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AUTHOR
Bertrand Tillier
Manufacture des féeries (Joana Vasconcelos)
International audience
Oradour-sur-Glane
Et l'impressionnisme entra dans l'histoire...
International audience
Douilles d’obus gravées : de l’objet patrimonial à l’œuvre d’art postmoderne
International audience
Heidegger, Schapiro, Derrida et le sens de l’usure
International audience
Coups de crayons sous la Troisième République
International audience
Aux confins des arts et de la culture : approches thématiques et transversales, XVIe-XXIe siècles
International audience; Par-delà la question récurrente de l’interdisciplinarité, ce livre témoigne que les « arts », échappant pour partie à une conception positiviste de l’histoire de l’art canonique, ne sont pas en situation de totale autonomie par rapport à l’ensemble de l’histoire des sociétés. Ils doivent être appréhendés par des disciplines qui, si elles possèdent chacune leur histoire, leurs outils et leur forme d’écriture, s’enrichissent aussi de croisements et de dialogues méthodologiques.
Noisot, Rude et Napoléon : le pouvoir de résurrection de la sculpture
International audience
Léon Rosenthal (1870-1932), militant, critique et historien d'art
International audience; L'ouvrage rassemble les actes du colloque international, ainsi que ceux de deux journées d'études : "Léon Rosenthal, un parcours éditorial, des revues savantes au livre d'art" (Dijon, Archives municipales, 22 septembre 2011) et "La carrière lyonnaise de Léon Rosenthal" (Lyon, Musée des beaux-arts, 8 juin 2012). [source p.10]. - Cet ouvrage est issu d'une enquête effectuée dans le cadre du domaine de recherche "L'histoire et l'histoire de l'art" en partenariat avec l'Institut national d'histoire de l'art et le Centre Georges Chevrier de l'Université de Bourgogne
Vues d’atelier, Une image de l’artiste, de la Renaissance à nos jours
International audience
Le trait 68 : insubordination graphique et contestations politiques : 1966-1977
International audience
Un art d'aveugle, à portée de main
Catalogue de l'exposition Denis Monfleur, Paris, Galerie Claude Bernard
Folie et caricature : autour du cas André Gill
International audience
Por une história da promiscuidade das imagens
International audience
Karen Knorr, le faux et les variations d'une fabuliste
Dans sa serie de photographies, Fables (2003-2009), Karen Knorr place sa demarche sous le signe du faux et de la fiction, par un jeu de references culturelles et de dispositifs procedant de la mise en scene, du montage et de la narration. Dans des environnements museographiques ou des espaces patrimoniaux reputes et aisement identifiables, qui sont de somptueuses demeures d’Ancien Regime ou de froides architectures modernes, la photographe provoque l’irruption improbable d’un bestiaire sauvage suscitant l’amusement ou l’inquietude. Dans chacune de ses compositions jouant avec la veracite pretee a l’image photographique, Karen Knorr cree une confrontation entre culture et nature, dont l’arti…
Chroniques d'art de L'Humanité, 1909-1917
L’éphémère imprimé et illustré : un objet à la lisière de l’histoire de l’art du XIXe siècle
International audience
Mathieu Pernot, l’invisible, le puzzle et les traversées du document
International audience
Le roman vrai de l'impressionnisme
Figures de Clemenceau
Le musée du soir de Gustave Geoffroy, entre éducation artistique et émancipation sociale
Publication à la suite du colloque tenu à l'INHA les 16 et 17 juin 2011 dans le cadre d'un programme de recherche initié en 2008, organisé par l'INHA; International audience
Pif, chien anthropomorphe
National audience
Notices (sur des caricatures de Daumier, Grandville, Nix, Kupka et D'Ostoya)
Pour de faux ? Histoire et fiction dans l’art contemporain
International audience
Clemenceau et la caricature : en silence, en creux et en relief
International audience
Le journal, magasin d'images. L'illustration dans la presse du premier XIXe siècle
Artistas espanoles
Veilles de guerre
"De 1967 à 1989 des journées ordinaires de télévision", in Le Pajolec et Tillier (ed.)Des histoires, des images, Mélanges offerts à Myriam Tsikounas
International audience; L'image, ou plutôt les images et les représentations, qu’elles soient matérielles ou mentales, sont au centre des essais réunis dans ce volume, qui couvre un vaste domaine allant du cinéma soviétique aux addictions, des imaginaires parisiens aux feuilletons télévisés, des figurations du crime aux mises en scène de l’histoire, et s’articule autour d’une même notion, celle de « circulations ».
Une quête perpétuelle du regard
hors-série "Edvard Munch, l'oeil moderne'; International audience
Les femmes, la Commune et la photographie
La mémoire, l'histoire et la racine de l'immédiateté : Entretien avec l'artiste Pascal Convert
Albert Robida et la guerre de demain
International audience
La peinture de bataille au détail, Carl Spitzweg et le comique
Repute pour ses scenes de genre a caractere comique, le peintre bavarois Carl Spitzweg (1808-1885) a execute un cycle de tableaux intitule La Paix dans les campagnes, entrepris a la fin des annees 1840 et prolonge au-dela de la guerre de 1870. Dans l’Allemagne bismarckienne, l’artiste s’est employe a critiquer l’exemplarite et a railler l’heroisme attaches a la peinture de bataille sapee par sa science du detail satirique.
La “peinture d’enseigne”, catégorie critique et lieu commun de la modernité
International audience; L’enseigne commerciale peinte souffrit longtemps d’une réputation négative et fut assimilée à une image vulgaire, malhabile et grossièrement barbouillée. Dès le milieu du XIXe siècle, alors que la modernité urbaine était décryptée par la littérature, les flâneurs et les historiens de Paris, suivis des poètes et des écrivains, commencèrent à regarder cet objet primitif et barbare avec attention et curiosité, pour écrire son histoire et définir ses qualités visuelles et plastiques. Les critiques d’art se l’approprièrent à leur tour pour en faire une catégorie critique qui servit à juger les excès et les audaces de la peinture moderne de Courbet à Manet, puis des impres…
La patrimonialisation des affiches de Mai 68
International audience
Comme un flâneur dans l'anthroporama du XIXe siècle. Introduction
Figuration narrative
International audience
Le Pas du commandité
"Le fauvisme, cent ans après."
Bilan de l'historiographie récente du fauvisme.
Mirbeau, Rodin et l'affaire Dreyfus au "Jardin des Supplices"
Rodin, le portrait et l'histoire
Du journal à l'illustré satirique
Le peintre de l'Année terrible
hors-série "Manet au musée d'Orsay"; International audience
Léon Rosenthal. Correspondance croisée
International audience
Apel.les Fenosas
George Sand. Le Théâtre des marionnettes de Nohant
Caricatures ou "carcasses" ? Les portraits ambigus d'André Rouveyre (1900-1910)
Conditions de l'oeuvre d'art, de la Révolution française à nos jours
Une Alsace de papier : Hansi, la forme brève illustrée et la promotion d’une identité régionale
International audience
Clemenceau dreyfusard sous le regard des caricaturistes
Incarner l’Orient à Paris
International audience
Le dernier Courbet
Vider Paris, modifier Paris
International audience
Montesquiou et les “verres forgés” de Gallé
International audience
Introduction
…
Catalogue raisonné de l'oeuvre sculptée de Fenosa, suppléments (2002-2010)
International audience
Des curés chez Bacchus : satire anticléricale et opposition politique chez Gustave Courbet (1863-1868)
International audience; Dans les années 1860, parallèlement à sa virulente opposition au Second Empire, Gustave Courbet produit des tableaux, pamphlets et illustrations qui servent son combat anticlérical. En écho au Retour de la conférence, refusé pour immoralité au Salon de 1863 et au Salon des Refusés – l’œuvre montre un cortège de curés ivres –, le peintre publie en 1868 un opuscule, Les Curés en goguette, illustré de six dessins qu’il conçoit comme une extension de son tableau original et comme une intervention polémique, à caractère satirique, dans la tradition de la caricature anticléricale. Mais cette suite d’images, jusqu’alors peu étudiée, croise d’autres préoccupations de Courbet…
Les détournements de la symbolique républicaine par la caricature (1871-1910)
Les années 1871 à 1910 forment, pour la Troisième République, une période longue et disparate quant au statut de ce régime, nécessitant de rappeler quelques éléments qui, s’ils sont des évidences, n’en sont pas moins déterminants quant à la symbolique républicaine et la caricature, qui nous occupent ici. La Troisième République se trouve dans l’obligation de se démarquer de la Commune de 1871 juste après laquelle elle est instaurée, en même temps qu’elle doit dans un premier temps combattre l...
Stendhal ou la critique d'art en "paysan du Danube"
International audience
Gérôme et la vérité en peinture, Autour de La Vérité sortant du puits…
International audience
Entretien avec Robert Milin
International audience
"Un long voyage à travers des terres inconnues" : de la caricature à l'abstraction
Le pourfendeur des impressionnistes. Hors-série "Jean-Léon Gérôme"
International audience
Roger Marx et l'affaire Dreyfus : entre réserve et engagement
International audience
La mobilisation sociale des artistes (1880-1914)
International audience
Les incohérents vus du XIXe siècle
Plonk & Replonk, le pastiche de l’histoire
Plonk & Replonk elaborent des images relevant de la chronique evenementielle, ou la nostalgie est cultivee jusqu’a l’absurde et ou le sepia des cartes postales 1900 est detourne en « feeries » derisoires et navrantes. Selon une pratique volontairement grossiere du trucage proche du collage, ils proposent des compositions subversives qui sont des pastiches de la peinture d’histoire et de l’image de propagande moderne, qu’ils travestissent litteralement a des fins comiques et dont ils critiquent les procedes mis a nu. Leurs illustrations ont paradoxalement le pouvoir de creer des evenements qui n’ont pas existe, dans une economie du carnaval.
Rosenthal critique d’art
International audience
Veilles de guerre
International audience
André Rouveyre, "La danse macabre de l'amour"
International audience
La caricature : une esthétique comique de l'altération, entre imitation et déformation
Abécédaire de Manet
International audience
Nouvelle figuration
International audience
Léon Rosenthal, Chroniques d'art de l'Humanité, 1909-1917
National audience; Si Léon Rosenthal (1870-1932) est encore connu comme historien de l’art ou pour ses fonctions de conservateur du musée des Beaux-Arts de Lyon, et bien que ses livres sur la peinture romantique soient encore lus, on a oublié son engagement de militant socialiste. C’est à ce titre que cet ancien normalien, promoteur de l’Art social et de l’Art à l’école, a publié plus de 170 chroniques dans l’Humanité fondée par Jaurès, où la rubrique artistique lui est confiée de 1909 à 1917. Dans les colonnes du journal, Rosenthal est attentif à l’actualité des Salons et des expositions, des galeries et des musées, mais aussi des ouvrages qui paraissent et dont il propose des « notes » cr…
Le Musée du soir
L'intermédiaire Vollard
Les monstres d'Alfred Kubin ; de la caricature aux formes domptées
Clemenceau, modèle insatisfait
Tardi, de l'Histoire au feuilleton
International audience
Du souvenir de la Commune de Paris à l'expérience de la Grande Guerre : Luce et la peinture, d'histoire.
Le trait 68. Insubordinations graphiques et contestations politiques (1968-1977)
International audience
Les Incohérents, vus du XIXe siècle. Dossier "Académie du dérisoire"
International audience
Bernheim Rosenthal Gabrielle, Journal (1897-1932)
International audience