Search results for "Graphic design"
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Leggere e trasparenti identità
2009
Se la leggerezza e la trasparenza sono divenute caratteristiche ricorrenti nell'ambito dell'architettura, ma anche del design, della moda, dell'arte, è possibile riscontrare un'analoga presenza nel mare magnum delle comunicazioni visive? Si può anche in tale area disciplinare trovare un corrispettivo alleggerimento, non solo della già impalpabile materia adoperata per la composizione degli artefatti, composta da immagini, testi e colori, ma persino delle modalità progettuali che sempre più guardano nei sistemi di identità visiva, a concetti come leggerezza e molteplicità piuttosto che ai loro opposti, rappresentati da pesantezza e unicità? All'interno di questi interrogativi vi è ampio spaz…
L'isola delle cento leggende
2022
L’isola delle cento leggende. Così Andrea Pittiruti presenta, al pubblico televisivo della RAI nel 1962, Ustica, nuovo approdo del turismo internazionale. Un documentario che ripercorre la storia dell’isola, dall’originario insediamento fenicio alla prima colonizzazione del XIII sec., dalle scorribande saracene al 19 maggio 1961 giorno in cui si chiude la triste parentesi del confino politico (attivo dal 1926). Le ricerche e le esperienze didattiche del Laboratorio di Visual e Graphic Design e Web Design, corso integrato del Corso di laurea magistrale in Design e Cultura del Territorio, nel Dipartimento di Architettura dell’Università degli Studi di Palermo, dal 2018 al 2021 esplorano quest…
斯蒂法诺 阿斯利. Stefano Asili / Homo faber designer. Stefano Asili
2013
Stefano Asili 的职业道路曲折而不寻常，但 个中乐趣并未因此而减少。他没有像大多数 人一样，就读于艺术相关的专业，然后理所 当然地锁定最终的职业方向。他就读于和艺 术毫无关联的物理专业。但毕业后，他才明 白自己这一生想投身的事业，也就是 Albe Steiner 描述的，平面设计这门手艺。我在这 里用的词是“手艺”而非“职业”是有充分 理由的。相较于“职业”，“手艺”这一概 念从工艺的角度更强调人和物的密切关系， 这种关系是这两者间持续的对话，中间包含 思想、研究、实验以及改变的交流。这种关 系毋庸置疑已成为工艺实践的核心 Strano e tortuoso, ma non per questo meno interessante, è il percorso di Stefano Asili. Egli non ha come la maggior parte delle persone, compiuto degli studi che in maniera naturale lo hanno condotto alla definitiva configurazione professionale. Egli è arrivato da lontano, da una disciplina scientifica come la fisica, nella quale si è laureato, a comprendere che quanto voleva fare nella sua vita, era proprio il mestiere di g…
Cookbooks. Narrative spaces and user manuals
2019
Nel sistema che definisce le diverse tipologie di volumi di cui si occupa la grafica editoriale nell’ambito del design della comunicazione visiva, una sezione a sé, con una sua storia, una sua struttura, un suo preciso linguaggio, è quello occupato dai libri di cucina, veri e propri manuali d’uso per la preparazione dei cibi, e così dovrebbero essere sempre chiamati, non semplicemente ricettari, molto più genericamente e riduttivamente, i quali rappresentano degli artefatti atti a contenere non solo pratiche e tecniche ma anche indicazioni relative ad alimenti, dosaggi, tempi, temperature, lavorazioni, procedure, finiture, tutti aspetti questi che li fanno più assomigliare a manuali tecnici…
米兰FM工作室 / STUDIO FM MILANO, visible cities
2010
FM工作室， 很容易让人联想到调频收音机 （frequency modulation）的字母缩写，但实 际上FM是事务所创始人Barbara Forni和Sergio Mencichelli姓氏的首字母。FM事务所由Barbar Forni和Sergio Mencichelli在1996年创立，四年后 Cristiano Bottino加入了他们。 很难想象平面设计师这项带有明显的作者印记、有 时甚至非常自我的职业，竟能够包容团队合作，为 各种截然不同的个性找到平衡。这点对于一个包含 着各种多变的个人贡献的集合体来说并不简单。 FM事务所的每个人都有着与众不同的培训经历、 态度和兴趣，我认为正是这些使得FM事务所的作 品丰富多彩。另一个让设计过程更加复杂的不同之 处在于，就像七巧板的碎片，不同的个性需要找到 新的点和线之间的结合点，从而产生出新的创意和 设计逻辑，并被大家一同分享。尽管FM事务所还 很年轻，但他们的作品已获得国内外的认可，享有 了一定的知名度。这知名度完全来源于他们作品的 高质量，这使他们的作品在近年来越来越获得举足 轻重的地位。他们的工作是解决视觉传达问题的过 程，从时尚而简单的方法中抽离出来，严格而理性 地看待问题，这样才是真正的设计师 studio FM, recalls the initials printed on the radio frequency modulation, but actually combines the initial letters of the names of Barbara Forni and Sergio Meni…
Il laboratorio di A.
2021
E allora c’è l’uso della tipografia per la composizione del testo, in forma concisa di pensieri sparsi o più strutturata di riflessioni ampie, necessarie per tenere insieme la mente e la mano, per verificare la direzione presa e correggere la rotta se necessario. C’è l’uso del progetto grafico, che di strumenti ne richiede diversi, la tipografia in primis, ma anche le forme, i colori, e poi le gerarchie, le relazioni, e su tutti la traduzione dei contenuti, un continuo processo di mediazione. C’è infine l’uso del disegno, che ha bisogno davvero di pochi strumenti per esistere, un foglio e un pennino, ovvero un piano su cui depositare una bava di inchiostro e uno in grado di spargerlo sulla …
Relevant figures / Figures in relief
2011
The identification, within the contemporary scenario of communication design, of those figures who have reached a level of excellence (due to professional itineraries, researches, experiments), is not a simple task: the difficulty is not knowing who these figures are, but the responsibility of offering, in a context such as Aiap Design Per, relevant personalities as well as a high level in the various workshops, where many areas of our disciplines are tackled, from typography to editorial design and graphic design for cultural goals. Riuscire a individuare nello scenario contemporaneo del design della comunicazione quelle figure che per percorsi professionali, ricerche, sperimentazioni, si …
Sinòpico. Subtle Signs of Historical Reconaissance / Sinòpico. Sottili segni di ricognizione storica
2011
Potere raccontare attraverso una mostra, fortemente voluta dai suoi curatori e unica nel suo genere monografico, il lavoro eccellente di un illustratore come Primo Sinòpico, e farlo nella città di Cagliari dove lui è nato, è per noi un motivo di grande orgoglio. Primo Sinòpico, anzi soltanto Sinòpico, come firmava i suoi lavori, in un processo di sostituzione del nome di battesimo prima e di riduzione dello pseudonimo poi, è un crogiolo di culture diverse, addensatesi e diventate un tutt’uno nella terra sarda che lo vede partire giovane per quel continente che presto riconoscerà merito, innovazione ed eccellenza al suo lavoro. We are extremely proud to present within this exhibition, one th…
Tradurre l'invisibile
2017
Cultura e visibile sono due termini con i quali chi si occupa di design della comunicazione visiva si imbatte continuamente, inciampandoci, girandoci intorno, raccogliendoli e portandoli via con sé, facendoli diventare soggetti più che parole che per nessun motivo possono essere ignorati tanto diventano centrali ed essenziali nel processo progettuale di ogni designer. E tanto accade in ogni fase della costruzione della propria professionalità, ovviamente con una diversa consapevolezza e padronanza delle capacità acquisite, all’inizio durante il percorso di studi, nella struttura della propria formazione, nell’esperienza più matura del progetto, della ricerca, della sperimentazione, nella tr…
TASSINARI / VETTA，信件工廠 / Tassinari/Vetta. The factory of letters
2009
的里雅斯特，一個以憂鬱的方式，將肘部靠在窗戶的門檻上，望著大海，是Tassinari / Vetta工作室的所在地，在那里工作完成了對項目的細緻投入的連貫循環，不斷研究和實驗，與短暫的趨勢相距甚遠，而是堅定地依賴於國家和國際，圖形和印刷傳統。然而在工作室裡，人們繼續偏愛那些已經影響到所有人的真正的痴迷，將其僅僅空間變成一個神話般的信件工廠，每個人都在設計中工作，到執行和設置那些將被選擇並用於各種任務的人。這些是首先構思，然後培養，教育和攜帶，直到它們成熟。這種方式可以幫助他們完成將思想轉化為清晰易讀的艱鉅任務，不僅可以作為聲音的正式表達，還可以作為充滿意義的小容器。 Trieste, the city which in a melancholy way, leaning his elbows upon the threshold of the window, looks at the sea, is the seat of the Tassinari/Vetta Studio, where the work completes a coherent cycle made of meticulous devotion to the project, of continuous research and experimentation, quite distant from the transitory trends, but rather firmly anchored to the national and international, graphic and typogra…