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Más allá de Vainica Doble: Carmen Santonja, pintora

2009

Este artículo analiza la trayectoria pictórica de Carmen Santonja (Madrid, 1934- 2000). Aunque ha sido más conocida como cantante, ya que formó parte del célebre grupo Vainica Doble, C. Santonja también se dedicó con intensidad a otras disciplinas artísticas cine, televisión , destacando especialmente su vocación pictórica. Sus obras, como su música, reflejarán el gusto por la naturaleza dentro de una estética pop, mostrando gran interés por la experimentación, que le llevará a la creación de nuevas técnicas, como el decollage. (A)

CantantesArtistasObra pictóricaPop artTécnicas pictóricasAnálisis estéticoUNESCO::HISTORIA::Historia por especialidades::Historia del arteTrayectoria artísticaPintura contemporáneaDecollagePintura al óleoColecciones privadas:HISTORIA::Historia por especialidades::Historia del arte [UNESCO]
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Por qué a Deivid le gusta Madonna. Imágenes de una "star" entre clásica y moderna

2004

Este artículo es una breve meditación sobre el nacimiento y el posterior desarrollo de una de las más importantes formas de comunicación visual de finales del siglo XX, el vídeo musical pop, y su consiguiente explotación por Madonna. La cantante estadounidense ha reciclado las iconografías clásicas del siglo XX para ofrecer en sus vídeos e imágenes promocionales un envoltorio artístico a su carrera musical dirigida a la sociedad de consumo y de los grandes medios de comunicación. (A)

CantantesMedios de comunicación de masasVideoclipsPop ArtUNESCO::HISTORIA::Historia por especialidades::Historia del arteTradiciónCreación de imagenesMúsica popEstrellas del cine:HISTORIA::Historia por especialidades::Historia del arte [UNESCO]Imagen de la mujerPosmodernidad
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Iuxta decentiam status mei. El Mecenazgo del cardenal Gil de Albornoz en Castilla y en Italia en tiempos del papado de Aviñón

2009

La figura de Gil de Albornoz descuella entre los grandes prelados del período aviñonés. En Castilla había alcanzado el más alto rango como canciller del reino y arzobispo de Toledo, pero su traslado a la corte pontificia de Aviñón le brindaría la oportunidad de convertirse en legado pontificio en Italia conla mirada puesta en el regreso del papa a Roma. Su faceta de mecenas artístico, sin embargo, acaso no haya sido debidamente valorada hasta la tesis que le dedicó Almudena Cros Gutiérrez, a pesar de que promovió obras de envergadura y pudo actuar como puentes entre ambientes culturales diversos en un período de cambios artísticos acelerados: desde la Castilla de Alfonso XI y Pedro I al Avi…

Capilla funerariaUNESCO::CIENCIAS DE LAS ARTES Y LAS LETRASColegioMecenazgoUNESCO::HISTORIA:CIENCIAS DE LAS ARTES Y LAS LETRAS [UNESCO]Arquitectura góticaHistoria de la arquitectura:HISTORIA [UNESCO]
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La capilla Albornoz de la catedral de Toledo y los enterramientos monumentales de la España bajomedieval

2005

La capilla sepulcral del arzobispo de Toledo, Gil de Alboronoz (+1367) constituye uno de los monumentos arquitectónicos funerarios más importantes de la Baja Edad Media española. Obra prácticamente olvidada por la historiografía, su estudio requiere una extensa contextualización en el marco de la arquitectura funeraria de los reyes y la nobleza -secular y eclesiástica- de Castilla. Funerary chapel of archibishop Gil de Albornoz (+1367) constitutes one of the most important tomb buildings in Spanish late Middle Ages. Being an almost neglected work by historiography, its study requires a wide contextualization within the frame of funerary architectura for Castilian kings and secular and ecles…

Capilla funerariaUNESCO::CIENCIAS DE LAS ARTES Y LAS LETRASUNESCO::HISTORIAArte gótico:CIENCIAS DE LAS ARTES Y LAS LETRAS [UNESCO]:HISTORIA [UNESCO]Arquitectura
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Puntos de encuentro musicales a las orillas del Mediterráneo: Nápoles y Valencia (ca. 1450-1550)

2000

Síntesis ponderativa de la espléndida capilla musical que el rey Alfonso el Magnánimo portó consigo a Nápoles: predominancia de cantantes hispanos y francoflamencos, sus compositores y su repertorio (deducible). El cambio de orientación impresa por el sucesor Ferrante I y la recuperación de aquélla del Duque de Calabria en Valencia.

Capilla realUNESCO::HISTORIA::Historia por épocas::Historia antiguaPanorama artísticoMúsica cortesanaCapillas de músicaMúsicosMúsica profanaGéneros musicalesMúsica religiosaPolifonía:HISTORIA::Historia por épocas::Historia antigua [UNESCO]Repertorio musical
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Caracalla: il doppio volto di un nome

2022

L’analisi della tradizione storiografica greca e di quella latina tardoantica sul soprannome imperiale Caracalla, legato alla veste di foggia barbarica introdotta dall’imperatore, indica due differenti spiegazioni dell’origine della denominazione, la prima legata agli eventi della campagna germanica del 213 ed alla successiva distribuzione alla plebs urbana delle vesti portate dalla spedizione, la seconda alla spedizione partica del 217 in occasione della quale l’imperatore avrebbe indossato un mantello ispirato a fogge barbariche. Le due tradizioni riflettono due originarie diverse connotazioni del soprannome, le quali tuttavia rispecchiano proprio le ambizioni ecumeniche dell’imperatore, …

Caracalla name Cassius Dio Historia Augusta HerodianSettore L-ANT/03 - Storia Romana
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Un hombre al servicio del rey: Francisco de Lemos, conde de Castro (1601-1620)

2010

Las peculiaridades de la corte de Felipe III permitieron a algunos representantes de la alta aristocracia ligados al duque de Lerma, por parentesco o amistad, incrementar su poder y su peso político. Entre éstos, los Lemos tuvieron un papel de primer orden, especialmente en lo relativo a las cortes periféricas de la Península Italiana. En este trabajo se analizan algunos aspectos de la carrera politica de Francisco Lemos, VIII conde de Castro que entre 1601 y 1621 estuvo en los lugares clave para el equilibrio de la política internacional: Nápoles, Venecia, Roma, Sicilia.

Cargos realesCarrera políticaFilippo III corte Lemos ambasciatore viceréUNESCO::HISTORIA::Historia por épocas::Historia antiguaSettore M-STO/02 - Storia ModernaReinado de Felipe IIICorte real:HISTORIA::Historia por épocas::Historia antigua [UNESCO]
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Carino: homo omnium contaminatissimus o bene agens erga Christianos?

2021

S. Mazzarino leggeva l’ostilità della Historia Augusta verso Carino in parallelo all’attestazione della Passio Cantiorum relativa al cristianesimo dell’imperatore, interpretando i due testi come riflesso della rivalità fra il gruppo paganeggiante dei Nicomachi–Simmachi e quello cristiano dei Probi–Anicii agli inizi del V secolo. Tuttavia, la datazione più tarda della Passio, evidenziata in studi successivi, esclude una concomitanza cronologica fra i due testi. A partire da tali premesse, in questo saggio viene riesaminata nel suo complesso la tradizione storiografica e agiografica su Carino. In particolare, sul versante storiografico il raffronto fra filone greco, con specifico riguardo a E…

Carino Diocletian Eunapius of Sardis Historia Augusta Passio Cantiorum MalalaCarino Diocleziano Eunapio di Sardi Historia Augusta Passio Cantiorum MalalaSettore L-ANT/03 - Storia Romana
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Visiones encontradas de los historiadores sobre la independencia de América

2013

Para el historiador que no es testigo de los sucesos es difícil sentar los hechos históricos, y sobre todo interpretarlos desde su particular posición. Con facilidad se desliza el error, la duda, y más aún los contamina con los valores o concepciones que el historiador mantiene. En este trabajo vemos de enmarcar los hechos más esenciales del levantamiento de Hidalgo en la Nueva España. Nuestro propósito es comparar la forma de presentar estos acontecimientos de la independencia de México por varios historiadores españoles en el pasado siglo. Los hechos son los mismos, sin embargo la narración presenta matices y consideraciones diversas, según la etapa y la ideología del autor.

Carlos Bosch GimperaUNESCO::HISTORIAindependenciaMirandaMéxicoAltamiraexilioModesto Lafuentehistoriadores:HISTORIA [UNESCO]Pío Zabalafranquismo
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Carrera profesional del maestro de obras del rey en el Reino de Valencia en época de los en la época de los Austrias: la sucesión al cargo que ocupó …

2009

El maestro de obras reales en el Reino de Valencia se ocupó de la supervisión de los trabajos en los bienes inmuebles del patrimonio regio, que incluía arquitectura e ingeniería civil, militar e hidráulica. Presentamos el informe enviado por el virrey en 1622 sobre los tres candidatos al cargo: Antonio Picó, Jerónimo Negret y Francisco Arboreda (o Arboleda). Resulta especialmente interesante la información sobre este último, que lo ocupó hasta 1636, pues en la exposición de méritos, por un lado, ofrece información sobre las obras realizadas por sus ancestros, Joan Arboreda, que identificamos con el Joan Navarro que ocupó el mismo cargo en las décadas centrales del siglo XVI, y Jerónimo Arbo…

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