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Guerras: cine, imagen e imaginarios
2009
LA relación entre los sistemas de representación visual (fotografía, cine y medios de comunicación en general) y la Historia está conociendo un auge considerable en los últimos tiempos. Estos medios poseen la triple condición de representar, reconstruir e influir en la historia;' una fortaleza que a menudo siembra el desconcierto del historiador y se muda en dificultad de apropiación. Por una parte, los documentos visuales o audiovisuales son utilizados crecientemente en el ámbito histórico, si bien los fotomecánicos o sus sucesores digitales lo son con un grado insuficiente de rigor metodológico. Se impone, pues, superar la idea del cine y los medios de comunicación como ilustraciones de l…
El cine como plataforma política : un sueño imposible del general Miguel Primo de Rivera
2013
El gobierno del general Primo de Rivera coincidió con los años en los que el cine, convertido en el entretenimiento popular por excelencia, gozaba de un fuerte arraigo social al que el propio general no quiso sustraerse. Como otros dictadores coetáneos, Primo supo percibir el poder que ejercía el cine sobre el imaginario colectivo y alentó una política de filmaciones dirigidas a difundir en el exterior la imagen de la moderna España lograda bajo su mandato. Dichas películas propiciaron sus apariciones en la pantalla con cierto protagonismo. Analizar tales documentos fílmicos es lo que se pretende este trabajo, cuyo objetivo es reflexionar sobre el papel institucional que ellos jugaron y la …
Crisis permanente y exilio en la mirada cinematográfica de Alberto Morais
2018
La Guerra Civil española continúa siendo objeto de representación cinematográfica, de producción literaria, teatral y ensayística. Como acontecimiento histórico, ha marcado la vida individual y colectiva de millones de personas. El exilio interior, político y de pura supervivencia física dio paso a otro aparentemente menor. El ostracismo social, económico y cultural de los años del franquismo se perpetúa como producto de políticas basadas en el sistema capitalista. La propuesta que sigue en estas líneas se preocupa por la idea de exilio interior y abandono, por un estado de crisis permanente que evidencia el cine del director Alberto Morais y que tiene por protagonistas a los que perdieron …
NO-DO, icono del franquismo
2005
En conclusión, los lugares de memoria que el NO-DO resalta del franquismo figuran como símbolos, repetitivos, estáticos, ceremoniales y aportan un testimonio fértil sobre la capacidad ritual del régimen. En ellos se realizan ceremonias militares, culto a los muertos, misas, aclamaciones al Jefe del Estado ... Pero a pesar de su vocación de estatismo y liturgia, el tiempo va imponiendo imperceptibles cambios que, junto a los anacronismos, revelan la depauperación simbólica del régimen y su denodada búsqueda de una mitología nueva, que halló en el turismo una imagen donde fijarse, acorde con los tiempos del desarrollismo, y la cual, como casi todo en el franquismo, se superpone a la antigua c…
Sierra de Teruel: el compromiso, el texto
1985
Podríamos, pues, definir, en conclusión, la película de Malraux-Aub como la construcción textual de un sujeto de la enunciación -popular, militante y de clase- colectivo. En esa empresa, que comparte con algunos títulos clásicos del cine soviético, alcanza Sierra de Teruel sus mejores logros.
Políticas de la memoria : la guerra civil española en el cine y el reportaje televisivo
2005
Following the recent appearance of films and television documentaries that delve into the subject of the Spanish Civil War, this article examines the status that audiovisual documentaries are acquiring as shapers of collective memory. In addition, it points out the risks and perversions of a massaudience audiovisual production that sets out to convey oral testimony as a source of veracity and visual documentary as an emotional catalyst. At a time such as the present, when so many channels of information are available (internet, television, radio, press, cinema, etc.) the role of the media in formulating the image of the past is in danger of becoming a crystallizing mechanism for the imagery…
Deep Emotions, Poor Narratives: on the Iconography of the Retreat (La Retirada)
2011
The Spanish Civil War and the subsequent border crossing of the Republican population towards France in February 1939 generated a profusion of images of which only a few have become recognizable icons that represent the injustice performed by Franco's victorious army. However, most of these images have circulated without any historical context, thus becoming abstraction rather than historical realities. This article discusses the way the corpus of visual -mostly through film- representations of exile have been used and abused, how they have been 'migrating' from one media to another, and hence how they have changed their semantic value and have been use to support different ideological mess…
Imágenes, iconos, migraciones, con fondo de guerra civil
2008
The Spanish Civil War broke out within a complex of political factors, military progress and the mass media. Spain was highlighted in the news worldwide, and international coverage of the war spurred on new forms of reporting, often indistinguishable from propaganda. Advances in photography, illustration-filled magazines and newspapers, and the use of cinemas for disseminating information would mark a new era for journalism. It was in this context that images of the war were circulated around the globe and played a part in establishing what would eventually become permanent genres in war journalism. These artefacts from the Spanish Civil War constitute a rich and fundamental source of cultu…
¡Qué descansada vida! La imagen de Franco entre el ocio y la intimidad
2002
There were two complementary aspects to Franco¿s image: the idea of soldier become head of State, and traditional, anti-modern, even backwards, political reactionary. This strongly clashed with what was happening in other European fascist states. The development of these ideals was symptomatic of the overall evolution of Franco¿s image as gentle, goodnatured civilian and family man. This image gradually took hold as Franco gained political stability and was getting on in years. The article analyzes various instances of this more humane image of Franco through official State news documentaries called NO-DO, where we see Franco at home, surrounded by his
Sombras de guerra: las imágenes cinematográficas de la Shoah
2009
'Para saber, hay que imaginar[ ... ]. No invoquemos, pues, lo inimaginable'. Con este sutil, pero contundente, juego terminológico y conceptual entre imagen e imaginación abría Georges Didi-Huberman su audaz y polémico ensayo sobre el tópico de lo irrepresentable de ese infierno en la tierra que fue Auschwitz. Pocos acontecimientos han dado a la luz más literatura, testimonios, fotos o cine post facto como este símbolo que se empecina paradójicamente en sostener su carácter inefable, inimaginable, impensable desde los primeros tiempos. En efecto, desde una interpretación restrictiva del interdicto adorniano ('No es posible escribir poesía después de Auschwitz') que Enzo Traverso interpretó …