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Fragmentos de un delirio
1990
Este artículo toma a su cargo el estudio de los cortometrajes y mediometrajes que el cineasta Iván Zulueta realizó antes de su obra mítica, Arrebato. Por una parte, estos materiales muestras el vínculo y la herencia que Zulueta recibe del cine de vanguardia y underground, especialmente nortamericano, y, por otra, los recursos y temas que prefiguran Arrebato, donde muchos de ellos hallarán una forma estable dentro de un guión sólido.
En torno a algunos problemas de historiografía del cine
1998
El presente texto realiza un recorrido de los principales problemas de la historiografía del cine, desde las primeras tentativas de dar al nuevo arte o forma de expresión una dimensión narrativa, allá por los años 1920, hasta las formalizaciones de los años ochenta y noventa. las concepciones de Lewis Jacobs, André Bazin, siuegfried Kracauer, jean Mitry, la revisión marxista de los años 60-70 y las corrientes neoformalistas dan paso a nuevas reflexiones en colaboración con los archivos fílmicos que se abren en las últimas décadas, modificando la noción de canon y replanteando la teoría historiográfica.
Escenas de liturgia y perversión en la obra de Buñuel
2000
The article considers three films (Ensayo de un crimen, El, and Viridiana) from Buñuel¿s Mexican period, which lack the strong attitude against religion we find in his earlier films. Instead, we find a perverse and playful game in which liturgical rites are tainted with explicit sexuality. The enjoyment in these films resides, thus, in the perverse pleasure of inverting the meaning a b s t r a c t of these religious scenes.
Perpetrator Images. Quels destins pour les images prises par les crimminels?
2018
Les Perpetrator Images (images de bourreau) sont, selon la définition de Marianne Hirsch, des images photographiques, cinématographiques ou relevant d'autres supports, prises par ceux qui commettent des actes criminels. Dans ce sens, il est possible de les appréhender comme un élément de l'appareil de destruction puisqu'elles incarnent le regard des bourreaux ou de leurs complices avant, pendant ou après l'exécution du crime. Elles sont destinées en principe à l'usage interne du groupe qui a pris part à l'action mais ce cercle peut être élargi à ceux qui partagent la même idéologie ainsi qu'aux autorités qui ont commandité son exécution.
La violencia y su imagen en los campos de exterminio nazis
1997
La mera alusión a los campos de exterminio que asolaron la Europa de comienzos de los años cuarenta parece ir asociada con traumática naturalidad al ejercicio de una violencia hiperbólica. La literatura más efectista y, sobre todo, un género de cine proclive a lo espectacular así nos lo han hecho suponer. Resultaría de ello un cuadro compuesto por el sadismo desatado de los fanáticos SS y el despliegue de una iniquidad humana contagiada dramáticamente a las mismas víctimas, aviesamente manejadas por los desalmados Kapos. En suma, estaríamos ante la más desaforada de las pasiones destructoras. Y, sin embargo, esta descripción suena a nuestros oídos más tranquilizadora que verosímil, pues se …
Cinema: el somni ha acabat
1987
Estudio sobre la situación del cine en la ciudad de Valencia: producción, salas de exhibición, públicos, transformaciones debidas a la industria del vídeo...
The Image of Spain as a Tourist Destination Built Through the Fictional Cinema
2008
Fictional cinema is one of the cultural agents that shapes the international image of each country. It colonizes spectators' imagery, and it can influence their choice of tourist destinations. Spanish cinema's international diffusion has allowed the exhibition of movies that spread and renew the image of Spain in different ways. In this respect, we propose a three-fold typology of films focusing our attention on their content and the ways in which they build the image of Spain: Icon Films, Pastiche Films, and Tourist Poster Films. These films may stimulate the increase of a cultural tourism very different from the traditional one that inspired many to come to Spain mainly looking for sunny …
El expresionismo cinematográfico: nostalgia del romanticismo
1998
El 27 de febrero de 1920 se estrenaba en el prestigioso Marmorhaus de Berlín El gabinete del Dr. Caligari. Película insoslayable en la historia de la vanguardia cinematográfica, su sorprendente utilización de decorados influidos por el estilo Der Sturm, la crispada y convulsiva interpretación de algunos de sus actores en el estilo del teatro expresionista y una narración relativamente enrevesada y llena de dobletes, sellarían el nacimiento de un mito. La película de Wiene fue el primer filme comercial que incorporó un arte visual radical y fue consumido ampliamente en círculos publicitarios, técnicos y críticos como la pura expresión de lo vanguardista en el ámbito de la pantalla. Este artí…
Le recyclage de l'histoire dans la comédie espagnole des années 90
2001
A partir de deux variantes distinctes de comédies - l'une sophistiquée (El amor perjudica seriamente la salud) et l' autre sordide (Muertos de risa)-, les années 90 nous offrent une vision dédramatisée, et même joyeuse, des décennies récentes. Le regard qui les reconstruit se caractérise. en premier lieu, par le sentiment d'être historique, c'est-à-dire distancié, même si cette distance tombe parfois dans une homologation de critères suspecte; en deuxième lieu, par le fait que les instruments d'historicité rejoignent les grands événements (politiques et sociaux) et se centrent exclusivement sur l'univers médiatique, seul outil de reconnaissance et de datation. Le phénomène ne va pas sans un…
Views of Modern and Postmodern Tokyo: dehumanization, urban, social and body changes
2010
The urban space of Tokyo is a recurrent landscape used by many filmmakers throughout history to show various changes in Japanese society. The purpose of this diachronic film analysis is to extrapolate a sociological view of Tokyo in the frame of Modernity and the new concept of Postmodernity, the redefinition of the historical period beginning in the late 1970s.