Search results for "cinematografia i història"
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Los iconos de Franco: imágenes en la memoria
2002
Las imágenes de Franco distan mucho de ser homogéneas. Cubren un abanico muy amplio en el tiempo y en el espacio. Por una parte, Franco exhibe mudas muy notables desde el comienzo de su actividad: general del Ejército español, militar africanista, estadista, líder ideológico, devoto católico, padre y luego abuelo de familia... Todas estas variantes habían de combinarse con espacios que le eran más o menos acordes: celebraciones del culto, visita a lugares de memoria, inauguraciones, desfiles militares, reuniones del Consejo Nacional de Falange, etc.
Le cinéma analytique de la transition et le démontage des mythes franquistes
2009
Le propos de cet article est de mettre en évidence la démarche utilisée par le cinéma produit pendant la transition espagnole vers la démocratie, surtout dans le domaine du documentaire. La transition étant un processus de réflexion sur le passé de la guerre civile et de la Dictature, maints films s'attelèrent à passer en revue les mythes franquistes, les lectures épiques sur la guerre civile afin de se présenter sous forme quasiment métadiscursive.
El bombardeo de Guernica no tuvo lugar: imágenes del bando nacional
2010
La respuesta de Salamanca al bombardeo de Guernica constituyó, a la larga, un callejón sin salida: Luis Bolín tomó la decisión de negar su autoría y su existencia misma. Los aparatos de propaganda de la Delegación del Estado pusieron toda la carne en el asador: la prensa, las revistas gráficas, como Fotos, no escatimaron esfuerzos y buscaron imágenes `probatorias¿ de que la destrucción había sido obra de dinamiteros republicanos. Frente de Vizcaya y 18 de julio, producción de Falange, fue la primera obra que, bajo la batuta de Joaquín Reig, expuso esta tesis en el cine, depurándose en España heroica (1938) y sus secuelas, Helden in Spanien (1938 y 1939). El artículo analiza las estrategias …
Questioning the Images of Atrocity: An Introduction
2015
The images of atrocity, either analog or digital, are always the trace of an encounter between the gaze of a photographer or a cameraman and a human being suffering from the painful effects of man-made violence. The archive images resulting from such an encounter raise some inevitable questions: who took them and for what purpose? Is it possible to retrace the process that led to these shots? What do they hide behind what the eye can see? Owing to their defective nature and the changes they have endured throughout history, these images strongly contribute to shape collective memory by becoming real sites of memory for ethnic or national communities. Therefore, the archive of human pain, enc…
Un archivo insomne: producción y migración de imágenes cinematográficas del ghetto de Varsovia
2014
En la primavera de 1942, un equipo de cineastas enviados por el Ministro de Propaganda nazi, Joseph Goebbels, desembarcó en el ghetto de Varsovia para rodar numerosas escenas en calles, restaurantes, baños, apartamentos, cementerio El film fue premontado en Berlín, pero jamás exhibido. Las razones no han sido todavía esclarecidas: ¿temor de que inspiraran empatía hacia las víctimas?, ¿decisión de callar una vez la"solución final" estaba en marcha?. Este film, titulado Ghetto o Asien in Mittleeuropa, fue descubierto en 1954 y, desde entonces, cineastas de la RDA y de la RFA, así como de otros países, utilizaron fragmentos de su metraje para acusar al Tercer Reich. Sin embargo, en 1998, metra…
Secular Re-symbolisation of the Santiago Pilgrimage in Spanish Cinema: the Case of The Way and Road to Santiago
2020
El estudio durkheimiano sobre la función social de la religión interpreta la peregrinación y el turismo como formas de movilidad mediante las que se lleva a cabo el tránsito de lo profano-cotidiano a lo sagrado-religioso. El turismo que recorre el Camino de Santiago hoy se cimenta sobre las rutas cristianas de peregrinaje surgidas en el siglo IX que tenían como destino la tumba del apóstol Santiago el Mayor ubicada en la Catedral de Santiago de Compostela. Desde finales del siglo XX las políticas institucionales orientadas a la promoción del Camino de Santiago han promovido una imagen secularizada del peregrinaje jacobeo que ha dado como resultado un espectacular incremento del turismo en l…
Des voix entre les lignes: la guerre d'Espagne, est-elle vraiment finie?
2011
Nous analysons ici la voix des dialogues intermittents, fragmentés, entre discours et images ou La guerre est finie (1966) peut étre reconnue par affinité ainsi que par contraste. Le film part d'une ellipse (les six mois antérieurs) et d'un hors-champ (l'Espagne), réjléchit sur ses effets et caresse ses frontieres. Nous verrons que l'E~]Jagne n'est pas unfait dans La guerre est finie: c'est un spectre sur lequel il y en a qui fondent leur certitudes et il y en a qui puisent leurs incertitudes, sur lequel les partis établissent leurs stratégies et la dictature franquiste son pragmatisme. Nous nous appuierons sur les métaphores du palimpseste et de !'iceberg pour en rendre compte.
Los lugares de memoria franquistas en el NO-DO
2009
NO-DO (Noticiarios y Documentales) fue desde 1943 el noticiario oficial del franquismo (concluyó en 1981), gozando de las prerrogativas de exclusividad y de proyección obligatoria en todos los cines de España. Voz oficial del régimen, NODO, nacido a casi cuatro años del final de la guerra civil, no corresponde a una fase de movilización política, sino más bien de desmovilización. En este sentido, su falta de tensión dramática, su inercia e inactualidad, su huida de la política son altamente reveladoras. Ahora bien, el historiador puede encontrar en sus ediciones aspectos clave de la mentalidad franquista y, en particular de su propuesta de socialización política. El presente artículo anal…
Paul Strand y las paradojas de la modernidad americana
2010
As contribuições de Strand para o cinema estão estreitamente relacionadas com seus trabalhos fotográficos da época e mesmo com um olhar que, apesar de suas múltiplas diferenças, possui muitos pontos em comum. Se em Manhatta (1920), Strand (em colaboração com Sheeler) oferece uma síntese da natureza e da modernidade, em Redes (1934) o que predomina, em contrapartida, é a experiência da arte muralista mexicana e a influência de Eisenstein (em suas andanças por México) são os fatores que determinam seus esforços na construção de uma épica dos operários. Mas sem dúvida, o projeto mais ambicioso de Strand (ao mando da produtora Frontier Films) foi Native Land, o filme que atendeu às demandas do …
Crisis y creación. Las ambivalentes relaciones germano-españolas en la producción cinematográfica de la primera mitad del siglo veinte
2016
Politisch-soziale Krisenzeiten tragen in besonderem Maße zur Entstehung und Festigung von bestimmten Auto- und Heterostereotypen bei. Diese schlüssige Behauptung kann man anhand der Analyse der verschiedenen politischen Phasen Spaniens im Laufe seiner Geschichte und ihrer Auswirkung auf das erzeugte Fremdenbild nachvollziehen. Das durch den spanischen Unabhängigkeitskrieg (1808-1814) verbreitete stereotypisierte Gedankengut der Romantik wurde in der ersten Hälfte des zwanzigsten Jahrhunderts zu einem Instrument propagandistischer Manipulation, das den Vorbildcharakter des spanischen Alliierten hervorheben sollte. Dieser politische Kunstgriff verfolgte die ideologische Sympathie für das nati…