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Couleur et transparence à l’ère des procédés photomécaniques

2015

This paper aims to show that the reception of British coloured illustrated books in the early twentieth-century reflects the artistic and aesthetic repositioning induced by the development of photomechanical process. Photomechanical reproduction freed the graphic line as well as colour. Reviews published at the turn of the century—as exemplified by The Studio—reveal a tension between opacity and transparency, materiality and lightness, chromophilia and chromophobia. These oppositions apply to the art of the book—as in the books illustrated by Arthur Rackham and Edmund Dulac—as well as to interior decoration. They are subsumed in the image of the peacock’s ocellus, the eyespot that symbolise…

Poetiche dell'ombra. L'esprit du décor in M.B.

Dadaïsme, abstraction et décoration : la part de Sophie Taeuber dans les avant-gardes historiques

2007

Une fibule en argent doré à décors zoomorphes d’origine croate, découverte à Beaune (Côte-d’Or, FR)

2021

De Bibracte à Augustodunum : permanences et évolutions des activités manufacturières de l’époque gauloise à la fin du Haut-Empire

2007

L’importance de l’artisanat autunois et son développement jusqu’au iiie siècle prennent racine à Bibracte qui a su exploiter les ressources naturelles de son environnement et parfaire un savoir-faire local ayant survécu à la conquête. Les recherches sur ces activités manufacturières menées conjointement à Bibracte et à Autun nous offrent ainsi une opportunité d’étudier ces problématiques sur la durée. À Bibracte, puis à Autun, les artisans du métal sont omniprésents, mais d’autres métiers, aux témoins plus discrets, ont pu aussi êtres identifiés. Dans le cadre de cet article, nous présentons succinctement les lieux de production et un bilan des différents corps de métier. Enfin, nous évoquo…

Espace et art de la formule visuelle à Rome sous le pontificat de Pascal Ier (817-824) : l’exemple de la basilique Sainte-Praxède

2006

Il s’agit de réfléchir sur les différentes formules (architecturales, textuelles et iconographiques) mises en œuvre par le pape Pascal Ier dans la basilique Sainte-Praxède à Rome et ce, afin de composer un discours ecclésiologique à la fois complexe et efficace. Figuré en porteur de maquette au sein même de l’église offerte, le pape se présente comme le fondateur d’un édifice dans lequel il cherche à se rendre omniprésent. Grâce à cette basilique conçue comme un reliquaire monumental, Pascal Ier se rapproche de plusieurs martyr(e)s romain(e)s et de Dieu tout en invitant les fidèles à dépasser le niveau du visible, du matériel, du sensible. La maquette de l’édifice présentée comme une matéri…

Éléments du décor du sanctuaire d’Apollon Moritasgus à Alésia : la palestre des thermes et le nymphée

2012

International audience