L’Exposition universelle de 1900 : l’esprit de Paris en représentation

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1900 : Cosmopolis à la Maison du Rire

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Paul de Kock, ‘‘auteur historique’’

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Idylle en réseau dans Le Ventre de Paris d’Émile Zola

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Le « défilé des nations » de la Maison du Rire : Cosmopolis à l’Exposition universelle de 1900

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Rabelais en scène au XIXe siècle

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La documentation par le menu. Typologie du détail dans le Journal des Goncourt

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Topique des romans cosmopolites

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Lieux communs des romans cosmopolites

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La crise du rire au XIXe siècle : le cas Armand Silvestre

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Les trois Tartarin : esquisse d’une étude de la réception

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Le rire de Paul de Kock : histoire d’un succès

National audience; no abstract

"Tais-toi, mon observation !’". Le portrait caricatural dans le "Journal"

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Les peintres du réel

"Le docteur Pascal", Emile Zola

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Une postérité naturaliste inavouable : le roman psychologique

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Au bonheur des Dames

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Portrait de Zola en chroniqueur

International audience; Il peut paraître difficile de concilier la figure du romancier naturaliste, soucieux de vérité, épris de science, désireux de réformer le champ littéraire par une œuvre dont les fondements auront par ailleurs été minutieusement théorisés, avec celle de l’improvisateur quotidien, soumis d’une part à l’actualité et de l’autre au public, contraint à une fantaisie permanente à l’aune de laquelle sera jugé son talent. Pourtant Zola a écrit de nombreuses chroniques, avant même de produire ses premiers romans naturalistes, puis au cours des premières années de la rédaction des Rougon-Macquart. Il a dû, pour ce faire, s’accommoder de deux traits constitutifs de la chronique …

Le Ventre de Paris

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La blague chez les Goncourt

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« La vraie Parisienne »

Allez un dimanche au Bois, dans une allée très fréquentée, regardez, comparez. Quelle est la toilette dont vous garderez le plus longtemps la silhouette dans la mémoire ? C’est celle du genre que je viens d’indiquer. Luce Béryl, Le Journal pour tous, 13 mai 1896 S’il est bien, au xixe siècle, une incarnation de la vie élégante, c’est la Parisienne. Cette figure féminine semble concentrer à elle seule tous les ingrédients du chic et de la grâce. Toutefois, il n’est pas chose aisée d’en dessine...

L’esprit de Paris, mythe stylistique ?

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La figure de la Parisienne à la grande porte de l’Exposition 1900

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Avez-vous lu Paul Bourget ?

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"Le XIXe siècle ou la blague à tous les étages"

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Zola critique d’art

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Pot-Bouille / Émile Zola ; édition critique par Marie-Ange Fougère

International audience; No abstract

Le Rire de Rabelais au XIXe siècle : histoire d'un malentendu

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Gabriel Peignot, érudit facétieux

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L’Œuvre, un manifeste esthétique

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"Petits coups de bistouri : l'ironie dans le "Journal" des Goncourt"

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Dissimulation de la rhétorique, rhétorique de la dissimulation : l’ironie en littérature (Balzac, Maupassant, Zola)

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Contes de la bécasse / Maupassant ; présentation, notes, dossier, chronologie, bibliographie, par Marie-Ange Fougère ; établissement du texte par Roger Bismut.

International audience; No abstract

Une affaire de nom

Du dantesque selon Zola

Émile Zola, pendant ses années de formation, a lu Dante, mais il s’est peu exprimé à ce propos. Néanmoins résonne parfois une note connue, celle de l’Enfer. Alors qu’il affirme haut et fort son ambition de faire table rase du passé, l’empreinte laissée sur son imagination par ses lectures de jeunesse ne s’est pas pour autant effacée. Leur souvenir ressurgit parfois, et ces occurrences prouvent que, du grand poème de Dante, c’est l’Enfer qui a laissé l’impression le plus vivace dans l’esprit de Zola.

Les deux faces du rire dans L’Argent d’Émile Zola

National audience; no abstract

Le rire féminin : savoir-vivre et savoir-rire dans les Rougon-Macquart

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Zola et Cézanne

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Zola en toutes lettres

OS nat; National audience; no abstract

La mode dans le Journal : la garde-robe féminine

Si le Journal n’offre pas d’analyses développées quant à la mode féminine, mais plutôt des notations plus ou moins courtes écrites à l’occasion d’une rencontre ou d’un propos rapporté, il permet toutefois de cerner ce qui fait de la garde-robe féminine un objet d’intérêt pour les Goncourt. Les premières mentions de robes relèvent d’une préoccupation érotique, mais les suivantes s’apparentent à des notations picturales : la femme est du même coup transformée en objet d’art, tableau ou bibelot – le mépris n’est alors jamais loin. En revanche, la description vestimentaire ne constitue pas pour les deux frères un outil économique pour « faire vivant », sans doute parce qu’elle fige l’être, esth…

Paul Bourget

Axe 2 OS Internat; International audience; no abstract

La gauloiserie dans la littérature française de la fin du XIXe siècle

OS internat; International audience; no abstract

Entre galéjade tarasconnaise et blague parisienne : l’ironie d’Alphonse Daudet

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