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Las primeras pinturas cerámicas de historia románticas: la entrega de las llaves de Valencia al Rey Don Jaime, epílogo del experimentalismo de la Rea…
2000
La imagen de la mujer en el Sitio de Zaragoza: Agustina de Aragón y María Agustín
1990
SE DESTACA LA IMPORTANCIA DE LAS IMAGENES VISUALES EN LA PINTURA DEL SIGLO XIX DESPUES DE LA INVASION NAPOLEONICA Y LA SUBSIGUIENTE GUERRA DE LA INDEPENDENCIA. LA PARTICULAR CONFIGURACION DE LA PINTURA DE MARIA AGUSTIN, HEROINA DEL "SITIO DE ZARAGOZA", ES EL PUNTO DE PARTIDA EN EL LIBRE USO DE LAS IMAGENES (A.B.C./ L.A.G.)
Tras la pintura de historia: Muñoz Degraín colorista
1998
Fruto de una primera y rápida impresión, la figura de Antonio Muñoz Degraín (1840-1924) puede resultar la de un artista que no pertenece al siglo XIX, al menos en lo que se refiere al uso del color. Sin embargo, pese a que vivió los últimos años del academicismo, supo crearse una cierta inmunidad ante la mayoría de la crítica, logrando que ésta antepusiera sus cualidades de poeta a las de pintor, formando parte de un grupo de artistas que influyeron en la transformación del concepto de arte en los difíciles años del cambio de siglo. Así pues, mostrando su verdadera personalidad, concederá al color la dignidad de protagonista, dotando a los valores plásticos la capacidad de constituirse en l…
En la manera de Pantoja. Dos retratos inéditos de Laura Cervellón y Gaspar Mercader, barones de Buñol y Oropesa.
2009
'En la manera de Pantoja'. Dos retratos inéditos de Laura Cervellón y Gaspar Mercader, barones de Buñol y Oropesa.
Los espejos del género entre Ilustración y Romanticismo. Retratos femeninos en la mirada y el pincel de Vicente López Portaña (1772-1850)
2022
El tránsito entre el Antiguo Régimen y el liberalismo fue una época de profundos cambios sociales, culturales y políticos que incluyeron transformaciones sustanciales en los modelos de género, proceso del que el arte fue al mismo tiempo testigo e impulsor. Este artículo estudia los retratos femeninos en la dilatada obra de Vicente López Portaña (1772-1850). Como artista al servicio de la monarquía absoluta y constitucional, la aristocracia y la burguesía, su vida y su mirada estuvieron atravesadas por esas tensiones. Se analiza aquí su pintura no como simple reflejo de esa evolución, sino como elemento dinámico en el juego de representaciones. The transition from the Ancien Régime to libera…
Una biblioteca "modélica". La formación libresca de Teodoro Ardemans (II)
1996
Arte funerario y astrología: La Pira de Luis I
1991
LOS FUNERALES DE EPOCAS ANTIGUAS TENDIERON A USAR ELOCUENTES IMAGENES ASTROLOGICAS QUE HACEN REFERENCIA AL MAS ALLA. EL ARTICULO ANALIZA EL CATAFALCO DE LUIS I (1724), PRIMERA EXHIBICION COMPLETA DE IMAGENES ASTROLOGICAS EN EL ARTE EFIMERO DEL MEXICO COLONIAL. (A.B.C./ L.A.G.)
Construyendo una imagen, creando escuela: consideraciones sobre la pintura de género del siglo XIX en España
2000
Capilla, sepulcro y luminaria. Arte funerario y sociedad urbana en la Valencia medieval
1995
La originalidad iconográfica de la "Coronación de espinas" del Bosco
1990
EL TEMA ICONOGRAFICO DE LA "CORONACION DE ESPINAS" BASADO EN LOS EVANGELIOS SUFRIO UN CAMBIO AL FINAL DE LA EDAD MEDIA POR INFLUENCIA DE ALGUNOS TEXTOS MISTICOS SOBRE LA PASION DE CRISTO. EL BOSCO REPRESENTO ADMIRABLEMENTE ESTE CAMBIO A TRAVES DE OBRAS QUE SE CONSERVAN EN LA NATIONAL GALLERY DE LONDRES Y EN EL ESCORIAL. LA NUEVA VERSION CON SUS GROTESCOS SECUACES ATRAJO AL PUBLICO ESPAÑOL, Y DURANTE EL SIGLO XVI FUERON HECHAS DIVERSAS VERSIONES, UNA DE ELLAS CONSERVADA EN EL MUSEO DE BELLAS ARTES DE VALENCIA, CON LA FIRMA DE JERONIMO BOSCH. EL ESTUDIO DE LA OBRA CONDUCE A RECHAZAR LA AUTENTICIDAD QUE LUIS TRAMOYERES APUNTO PARA ESTA OBRA. (A.B.C./ L.A.G.)