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LA TECNICA DE LUDOVICO. SUFRIMIENTOS Y PLACERES DE UN CUERPO SOCIAL: DE LA NARANJA MECANICA DE ANTHONY BURGUESS A LA NARANJA MECANICA DE STANLEY KUBR…
2009
The Ludovico Cure. On Body and Music in "A Clockwork Orange"
2009
A Clockwork Orange is a novel by Anthony Burgess (1961) and a movie by Stanley Kubrick (1972). Starting from these two famous works, a series of different texts have been produced: a record by Walter Carlos was drawn from the soundtrack; a theatre version and another novel by Burgess; a rich and intense critical debate on newspapers, reviews, articles and volumes; the film itself has become a cult that the web has thoroughly amplified. This debate was not concerned only with aesthetic issues regarding the value of the two works. It has involved ethic and communicative issues, as well as social and juridical ones concerning the bad influence the two works could have on the public due to the …
Ricordando le archeologie del set
2009
W kierunku sztuki radykalnej polityczności. O filmach politycznych boliwijskiego kolektywu Ukamau
2020
Tekst przedstawia rozważania na temat twórczości boliwijskiego reżysera filmowego, Jorge Sanjinésa w szerokim kontekście społeczno-politycznym i artystycznym. Autor analizuje również manifest teoretyczny Sanjinésa (1976), w których wyłożył on podstawowe założenia zaangażowanego kina politycznego w Ameryce Łacińskiej. Tezą nadrzędną artykułu jest twierdzenie, że filmy Sanjinésa należą do kina radykalnej polityczności. Jest to kino odsłaniające fundamentalne sprzeczności społeczne, a zarazem aktywnie nawołujące do zmiany niesprawiedliwych warunków w systemie. Istotnym wyróżnikiem tego typu aktywności twórczej jest więc nie to, że polega ona na opowiadaniu o zmianie politycznej, ale ma być pra…
Photography, Set Design, and Editing in Spanish Cinema (1925-1980)
2013
La historia del cine español no se construye en solitario. Las formas fílmicas y sus soportes e innovaciones técnicas surgen en contextos internacionales, se influencian, se mimetizan, buscando, eso sí, la manera de singularizarse. Por esta razón, no es razonable estudiar una cinematografía como la española sin sacar a relucir el diálogo, explícito o implícito, de sumisión o resistencia, de negociación en todo caso, que mantiene con otras cinematografías, comenzando por las más influyentes y modelizadoras, con Hollywood a la cabeza. Más precisamente, la relación entre tecnología y estilo puede aquilatarse mejor siguiendo un triple proceso que acompaña la factura del cine: la dirección de fo…
Cinema spagnolo sotto il franchismo, 1939-1975
2000
Presentiamo in sintesi l'impostazione data aquesto breve saggio sulla cinematografía di circa quarant' anni, organizzato su due principi:. Il primo deriva dal rifiuto della tendenza teleologica dominante nella maggior parte degli scritti tradizionali sul cinema spagnolo, che riferíscono gli avvenimenti secando l'unica ottica di do che avrebbe trionfato in seguito, evidenziando quindi una continuità senza traumi o fratture. Di conseguenza, gli aspetti di dissidenza finiscono per essere minimizzati e i momenti di incertezza svaniscono in funzione di una maggior chiarezza espositiva. Il nostro progetto - seguendo le proposte dell'eccellente saggio del 1966 di Rick Altman- punta a sottolineare …
La nación como espejismo histórico en el primer cine franquista
2007
El lenguaje épico se revelaba más eficaz que el científico-histórico para convencer, para reconocerse en un ideal y, al tiempo, para que el historiador comprendiese el efecto performativo de los actos simbólicos, de los rituales, de los espejismos. La pregunta está, pues, deficientemente planteada: el historiador a que aspiramos no es el que revela los hechos, sino el que analiza discursos, es decir, las formas de intercambio simbólico entre las gentes, los rituales y discursos que provocan su consenso, más o menos activo, y su reacción. Esa historia es precisamente la que a nuestro juicio está todavía en mantillas: la que estudia no tanto los documentos en función de la correspondencia con…
Heart of Spain
1991
Heart of Spain no es sólo el título de un film sobre la guerra civil española; es también una constante apelación y una retórica. Una metáfora biológica que se muda en sentimental y a la que se refiere repetidamente el cine de la posguerra. Coloquemos junto a esta metáfora otra que le suele acompañar, también física: la herida. Es así como toma cuerpo el universo al que remiten los films de la posguerra: por una parte, apelando a la grandeza ampulosa del corazón español, corazón éste siempre del lado de los vencedores (el valor, el amor a la patria, a la familia, a la tradición), mientras frente a él se advierte la aplicación deshumanizada de las consignas republicanas, tachadas con papanat…
L'obscur côté du coeur : migration d'images de la profanation religieuse
2010
Ce que nous avons essayé d'exposer dans ce texte c'est une façon, peut-être pas rigoureusement originale, mais en tout cas rarement exploitée, d'enquêter sur la généalogie des images, sur leur processus de circulation et de fixation, et sur le sens que chacun de ces emplois implique. Plus strictement, ce pourrait être une contribution à la fonction des images photomécaniques dans la conformation de niveaux ou de strates de la mémoire collective, de la mémoire socialisée ou de l'image socialisée de l'histoire, comme on voudra. Cette recherche ne peut être menée par une seule personne. Elle requiert la collaboration d'archéologues et de restaurateurs de films pour évaluer les différentes géné…