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Nikolai Shpanov and the Evolution of the Soviet Spy Thriller
2017
It is a common opinion that Stalinist literature knew no explicitly popular genres, and that, consequently, its whole body can be regarded as popular culture. The case of Nikolai Shpanov is one of the most evident arguments against such an interpretation. From the late Thirties to the early Fifties, Shpanov's works, centered around the fight with fiendish spies, had huge print runs and conspicuous success among the readers; yet, Soviet critics nearly ignored them. The publishing channels were not those of the officially endorsed "classics" of Socialist Realism, but rather what can be regarded as a Soviet equivalent of a separated mass publishing. Shpanov's books are, thus, the living proof …
L’identità della spia: classe e nazione nello spy-thriller sovietico
2019
I territori di confine annessi dall'Unione Sovietica negli anni di guerra costituivano un doppio problema per le autorità: l'eredità del sistema capitalista era ancora viva, e l'identità nazionale dei loro abitanti poco chiara. Questi territori, d'altro canto, erano l'ambientazione ideale per i romanzi di spionaggio, ed alcuni tra questi, come ad esempio Sul Tibisco (1954) di Aleksandr Avdeenko, che si svolge nell'Ucraina transcarpatica, una terra dall'appartenenza a lungo contestata, o L'apprendista stregone (1956) di Nikolaj Španov, ambientato in Lettonia, ottennero un buon successo. L'identità è la questione chiave nella narrativa di spionaggio; l'ossessione per l'identità, e per i doppi…