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Representació del passat : ciència i ficció
2012
Aquest treball fa un repàs del cinema de ficció que ha tractat la prehistòria. Al voltanta de 90 pel·lícules han transmès a la societat idees que mostren quin és el coneixement que a hores d’ara tenim sobre els aspectes més rellevants dels nostres origens, però també reflecteixen les idees preconcebudes que tenim sobre nosaltres mateixos i obre la reflexió a cóm les pel•lícules ens parlen més del present que del passat i la importància que té el context social i històric de les pel•lícules en la representació qu es fa del passat, tant a nivell estètic com el que fa a les qüestions que ens preocupen com a societat humana. This work analyse the fast 90 films of prehistoric past produced until…
La construcción de las identidades racializadas en el cine musical hollywoodense
2020
espanolEste articulo pretende realizar una aproximacion critica a la representacion cinematografica de la afamada cantante de jazz Billie Holiday en el cortometraje musical Symphony in Black (Fred Waller, 1935) y en la pelicula New Orleans (Arthur Lubin, 1947). Concretamente, nos centraremos en el analisis de los estereotipos raciales y de genero asignados a la imagen filmica y a las interpretaciones musicales de la artista, los cuales proporcionaran las claves necesarias para desvelar las dinamicas de rechazo y deseo que existen detras de la construccion de la «negritud» en el cine de la primera mitad del siglo XX. EnglishThis paper aims to critically approach the cinematographic represent…
Susumu Hani (1950-1960): la aportación teórico-práctica al documental y al cine juvenil japonés. Una aproximación al caso de Hani como precursor de l…
2015
RESUMEN La tesis reúne por primera vez una antología del director japonés Susumu Hani. En ella, se saca a la luz diecisiete de sus documentales realizados en los estudios Iwanami Eiga entre 1950 y 1960 para cine y televisión, en su mayoría desconocidos en Occidente. El análisis de estas obras se acompaña con las lecturas de los ensayos originales escritos por Hani, que se ponen en el contexto de las discusiones teóricas que tuvieron lugar en el Japón de la época. La PARTE 1 trata de la aportación teórico-práctica de Hani al cine de no ficción. El Apartado 1.1 es un recorrido por los debates en los que participó respecto al documental de vanguardia, el realismo (recuperando el enfrentamiento…
Viridiana. Luis Buñuel : Estudio crítico de Vicente Sánchez-Biosca
1999
Viridiana (1961) representa el retorno del exiliado Buñuel a España y provocó un escándalo cuando el franquismo aspiraba a una tímida apertura. Tras una apariencia intimista, Buñuel pone en marcha una sátira en la que el realismo de la tradición hispánica se una a una perversión humorística de las claves de la liturgia cristiana.
El acorazado Potemkin y los caminos de la pasión en el cine soviético
2004
Si el ojo fue para la vanguardia cinematográfica un órgano privilegiado, la violencia que sobre él ejerce Eisenstein revela bien lo que en su poética fue la agresión al espectador: para el futurista Vertov, el ojo privilegiado fue el de la cámara, más perfecto -solía decir- que el humano; para el Buñuel de Un perro andaluz, el ojo de la mujer era seccionado para dar paso a un discurso interior regido por asociaciones libres; el ojo de Eisenstein es reventado por el proyectil del enemigo, pero lo es por la desmesura del festín de horror contemplado. El público no será privado jamás de agresiones semejantes.
Cineastas primitivos españoles, la huella de la escena
2006
En los primeros años del cine, la huella de los modos teatrales de representación es evidente en diversos tipos de películas. Y la llegada del film d’art en torno a 1908 no hizo sino reforzar ese aspecto; sin embargo, incluso en las películas más dependientes de los modos teatrales, acabarían imponiéndose las formas específicas de la representación fílmica. El cine primitivo español ofrece ejemplos significativos de esa tendencia, demostrando así la destreza y habilidad de sus creadores, a pesar de la debilidad de su industria fílmica. In the early years of the cinema, the mark of theatrical ways of performing is clear from various kinds of film. With the film d'art tendency, this aspect is…
Más allá de la duda. El cine de Fritz Lang
1992
Fritz Lang. He aquí un nombre repleto de ecos en la historia del cine, cuya parte más visible está formada por más de cuarenta películas dirigidas, multitud de guiones escritos y un sorpredndente e inusual éxito compartido en la industria germana y la hollywoodense. En lugar de perseguir o componer una unidad estilística, temática, social o militante en sus películas, los textos que integran este libro ponen precisamente en cuestión dicha unidad para interrogar sin prejuicios algunas de las obras languianas más importantes, considerándolas un complejo material significante que debe ser transitado peligrosamente. En pocas palabras, los textos que aquí se presentan son tantas otras aventuras …
Narratividad clásica y poética de la modernidad
2007
El presente artículo analiza la figura poética del 'correlato objetivo' a partir de un western clásico norteamericano: Shane (Raíces profundas, George Stevns, 1953). Poniendo en relación de contraste la narrativa hollowoodiense y la retórica de la modernidad, el texto subraya las fisuras poéticas que pueden hallarse en un relato canónicamente clásico.
Metamorphosis as fantasy of the hybrid. Postmodern horror and the destiny of the human body in The Fly (David Cronenberg, 1986)
2000
A diferencia del resurgir animista que orienta buena parte de las películas de terror modernas, La mosca (David Cronenberg, 1986) presenta una convergencia entre los temas que ocupan a la biología y la genética y las fantasías de despedazamiento del cuerpo humano. Utilizando como soporte la idea de metamorfosis, La mosca se revela como fa cara despiadada de esa otra fantasía de cuerpos ligeros y bien formaados de la que nos habla la publicidad. La tesis de este artículo consiste en sostener que entre ambas fantasías (del cuerpo ideal y de despedazamiento y descomposición) existe un secreto vínculo que orienta nuestra llamada sensibilidad postmoderna. Ce texte prend à sa charge la transforma…
Cities of dreams
2010
The cinema is fantastical and irresponsible. Its buildings are designed as whims, without even having to submit to the test of equilibrium or consistency or to the most elementary laws of physics. The screen can happily give itself up to the imagination, for nobody will ever call it to account. This condition, which makes it so elusive, also brings it closer to our dreams and longings. The more inconsistent it is, the stronger it becomes as an undying document of all that was produced by the ingenuity of the twentieth century. As a result, examples of fanciful architecture have found their way into films on many occasions, serving to delight architects without subjecting them to the slighte…