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Perseo en la Comedia tardobarroca: Ignacio Ferrera y Pasqual
2015
Entre los géneros que recrearon el mito de Perseo en la literatura española sobresale la comedia barroca. Lope y Calderón compusieron dos conocidas obras sobre este asunto mitológico, que llegaría a su máxima expresión dramática con el auto sacramental Perseo y Andrómeda del propio Calderón. Sin embargo, ya casi mediado el siglo xviii, es decir, en el tardobarroco, encontramos una curiosa obra debida a un cierto Ignacio Ferrera y Pasqual, que constituye una de las versiones más sui generis de la historia de Perseo. Presentamos en este artículo un análisis de esta sorprendente pieza. Perseus in the late baroque comedy: Ignacio Ferrera y PasqualAbstract: Among the genres that recreated the m…
Los álbumes de dibujos de la máscara real en honor de la infanta María Antonia Fernanda de Borbón (Barcelona 1750)
2015
En 1750, la ciudad de Barcelona obsequió a la infanta María Antonia Fernanda de Borbón tres álbumes con los diseños de las 'cuadrillas de naciones', realizados por el pintor Francesc Tramulles, que amenizaron los actos de entretenimiento que se le ofreció a su paso por la ciudad con motivo de su matrimonio con Vittorio Amedeo de Saboya. Desconocidos hasta la fecha, los autores profundizan en su singularidad gracias a la localización y estudio de dos de ellos . El presente articulo recoge los actos festivos dedicados a la real comitiva, estudia los dibujos en relación a la irrupción del gusto rococó en el país, analiza las diferencias existentes entre ellos y pone de manifiesto el papel que …
Els esgrafiats de la Cartoixa de Valldecrist. Una proposta de reconstrucció
2010
Las cartujas valencianas, en particular las de Aracristi, Portaceli y Valldecrist, adoptaron en sus interiores vistosas ornamentaciones a base de esgrafiados en el segundo tercio del siglo XVII. Técnica que, por lo que respecta a la fundación de Serra, se adaptó a la iglesia gótica, mientras que en las del Puig y Altura lo hizo principalmente en las cúpulas de sus templos. En el presente trabajo, proponemos la reconstrucción de los esgrafiados desplegados en la media naranja de la iglesia de Valldecrist, hoy en ruinas por la desidia que ha padecido desde 1835. (A)
Maria Magdalena dins l'univers barroc: entre el plor i l'èxtasi
2008
Una de las imágenes más características de Maria Magdalena, en los albores del Barroco, es la que la representa en la soledad de su vida retirada del mundo, con los cabellos al viento, jugando a cubrir sensual-mente su cuerpo desnudo y en el instante en que el acto de penitencia, asociado frecuentemente a su llanto, se convierte en espasmo extático. El pequeño trabajo que proponemos pretende tratar la evolución hacia esta representación del personaje, su contenido dramático generador de catarsis y construir a la vez un itinerario a través de sus identidades y de la leyenda que la ha dotado de peripecia y caracteres.
Velázquez en el entorno de Pacheco: las primeras obras
1991
A PESAR DE LA ABUNDANTE BIBLIOGRAFIA SOBRE VELAZQUEZ, LAS OBRAS DE SU PRIMER PERIODO HAN SIDO POCO ESTUDIADAS. EN ESTA ETAPA VELAZQUEÑA ES MUY IMPORTANTE LA INFLUENCIA DE SU SUEGRO FRANCISCO PACHECO. TENIENDO EN CUENTA EL AMBIENTE CULTURAL Y RELIGIOSO EN QUE SE PRODUJERON OBRAS COMO "VIEJA FRIENDO HUEVOS" O "CRISTO EN CASA DE MARTA Y MARIA" PUEDEN INTERPRETARSE RESPECTIVAMENTE COMO UNA ALEGORIA DEL MATRIMONIO Y COMO UNA ALUSION A LA VIRGEN MARIA COMO MODELO DE VIDA ACTIVA Y CONTEMPLATIVA. ESTAS INTERPRETACIONES TIENEN EN CUENTA FUNDAMENTALMENTE LAS FUENTES LITERARIAS MANEJADAS POR EL SUEGRO DEL PINTOR, FRANCISCO PACHECO, QUE VELAZQUEZ MUY PROBABLEMENTE CONOCIERA. (A.B.C./ L.A.G.)
Sobre Vicente Salvador Gómez y Alonso Cano: nuevos documentos y fuentes formales
1995
Florencio Guilló, pintor valenciano del siglo XVIII
2008
En el panorama artístico valenciano del último tercio del siglo XVII destaca la labor de los Guilló, familia de artistas especializados en un tipo de pintura de marcado carácter decorativo y pródiga en las representaciones de elementos arquitectónicos fingidos. Sus obras muestran una vinculación directa, todavía por determinar, con la obra de pintores de la escuela madrileña como Carreño o Rizi, convirtiéndose en tierras valencianas en un modesto exponente de la pintura de quadratura, introducida en España por los boloñeses Mitelli y Colonna. Hasta la fecha conocíamos únicamente la existencia de los hermanos Vicente y Eugenio Guilló, de los que todavía se conservan algunas de sus obras en l…
Jerónimo Jacinto de Espinosa en sus comienzos como pintor
1993
EL HALLAZGO DE UN CUADRO FIRMADO Y FECHADO EN 1612 POR JERONIMO JACINTO DE ESPINOSA (COL. PRIVADA BARCELONA), CUANDO EL PINTOR SOLO CONTABA CON UNOS 12 AÑOS, ARROJA LUZ SOBRE SU APRENDIZAJE ARTISTICO, QUE SE SUPONE INICIADO EN EL TALLER DE SU PADRE JERONIMO RODRIGUEZ DE ESPINOSA. EL ANALISIS ESTILISTICO DE ESTA OBRA REVELA EN EL JOVEN ESPINOSA, AUN INFLUENCIADO POR LOS MODOS PATERNOS, UN CONTACTO CON EL MUNDO NATURALISTA DE FRANCISCO RIBALTA Y SU CIRCULO (ABC/LAG).
Dos plantas setecentistas de la casa profesa de la Compañía de Jesús en Valencia
1992
SE EXPONEN LAS CONTRIBUCIONES CONSTRUCTIVAS Y ARTISTICAS DE LA CASA PROFESA DE LA COMPAÑIA DE JESUS DE VALENCIA, DESDE SU INICIO EN 1595 HASTA SU DESTRUCCION EN 1868. A TRAVES DEL CONTRATO DE LA OBRA (DADO A CONOCER EN 1986 POR EL MISMO AUTOR), LA CRONICA DE LA CASA MANUSCRITA POR BOSQUETE EN EL SIGLO XVII, Y DOS PLANOS DEL XVIII (DADOS A CONOCER EN 1959 POR GUILLERMO FURLONG), SE DESTACA ESTA CASA EN EL CONTEXTO DEL SIGLO XVII VALENCIANO (ABC/LAG).
El ornamento arquitectónico como base del cambio de gusto en la Valencia de mediados del siglo XVIII. De los estucos de la parroquia de San Andrés a …
2011
En las décadas centrales del siglo XVIII se produce en la ciudad de Valencia una rápida mutación del gusto artístico dominante, especialmente en lo referente a la arquitectura, que precipitará la evolución de las artes desde el Barroco hacia el Academicismo. Dos obras coincidentes en el tiempo, la reforma de la parroquia de San Andrés y la edificación de la capilla del Carmen, ejemplifican la disparidad de criterios y la convivencia de propuestas de signo muy diferente. El proceso constructivo de ambas, documentado en el presente estudio, proporciona las claves para entender un cambio del gusto que se cimentará, en buena medida, en los modelos librescos. (A)