclesiásticaImage recoveryPatrimonio gráficoPatrimonio construido desaparecido:CIENCIAS DE LAS ARTES Y LAS LETRAS [UNESCO]Recuperación del imaginario artístico-arquitectónicoDemolished built heritageEcclesiastical disentailmentGraphic heritage
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Nacimiento del relato cinematográfico (Griffith 1908-1912) de Gian Piero Brunetta [Prólogo]

1993

El presente prólogo introduce la reflexión sobre el cine de los primeros tiempos a partir de la obra pionera de D.W. Griffith.

UNESCO::CIENCIAS DE LAS ARTES Y LAS LETRASRelato cinematográfico:CIENCIAS DE LAS ARTES Y LAS LETRAS [UNESCO]
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Del otro lado: la metáfora, los modelos de representación en el cine de Weimar

1985

Abordar un período de la historia del cine no resulta empresa fácil. Si durante largos años los historiadores clásicos se han convertido en narradores, admirativos o críticos según los casos, de las producciones del séptimo arte, la moderna aproximación a los textos desde una perspectiva analítica consecuente no se ha detenido lo necesario en las redes que distintos modelos de representación diseñan en una época acotada en el tiempo. El presente texto trata de inscribir en la historia de la vanguardia cinematográfica el proceso que tiene lugar entre tales modelos de representación más abstractos y sus desplazamientos en la concreción de los films, atendiendo al concepto nuclear de montaje.

UNESCO::CIENCIAS DE LAS ARTES Y LAS LETRASRepública de Weimar:CIENCIAS DE LAS ARTES Y LAS LETRAS [UNESCO]Montaje cinematográficoGerman cinemaCine y vanguardiasExpresionismo
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Perfil biográfico del restaurador Luis Roig d'Alós (Valencia, 1904-1968)

2013

[ES] El presente artículo pretende dejar constancia de la importancia que supuso, durante los años centrales del siglo XX, la figura del catedrático de restauración Luis Roig d Alós, en el panorama de la restauración en Valencia. No solo por la gran cantidad de obras de arte que intervino sino también por tratarse de un pionero en la introducción de la disciplina de restauración en la entonces Escuela de Bellas Artes de San Carlos de donde fue Catedrático, así como su labor al frente de la Colección Municipal como restaurador del Ayuntamiento de Valencia. A lo largo de su dilatada trayectoria, Roig d Alós se dedicó plenamente a la creación artística, a la investigación, la conservación y re…

UNESCO::CIENCIAS DE LAS ARTES Y LAS LETRASResearchVicentConservationArchive restorersJosé Antonio 177 190Archivo de restauradores0211-5808 9678 Archivo de arte valenciano 367242 2013 94 4718774 Perfil biográfico del restaurador Luis Roig d'Alós (Valencia 1904-1968) Bosch RoigHistory of RestorationPINTURA:CIENCIAS DE LAS ARTES Y LAS LETRAS [UNESCO]LucíaHistoria de la restauraciónConservaciónInvestigaciónLuis RoigMadrid GarcíaGuerola Blay
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El lenguaje postfotográfico en la era de Instagram

2020

UNESCO::CIENCIAS DE LAS ARTES Y LAS LETRASTeresa 47 51:CIENCIAS DE LAS ARTES Y LAS LETRAS [UNESCO]Revista de pensamiento contemporáneo 555671 2020 59 7550105 El lenguaje postfotográfico en la era de Instagram Aguilar Solves [1575-2259 2322 Pasajes]1575-2259 2322 Pasajes: Revista de pensamiento contemporáneo 555671 2020 59 7550105 El lenguaje postfotográfico en la era de Instagram Aguilar Solves
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El acorazado Potemkin y los caminos de la pasión en el cine soviético

2004

Si el ojo fue para la vanguardia cinematográfica un órgano privilegiado, la violencia que sobre él ejerce Eisenstein revela bien lo que en su poética fue la agresión al espectador: para el futurista Vertov, el ojo privilegiado fue el de la cámara, más perfecto -solía decir- que el humano; para el Buñuel de Un perro andaluz, el ojo de la mujer era seccionado para dar paso a un discurso interior regido por asociaciones libres; el ojo de Eisenstein es reventado por el proyectil del enemigo, pero lo es por la desmesura del festín de horror contemplado. El público no será privado jamás de agresiones semejantes.

UNESCO::CIENCIAS DE LAS ARTES Y LAS LETRAScine experimentalexpresionismo cinematográfico:CIENCIAS DE LAS ARTES Y LAS LETRAS [UNESCO]Acorazado Potemkincine soviéticocine y vanguardias artísticasEisenstein
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La crítica literaria y la crítica cinematográfica

1994

El presente capítulo se propone un estudio de la crítica cinematográfica en el contexto de la crítica literaria, desde la semiótica de los años sesenta hasta los análisis textuales de la década siguiente, tomando también en consideración las distintas formas de narratología. Por último, recoge el concepto de montaje procedente de las vanguardias y lo elabora como principio teórico y crítico.

UNESCO::CIENCIAS DE LAS ARTES Y LAS LETRAScrítica literariacrítica cinematográficacine y literatura:CIENCIAS DE LAS ARTES Y LAS LETRAS [UNESCO]montaje cinematográficosemióticaEisenstein
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España plató de cine: claroscuros de las rutas de cine y televisión

2020

El interés por visitar los lugares donde se rodaron las películas y series de televisión de éxito está presente en la motivación de los viajes recreativos que realizan millones de turistas por todo el mundo. Aunque la imagen internacional de España no se ha construido sobre esta modalidad de turismo, la mejora en las políticas de incentivos fiscales que se ofrecen a las producciones internacionales, junto con la decidida apuesta de los gestores de destinos por ampliar su oferta cultural con rutas de cine y el interés de la industria audiovisual por alargar la vida de las producciones ha revitalizado la vieja idea de convertir el territorio en un plató de cine. El estudio de una muestra repr…

UNESCO::CIENCIAS DE LAS ARTES Y LAS LETRASespañaturismo cinematográficocinemoviestelevision seriesfilm induced tourismrutas de cine:CIENCIAS DE LAS ARTES Y LAS LETRAS [UNESCO]spainfilm locationslocalización de rodajeseries de televisiónmovie tours
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Cine iberoamericano contemporáneo y géneros cinematográficos [Pròleg]

2014

El concepto de género cinematográfico tiene plena vigencia, pues tanto la industria del cine como el público necesitan recurrir a él por razones diferentes. Sin embargo, raramente una película remite a un solo género. Lo usual es que compagine varios en distinta proporción. El cine actual de algún modo está reformulado los géneros a partir de hibridaciones diversas que ahondan en la complejidad del concepto. The concept of film genre is in full force, as both the film industry and the public need to resort to it for different reasons. However, rarely a film refers to a single genre. Typical is that reconciles several in different proportions. The current film is somehow reformulating genres…

UNESCO::CIENCIAS DE LAS ARTES Y LAS LETRASgéneros cinematográficos:CIENCIAS DE LAS ARTES Y LAS LETRAS [UNESCO]cine iberoamericanohibridaciones genéricascine contemporáneo
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Cine y audiovisual. Trayectos de ida y vuelta

2018

En las últimas décadas los tres actores que han intervenido en el hecho cinematográfico –industria, creativos y receptores– han experimentado cambios sustanciales. Todo se ha transformado, los sistemas productores, las formas de ver y hasta los soportes. En consecuencia, el séptimo arte ya no ocupa la centralidad mediática de la que gozaba tiempo atrás. Y no solo eso, sino que, desde el siglo pasado se está pronosticando la muerte del cine. No obstante, lejos de desaparecer, el séptimo arte resiste y supera los malos augurios merced a una capacidad de adaptación que inevitablemente implica una profunda transformación de su propio medio. Los trabajos que componen este libro permiten observar…

UNESCO::CIENCIAS DE LAS ARTES Y LAS LETRASindustria audiovisualcine experimental:CIENCIAS DE LAS ARTES Y LAS LETRAS [UNESCO]transformación del medio cinematográficocine hispánicocine pobre
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