: Cinéma anglais, cinéma américain

2010

Depuis plusieurs années, les études d'anglais à l'université intègrent dans leur cursus une œuvre littéraire et son adaptation filmique, qu'il s'agisse des programmes des concours de recrutement de l'enseignement (CAPES et Agrégation), de cours de Licence ou de séminaires de Master. Étudier l'adaptation filmique ⎯ Cinéma anglais, cinéma américain est un manuel à l'intention des étudiants de ces filières, qui leur permettra de prendre connaissance des bases de l'esthétique cinématographique et des termes d'analyse, ainsi que des théories de l'adaptation à même de les aider dans une réflexion portant à la fois sur un texte-source et sur son adaptation filmique, le plus souvent sous la forme d…

Zadie Smith's autonomous writing commitments to E.M. Forster

2010

Though Zadie Smith has published only three novels so far, her fiction seems to follow some astonishing path from standard social commitment to the world to a more aesthetic and ideological commitment to Forster's Edwardian Howards End. In White Teeth Smith writes the story of today's multicultural London in a committed way, though soon enough her particular view of the past and its aftermath signals some tension between literature and history. The logic of chance and randomness provides a first hint of the autonomy of fiction for Smith: fiction allows the past and history “to have happened”. On Beauty may forget the world in the same ambiguous way as Howards End did, eventually more poetic…

E. M. Forster, ‘The Celestial Omnibus' : la littérature n'est pas un objet

2003

‘Just keep on walking in a straight line': allowing for chance in Zadie Smith's overdetermined London (White Teeth, The Autograph Man and On Beauty)

2008

International audience; Zadie Smith's three novels signal a sullen yet coherent evolution in the representation of both real and fictional London. Each of the three texts reveals a threefold failure in the way the city can become the ideal place for the characters to know and fulfil themselves. London is first a mere topographical and cultural gridlock: its neighbourhoods are overdetermined in a way that leads to the negation of the individual, leaving no space for action and banning any type of self-improvement. Yet Smith's London in White Teeth is not as coded as often claimed, and may provide some tools to pervert this conditioning of places and people. The novels indeed examine the dyna…

Des images en réserve VS deux esthétiques de la réserve : genèses littéraires et cinématographiques du corps dans Maurice (E. M. Forster, James Ivory)

2010

L'œuvre romanesque de E. M. Forster se définit tout autant par ses intrigues codées et désormais étiquetées « édouardiennes », que par son esthétique du non-dit, du silence et de l'invisible. Cette écriture du secret et de la rétention, qui retient l'information et la réserve hors du texte, sait aussi jouer des codes typographiques pour suggérer l'essentiel dans les blancs du texte. Réserves au sens d'« épargne », ces espaces textuels deviennent encore plus remarquables lorsque l'on interroge les différents manuscrits de ce texte dont la première version de 1914 allait connaître maintes réécritures avant la publication posthume de 1971. Une approche génétique de Maurice permet ainsi de lire…

De l'ailleurs topographique et humaniste aux étrangetés narratives et génériques : Forster entre Meredith et le nouveau roman

2010

L'œuvre romanesque de Forster se définit avec une acuité particulière à travers les confluences sémantiques de l'étrange et de l'étranger. Un premier repérage des logiques géographiques et humanistes de ces concepts pour Forster, de Where Angels Fear to Tread à Maurice, permettra de mettre au jour leurs caractéristiques et leur rôle majeur au sein de l'intrigue forstérienne ainsi que dans la construction idéologique des personnages. Mais c'est dans A Passage to India, point d'orgue de cet œuvre autant que contrepoint à une écriture jusqu'alors moins audacieuse, que cette double dimension romanesque prend tout son sens. L'étrangeté du lieu indien conduit cette écriture vers de nouveaux topoï…

‘In space things touch, in time things part': James Ivory and David Lean adapting E. M. Forster's subversive aesthetics

2010

International audience; Out of E. M. Forster's six novels, five were adapted for the screen, including three by James Ivory (A Room with a View, Maurice and Howards End) and one by David Lean (A Passage to India). Each film seems to be based on the same misapprehension, forcing the text to show what it did not clearly say and concurring with Virginia Woolf's regret that Forster was too much of a materialist writer to make his point. Yet the novels should not be limited to mere historical documents on Edwardian society, since what they really put forward is, paradoxically enough, a coherent and asserted lack of both contextual and visual information: there is hardly anything to be visualized…