Search results for "cine e historia"
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Réquiem por la última imagen
2013
El presente artículo plantea la condición 'fotogénica' de la guerra civil española desde la perspectiva del imaginario de guerra occidental.
Migración de imágenes de la guerra civil española
2010
Como advertimos al iniciar este trabajo, aquí quedan esbozadas las razones históricas de ese primer arsenal que condiciona todavía nuestra manera de ver la guerra y de « imaginarla » : la guerra civil española. Enfatizar este aspecto no significa, en cambio, ignorar los nuevos géneros, las nuevas formas y los nuevos soportes que nada deben a la guerra civil. Mencionamos más arriba los campos de concentración y exterminio; otro fenómeno nuevo es el terrorismo, con todo su abanico de imaginarios nacionales, sociales, étnicos y religiosos. Los medios de comunicación digitales están transformando la relación de verosimilitud que se atribuía a los soportes mecánicos, como la foto y el cine, y la…
Hier ist kein warum. A propósito de la memoria y la imagen de los campos de la muerte
1999
Los tres ejemplos que acabamos de examinar ponen en evidencia tres estrategias diferentes respecto a la representación, la puesta en escena y el montaje de un acontecimiento humillante, conmovedor y único del pasado. Estas estrategias ofrecen su propia respuesta a la cuestión de aquello que es representable y aquello que se resiste a serlo; en otros términos, definen el límite donde la mirada debe detenerse para ser consecuente con una actitud ética. Por añadido, estas tres maneras de proceder se anclan a su vez en la época que las ha producido, subrayando por sus marcas de enunciación una perspectiva diferente frente a la memoria, un estado de conocimientos determinado, una doxa al orden d…
Migration d'images et icônes de la mémoire : l'apport de la guerre d'Espagne
2011
En somme, la guerre d'Espagne apparaît comme le théâtre d'un équilibre précaire et paradoxal : les photographes et les opérateurs tournent leur regard vers la population civile, la prennent en mouvement grâce aux nouvelles techniques, à cause aussi, si 1'on veut, du chaos que le conflit entraîna sur le destin de ces non-combattants. Ils ont pu certainement éprouver des expériences inhumaines, mais le regard qui les observe les humanise en quelque sorte, meme (surtout) dans la douleur. Ce sera, oserais-je le dire, la dernière fois. C'est peut-être la raison pour laquelle a pu s'installer ce lieu commun qui voit la guerre d'Espagne comme la dernière guerre photogénique.
España en armas: el cine de la guerra civil española : ciclo de cine
2007
El presente volumen aborda el estudio de la producción cinematográfica en torno a la guerra civil española, desde las películas y reportajes anarquistas hasta la intervención de operadores soviéticos a partir de agosto de 1936, pasando por la producción oficial de Laia Films y la más tardía franquista.
Cine de historia, cine de memoria : la representación y sus límites [Introducció]
2006
El cine mantiene con la historia una extraña relación: por una parte, desempeña un papel muy activo en la propaganda y en la seducción de las masas, como ocurrió especialmente durante el período de entreguerras; por otra, constituye un documento insustituible del pasado, al mismo nivel que los textos escritos, las fotografías o los monumentos. El presente libro analiza esta doble función del cine en dos ámbitos: la labor constructiva de los líderes y la mirada sobre los campos de exterminio nazis. De ahí, la posición fronteriza del cine entre la historia y la memoria. This book aims to analyze some cases in which history and memory can be brought together. The first part deals with issues r…
Le cinéma espagnol, entre anomalie et exotisme
2010
Le cinéma espagnol suscite un nombre constant de publications dans les milieux universitaires internationaux. Au-delà de la stabilité de son industrie ou de la créativité de ses auteurs, la répercussion des films espagnols dans les éditions universitaires et les publications spécialisées confirme un intérêt qui va jusqu'à dépasser celui du public des salles de cinéma outre Pyrénées, mis à part quelques noms de renommée mondiale. Toutefois, un regard attentif découvre que cet intérêt universitaire laisse paraître des motifs récurrents qui s'appuient sur une approche traditionnelle de la culture espagnole pour son côté « exceptionnel », pour son exotisme dans le contexte européen. Cette perce…
NO-DO, propaganda i cerimònia del franquisme
2007
Els llocs de memoria del franquisme figuren com a símbol, són repeti tius, estatics, cerimonials i aporten un testimoniatge fèrtil sobre la capacitat ritual del règim. En ells es realitzen cerimònies militars, es duu a terme el culte als morts, es celebren misses i s'aclama el cap de l'Estat. .. Però malgrat la seva vocació d'estatisme i de litúrgia, el temps va imposant imperceptibles canvis que, al costat deis anacronismes, revelen la pobre simbòlica del règim i la seva infructuosa recerca d'una mitologia nova, que va trobar en el turisme una imatge on fixar-se, d'acord amb els temps del desarrollisme, el qual, com gairebé tot en el franquisme, se superposa a l'antiga cadena de mites, …
Epitafio para una guerra fotogénica
2012
Es comúnmente admitido que la guerra civil española fue la última guerra fotogénica, previa a la explosión de inhumanidad y catástrofe que supuso la Segunda Guerra Mundial. Ahora bien, esta fotogenia nacía de un revólver presto a ser disparado, con la mano en el gatillo. Pero el fogonazo expandió una luz extraña, una luz de sueño y despertar, de ilusión y de anhelos, también de dolor y sufrimiento, pero atenuados o trascendidos por una idea y una lucha. Era el pórtico de la pesadilla. Los bombardeos sobre la población civil, la enorme retirada hacia la frontera francesa después de la caída de Barcelona, la represión, son algunos de los géneros del dolor que se examinan en este texto a travé…
Zones d'ombre: représentation du combat dans le cinéma national durant la guerre d'Espagne
2011
Laurent Véray signale que les images emblématiques de la Première Guerre mondiale, qui se sont installées dans la mémoire collective, sont en majorité " des faux". La révolution (technologique de la photographie, qui se développa avec la guerre d'Espagne, ainsi que la croissance spectaculaire du photojournalisme et des revues illustrées, ont répandu l'idée que le direct était la façon la plus juste de représenter les batailles. Ainsi, comme Robert Capa, David Seymour (Chim), Gerda Taro, Agustí Centelles et tant d'autres qui avaient capturé l'instant, nous supposons, presque automatiquement, qu'il en fut de même pour les opérateurs de cinéma. Or ce ne fut pas le cas. Il est vrai que le poids…