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Gli "intrighi" del Tasso in Sicilia

2012

Tra la fine degli anni 'SO e l'inizio degli anni '90 del Cinquecento Torquato 'Tasso ebbe frequenti contatti epistolari con Giovanni III Ventimiglia, marchese di Genici, prìncipe di Castelbuono. Si trattò di precise richieste di aiuti materiali e di segnalazioni presso cardinali influenti, che Tasso, ricambiò con qualche citazione poetica e alcuni versi encomiastici. Fu cosi che il nostro principe divenne assiduo promotore dell'opera del poeta ferrarese nella nostra isola, e in particolare del suo teatro, che egli si curò di far rappresentare più volte a Palermo. Era appena trascorso un anno dalla prima edizione a stampa, quando la commedia Intrichi d'amore fu messa in scena al teatro dello…

Chekhov's Poetic and Social Realism on the Italian Stage, 1924-1964.

2008

This article explores the introduction of Chekhov's plays to Italy through émigré circles in the first decades of the twentieth century, and traces how they were appropriated to suit the ideological exigencies of the time during the fascist period. It concludes with observations about Luchino Visconti's celebrated productions of the 1950s, which stressed the idea that Chekhov was first and foremost a political writer, and suggests how this particular view of the dramatist evolved in the early 1960s as the theatre once again reflected social attitudes and values. Anna Sica is a lecturer at the University of Palermo. She has published monographs in Italy on the commedia dell'arte (1997), Arth…

La drammatica

2014

The drammatica is a theatrical declamatory system that has been completely neglected since the dawn of the twentieth century; nevertheless it formed the foundation of the Italian national theatre and played a remarkable role in the history of eighteenth-and-nineteenth-century European theatre. It featured a scale of intonations and gestures which were represented by symbols of notation. Some of those symbols are still preserved and readable in the actors’ prompt books. My identification of the symbols demostrates the skilful craft of nineteenth-century Italian actors; but it also reveals the origins of an emerging resistance to the declamation, especially in the age of naturalism. Some of t…

Anatomie della recitazione I. Il gabbiano e la rosa

2017

Anatomie della recitazione I (Anatomy of Acting) is a work on the tasks of acting and, in particular, on the relation between poetry and politics. It includes five sections, in each part it illustrated the strong link between theatre and history, poetry, acting and declamation in the theatre of the past as on contemporary scenes.

The relationship between body and screen in Studio Azzurro’s performances since the 1980s until today

2018

Studio Azzurro is an Italian group that has been working with different performative languages since the 1980s: video installations, theater, video art, cinema, interactive installations, interactive museums. In all these artistic experiences Studio Azzurro has never worked using the languages handed down by tradition, but has always experimented by mixing them with new technologies. The work they have conducted in theater is particular, because the use of new technologies has transformed the concept of theater and has opened the way for the development of new performative forms such as digital or technological theater. In what follows, we will study the relationship between body and screen…

Note teatrali e filmiche

1985

Analisi delle produzioni teatrali della stagione in corso.

Poesia e politica nella drammaturgia di Salvo Licata

2016

Salvo Licata, morto nel 2000, era nato nel 1937 a Palermo, dove trascorse tutta la sua vita. Giornalista e scrittore fu uno degli intellettuali di maggiore rilievo negli anni più difficili dell’antimafia. Per analizzare e concettualizzare correttamente la sua drammaturgia è necessario che si esplori la sua intensa attività letteraria, giornalistica e politica. Cercò nel lirismo della tradizione popolare la misura e il modo per denunciare le barbarie mafiose che attanagliavano le classi sociali emarginate della città di Palermo, a sua volta emarginata dal contesto nazionale ed europeo per effetto di quel ‘male mafioso’ che appariva endemico. È stato il padre del rinnovamento del teatro sicil…

Dolce notte! Quante stelle! – Il mitema della “notte serena” nella Madama Butterfly di Giacomo Puccini

2009

L’ARTE MASSIMA, Vol. I La rappresentativa nel novo stile: norme e pratica del metodo italiano di recitazione (1728-1860)

2017

Luigi Bonazzi scrive nel suo avviso “ai lettori”che in generale «l’attore drammatico porta tutto se stesso nella tomba» . Quanta romantica affabulazione in tale assunto! Peccato che Bonazzi non abbia detto la verità!Gli attori della rappresentativa e del novo stile non solo non portarono via con sé il segreto della loro arte ma ci hanno lasciato una documentazione più che cospicua, tale da consentirci di riscoprirne sia le normative sia le regole d’applicazione. Sebbene in alcuni studi di qualche anno fa sulla recitazione ottocentesca si sia notato che nei copioni ci sono segni che potrebbero far parte di convenzioni codificate , non si è poi ulteriormente indagato per comprenderne il signi…

Narrazione in drammatica: le scene “raccontate” dai capocomici italiani

2016

Nell’Ottocento i maggiori capocomici italiani, attori e attrici, ebbero un ruolo rilevante nella recezione del teatro di Shakespeare, non solamente sulle scene italiane ma anche sui palcoscenici di tutto il mondo, dove gli stessi vennero annoverati tra i più grandi interpreti del loro tempo. Richard Ellman ricorda appropriatamente, nella sua biografia di James Joyce, come lo scrittore irlandese fosse stato un fervente ammiratore di Eleonora Duse (1858-1924): l’aveva vista per la prima volta recitare nella Gioconda di Gabriele d’Annunzio, durante una sua visita a Londra in compagnia del padre. La sua ammirazione si estendeva anche a tutti gli attori italiani in voga sulle scene europee, che …