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Musset : la leçon des proverbes
2015
OS nat Axe 4; National audience; L'exemple concret de trois proverbes, un en vers, Les Marrons du feu, et deux en prose Il ne faut jurer de rien et Il faut qu'une porte soit ouverte ou fermée, permet de découvrir le théâtre en liberté que Musset a pratiqué à sa façon en inventant littéralement un nouveau genre littéraire : le proverbe. La gageure poétique et dramatique que tient ici Musset est de défaire le dire pour le refaire à neuf dans sa polyphonie.
L'événement indien de la littérature française
2014
OS nat Axe 4; National audience; no abstract
Récits d’expérience : raconter et dessiner la maladie
2020
International audience; No abstract
Lieux communs des romans cosmopolites
2018
International audience
Paris et ses passions dans « À la Recherche du temps perdu »
2018
International audience; Proust s’attache à situer ses personnages dans l’univers phénoménal sans jamais expliquer toutes leurs attitudes car « une personne est une ombre où nous ne pouvons jamais pénétrer » (R2, II, 307). De plus, l’espace dans la Recherche n’est pas une toile de fond – on sait que l’auteur refuse tout effet de pittoresque – si bien que les lieux où les événements du roman se déroulent s’associent aux entrelacs de la conscience. La géographie de la capitale montre bien que l’essentiel se trouve dans les rapports que les lieux entretiennent avec les personnages, et plus particulièrement avec leurs passions.
Rire et émancipation féminine dans la comédie gréco-romaine
2013
OS internat; International audience; no abstract
Les enfants du viol : de la mort torturante dans le corps de la mère à la réparation symbolique ("Incendies", de W. Mouawad et "La Femme comme champ …
2014
OS nat; National audience; no abstract
"Radio, guinguettes, chansons et jazz dans le roman aragonien"
2020
Tackling the question of the presence of song in Aragon’s novels may seem paradoxical or unimportant, if one were to limit their analysis to the numerous poems by Aragon to be put into music by contemporary singers – or today’s composers. Musical adaptations of his texts deal with an era of his production which begins in the 1930s, when Aragon advocates for song, particularly with the creation of the Maison de la Culture – and also a moment when he becomes a novelist. The analysis of some textual phenomena, in parallel with the references to songs in his novels, should allow us to grasp the kind of poetic realism at work in Aragon’s productions.
Les deux faces du rire dans L’Argent d’Émile Zola
2012
National audience; no abstract
Des KG mal encagés : F. Ambrière, J. Perret, G. Hyvernaud, R. Guérin
2010
National audience; no abstract