Los prólogos de las tragedias de Séneca: Hercules furens, Agammenon y Thyestes. Estructura y función

2010

Naturaleza y función de la máscara del parásito en la comedia latina

2014

El parasito como elemento dramatúrgico es polifuncional pues puede actuar tanto en el plano narrativo como en el de la comicidad, y en éste, tanto en la comicidad estructural como en la superficial. La máscara del parásito tiene múltiples rasgos (glotonería, bufonería, adulación, crítica social, resentimiento etc.), de las que el autor explota en cada caso la que más le interesa. El parásito es la caricatura de varios tipos sociales que tienen la pobreza como denominador común. Es un carácter rico en facetas en el que a veces se mezclan comedia y tragedia. The parasite as dramaturgical element is polyfunctional, because it can act both in terms of the narrative as in the comedy and here not…

Aspectos de la violencia en los dramas de Séneca: la guerra; el castigo

2009

Guerra y castigo son dos aspectos de la violencia que Séneca incluye en sus tragedias. El tratamiento dramático de ambos conceptos, apoyado en las referencias a ellos de sus obras en prosa, nos permite deducir en primer lugar la diferente consideración que tiene el autor a cerca de la guerra según se trate de una guerra contra una nación extranjera, una guerra civil, la expulsión de un tirano o el hecho bélico en general. Del mismo modo Séneca nos deja ver en la mímesis del drama (considerando ahora sólo Medea) la dificultad de aplicar en la vida real las teorías sobre crimen, castigo, beneficio o gratitud expuestas en sus tratados. Séneca encuentra quizás la solución a las incoherencias en…

Personajes con historia. Séneca, de autor a personaje

2016

Sistema casual latino: doble dativo y dativo de finalidad

2004

El sistema casual latino codifica las relaciones que se dan entre los constituyentes de un enunciado. El sistema casual será la proyección en el discurso del sistema de comunicación. La función que en un acto de comunicación hace el receptor de un mensaje, la introduce en el enunciado el caso Dativo. Comparte con el Nominativo (emisor) y Acusativo (mensaje) un mismo nivel de intimidad en su relación con el verbo. Por eso estos tres casos y no otros son susceptibles de llevar un complemento predicativo. El dativo de finalidad, aun cuando aparezca en solitario, es un complemento predicativo de un dativo de interés no explícito. The Latin case system codifies whatever relationships among the c…

El héroe mítico como personaje secundario en los prólogos de las tragedias de Séneca

2015

Además de la función introductoria e informativa, los prólogos de las tragedias de Séneca cumplen una función en su configuración, para que los destinatarios de las mismas sean introducidos en el drama y en el ‘pazos’ de los personajes. Para ello el autor diseña el prólogo como un bosquejo de tragedia en el que los elementos que constituyen el drama clásico – conflicto y personajes principales y secundarios – son utilizados con independencia, mayor o menor, de la historia principal. La variedad de estas piezas rebela el deseo experimentador del autor Besides the introductory and informative function, prologues of Seneca’s tragedies fulfill a function in setting, so that recipients of these …

Seguimiento e innovación de los autores clásicos en la tragedia del s. XVI: 'Elisa Dido' de Cristobal de Virués

2005

Cristobal de Virués, como otros dramaturgos valencianos del s. XVI, pretendió revitalizar la tragedia frente a la comedia popular, volviendo para ello la mirada a los clásicos griegos y latinos, especialmente Séneca. Elisa Dido es la obra de Virués que más respeta las normas, estilo y ambiente del drama grecolatino. En este trabajo se analiza la pieza y se señala lo que hay en ella de tradicional y de innovador en los aspectos formal y de contenido. Elisa Dido parece ser un experimento literario con el que el autor consiguió mantener la grandeza de la tragedia clásica, al tiempo que el problema tejido en la trama y la forma de exponerlo fueran gratos al espectador de su época.

La tragedia 'Dido' de Juan Cruz Varela

2006

Juan Cruz Varela, nacido en Buenos Aires en 1794, formó parte del reducido y escogido grupo de hombres a los que se debe la Revolución del 25 de Mayo y la inmediata independencia de la nación argentina. Dido, la primera de sus tragedias, es un drama clásico, pero también presenta ciertas innovaciones que el drama barroco introdujo en el modelo trágico grecolatino. Aunque se sigue fielmente la narración virgiliana, es especialmente interesante el tratamiento del personaje de Eneas, en el que se esconden sutiles detalles indicativos de la presencia de una intención política.

El período condicional como instrumento de creación literaria (Plauto, 'Amphitruo')

2002

Para que un mensaje enunciado mediante un período condicional llegue correctamente al receptor, debe someterse a la normativa sintáctica de dicha estructura lingüística. No obstante, el hablante, en el uso de la lengua, puede distorsionar en algo tal normativa en función de sus intereses. Las obras de Plauto, por pertenecer al género dramático, resultan de gran interés a la hora de descubrir como un usuario de la lengua latina puede explotar los recursos, también sintácticos, que ésta le brinda.

Una lectura de 'La honestidad defendida de Elisa Dido, reina y fundadora de Cartago' de A. Cubillo de Aragón.

2007

La honestidad defendida de Elisa Dido es la única comedia con tema mitológico escrita por Álvaro Cubillo de Aragón. La estructura de la pieza revela la gran habilidad del escritor para construir el argumento, y también los diferentes tonos que predominan en cada una de las tres partes o jornadas que la integran. En general, los personajes están bien delineados, siendo de especial interés la Reina Dido y Tabanco, el gracioso. En lo concerniente a Dido, no muestra la frialdad y la incompatibilidad con la comedia de intriga que le ha atribuido la crítica; por lo que se refiere a Tabanco, es mucho más que el simple tipo de gracioso. Estas consideraciones junto con el final inesperado con el que…

Las palabras sabias de las mujeres en las tragedias de Séneca

2013

Entendemos por palabras sabias aquellas con las que ciertos personajes intentan restablecer el equilibrio en el conflicto trágico. En las tragedias de Séneca casi todos los personajes femeninos, protagonistas o secundarios, pronuncian palabras sabias, ya sea para satisfacer sus deseos (equilibrio personal) o para reintroducir el equilibrio en los acontecimientos. El personaje de la nodriza realiza esta función. Sus intervenciones tienen el mismo esquema en todas las obras en las que aparece, y tiene un importante papel en la arquitectura de la obra, tanto en el nivel narrativo, como en el didáctico y en el de la tragicidad. En las tragedias sin nodriza otro personaje realiza su función. El …

De ave Phoenice. Situación del ms. Valenciano 765 en su tradición manuscrita

1991

Ubicación del ms. Valenciano 765 en la tradición manuscrita de “De ave Phoenice”

Los tiranos de Hercules Furens

2008

Séneca estuvo a favor de un estado monárquico, en el que el monarca tuviera un poder absoluto como figura institucional, pero como hombre, supiera ejercerlo con moderación, y cumpliera con sus obligaciones antes que disfrutar de sus privilegios. El despotismo, el abuso de poder y las pasiones convierten al rey en tirano. En las tragedias de Séneca, el monarca, el tirano y el rey representan una figura impuesta por los modelos griegos, pero que también sirve de vehículo para manifestar algunos aspectos el pensamiento político y ético del autor. Este es el caso de Hercules Furens, donde tres personajes, Juno, Lico y el propio Hércules son delineados con rasgos que pertenecen a la máscara del …

Personajes femeninos en los prólogos de las tragedias de Séneca

2010

Los prólogos de las tragedias de Séneca están formados por una serie de temas que esquemática y veladamente anuncian lo mas significativo de la obra completa del autor, tanto desde el punto de vista de la historia que se narra como del de la tragicidad. Así pues, cumplen la función de preparar al público para comprender adecuadamente la obra y su mensaje. En este artículo estudiaremos los prólogos pronunciados por personajes femeninos (Hercules furens (Juno ) Medea, Phaedra, Troades). El tema ‘Perfil del personaje’ permite percibir en los prólogos la fuerza de los caracteres femeninos frente a la debilidad de los masculinos. La estructura completa del prólogo (cerrado, lineal, complejo) sug…

Los personajes secundarios en Terencio

1998

En las comedias terencianas cabe distinguir tres niveles: la fábula; la comicidad; la lección moral. Los personajes de una misma obra pueden actuar como principales en uno de los planos citados y como secundarios en otro. Esta técnica es uno más de los instrumentos empleados por el autor para engarzar las piezas que constituyen sus obras. Por otra parte existen personajes accesorios al servicio ya de la obra literaria, ya del movimiento escénico. Three levels can be distinguished in the Terence’s comedies: story, comicity and moral lesson. The characters of the same work can perform a main rol in one of these levels and secondary rol in another. Terence employs this dramaturgical technique,…

El personaje de la nodriza en las tragedias de Séneca

2003

La nodriza de las tragedias de Séneca es un personaje secundario en la historia que se narra y en el formato dramático con el que se narra. Pero se le han concedido ciertos esbozos de diversidad que podrían haberles abierto un camino por el que ir dejando atrás su categoría de mero carácter. Por otra parte, todas en general y la de Fedra en particular, tienen un papel protagonista a la hora de plasmar y concretar en los episodios de la vida las enseñanzas morales que el autor quiere trasmitir. Y posiblemente también a la hora de reflexionar en lo profundo de su intimidad sobre las paradojas o incluso deficiencias del sistema que cree, o quiere creer, que es una solución al problema del homb…

El motivo de la suplantación de personalidad en la técnica compositiva de Plauto

2000

La suplantación de la personalidad es un elemento circunstancial de la estructura de las acciones cómicas, utilizado como instrumento para conseguir la representación en escena de un engaño o un equívoco. Se analiza la funcionalidad de este motivo en el uso diverso que Plauto hace de él en las piezas que se le atribuyen.

Caracterización y función dramática de la uxor en las comedias de Terencio

2011

Las representaciones teatrales, especialmente la comedia, contribuyen a paliar las tensiones generadas por los cambios políticos y sociales producidos por la expansión de Roma por el Mediterráneo. Los argumentos cómicos más próximos al espectador son los problemas domésticos. En las obras de Terencio, estos problemas están percibidos, enjuiciados y afrontados de modo distinto por el senex y la uxor. En este trabajo se considera la caracterización de ambos personajes y las funciones dramáticas que su carácter les permite desempeñar. También la importancia de cada uno de ellos en los tres planos – narrativo, cómico (superficial y estructural) y didáctico – de la construcción dramática de las …

Instrumentalización de la ficción en J.L. Vives

2009

Vives rechaza la poesía y la ficción de la que ésta participa, por ser ambas contrarias a la verdad. Sin embargo utiliza con frecuencia la ficción como recurso para lograr con sus obras diversos fines: atraer la atención de los discípulos; presentar directa y plásticamente esquemas ideológicos de cierta complejidad; lograr un más profundo descrédito de aquellos a los que censura. Y quizá también mediante la ficción Vives da salida a un cierto sentido del humor y a un deseo de mera creación literaria. Vives rejects poetry and fiction involved because they are contrary to the truth. However he frequently uses fiction to accomplish different aims, such as attracting the attention of the discip…