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La puesta en crisis de la realidad. Política y modos de representación en los nuevos cines en Europa: el caso de "La nueva ola del cine rumano" (2001…
2021
Esta tesis doctoral analiza el cine en tanto que modo de representación que se ins- cribe en el entorno socio-político y cultural en que se desarrolla, y en el cual establece relaciones dialógicas, y en permanente conflicto, con otras prácticas discursivas. Es en este sentido que, como prácticas significantes, las películas movilizan formas específicas de conocimiento, expresión y experiencia que influyen en el sentido que los individuos otorgan a la realidad que les rodea. Por lo tanto, el estudio de las formas fílmicas supone una aproximación teórica privilegiada para comprender tanto las diversas realidades que nos rodean, como las representaciones culturales que condicionan las distinta…
Auteur, style et démiurgie dans dans la première période allemande de Lang
1997
On peut déduire de l'analyse du style cinématographique de Lang une conception idéologique dans un sens très large, qui joue dans les limites du chaos et du déterminisme. On reconnaît certes un coup de main pour contrôler le chaos, mais il n'est pas indifférent de remarquer que celui-ci se produit après coup. Il est facile d'en dégager une attraction étrange pour le chaos, aussitôt suivie de son évacuation radicale et ceci d'une manière qu'on pourrait qualifier de paranoïaque car elle aspire à ne pas laisser de trace. Enfin, cette idée parfois vague, parfois complète, s'empare de la mise en scène en s'appuyant soit sur la composition de l'image, soit sur l'organisation de l'espace, soit sur…
Fury ou comment est né John Doe
1993
Le réalisateur allemand Fritz Lang fuya en France en 1933, suite à son supposé entretiens avec Goebbels. Son premier film américan, Fury, prit à sa charge un sujet à la fois américan (le lynchage) et allemand (les mouvements de masses qui avaient fait des ravages dans l'Allemagne des années trente). Mettant en scène un démiurge, héritier des figures telles que Mabuse, Haghi ou d'autres de la période muette, Lang signa son entrée à Hollywood avec une marque décidément germanique.
Fury o cómo nació John Doe
1994
Le réalisateur allemand Fritz Lang fuya en France en 1933, suite à son supposé entretiens avec Goebbels. Son premier film américan, Fury, prit à sa charge un sujet à la fois américan (le lynchage) et allemand (les mouvements de masses qui avaient fait des ravages dans l'Allemagne des années trente). Mettant en scène un démiurge, héritier des figures telles que Mabuse, Haghi ou d'autres de la période muette, Lang signa son entrée à Hollywood avec une marque décidément germanique.
Una visión trágica
2008
Fritz Lang's American films start off as if they had no beginning, as if something had been decided on and launched inexorably, in our absence, and we were astonished witnesses to its final explosion. In medias res, the expression used in narrative theory to describe the entrance of the reader or spectator in fictions that are underway is, to all intents and purposes, insufficient and imprecise since the point here is not that actions are activated, but rather that the end is imminent. Thus, the furious pace, the climax, the intensity that the first Langian scenes often have. As if we were at the same time expelled from comprehending and plunged into the maelstrom of events. The content of …
A tragic view
2008
Fritz Lang's American films start off as if they had no beginning, as if something had been decided on and launched inexorably, in our absence, and we were astonished witnesses to its final explosion. In medias res, the expression used in narrative theory to describe the entrance of the reader or spectator in fictions that are underway is, to all intents and purposes, insufficient and imprecise since the point here is not that actions are activated, but rather that the end is imminent. Thus, the furious pace, the climax, the intensity that the first Langian scenes often have. As if we were at the same time expelled from comprehending and plunged into the maelstrom of events. The content of …
Estructuras de reconocimiento y de serialidad ritual: el modelo melodrama en los films de David Wark Griffith (1918-1921)
1994
La Parte Primera aborda los problemas de orden teórico y epistemológico: la noción de melodrama en su dimensión diacrónica; la caracterización de lo melodramático en base a una serie de estructuras de reconocimiento -iconográficas, espaciales, actanciales, narrativas y musicales-; el estudio del problema del melodrama como género; finalmente, el examen del lugar de Griffith en la historia del cine y de su tradicional adscripción al "cine clásico". La Parte Segunda consiste en un estudio del corpus de films propuesto, con un examen de las condiciones de producción, distribución y exhibición del periodo; el análisis del nivel profílmico y compositivo; del montaje y los sistemas espacial y tem…
El subtitulado en tanto que modalidad de traducción fílmica dentro del marco teórico de los Estudios sobre Traducción. (Misterioso asesinato en Manha…
1997
Esta tesis tiene como finalidad rescatar al fenómeno traductor del ostracismo, para ello enfoca la realidad subtituladora desde dos ángulos, su posicionamiento cultural en el polisistema español y analizar los datos empíricos que se materializan en MLM.
Práctica 1 (sesión 1). Reconocimiento de los distintos tipos de lentes oftálmicas. Centrado y marcado.
2018
Reconocimiento de los distintos tipos de lentes oftálmicas. Centrado y marcado.
El cine español de los años veinte : una identidad negada
1998
Los modos de representación fílmicos fueron construyendo su sistema formal a lo largo de tiempo, en paralelo al desarrollo de la industria cinematográfica. Durante la tercera década del siglo XX dicho sistema estaba prácticamente consolidando en la cinematografía universal. Por su parte, los cineastas españoles del período luchaban por consolidar una industria productiva que permitiera lograr unas producciones equiparables en calidad a las de los países de su entorno. Sin embargo, su empeño estuvo lastrado por el desinterés del capital financiero o industrial, que nunca vio en el cine una actividad rentable. Esta circunstancia sometió a la producción española del período a una precariedad d…