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Canciones infantiles revisitadas : las nanas en la lírica de Federico García Lorca

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Este estudio trata de exponer las interferencias culturales entre la esfera oral, tradicional y anónima, y la esfera culta, escrita e individual, que caracterizan las composiciones lorquianas inspiradas en cantares de arrullo. Se pone de manifiesto la especificidad de la canción de cuna en la lírica de Lorca, en contraste con otros géneros tradicionales y con algún otro autor “neopopular”. El punto de partida de tal interpretación se basa en el análisis de la famosa conferencia de finales de 1928 en que Lorca expresa su visión de la nana española como canto intrínsecamente trágico. Se analiza en un segundo momento las huellas del cantar de cuna en las primeras obras líricas de Lorca para poder exponer el contraste que presentan sus nanas posteriores a la Conferencia de 1928, en que la reelaboración de la materia heredada se funde con una tonalidad sombría característica. Se cierra el artículo con una presentación del uso teatral de la nana en Bodas de sangre, en que Lorca aprovecha al máximo la ambivalencia de la nana (consuelo del llanto infantil / queja maternal) para expresar su sentimiento trágico de la vida.