Search results for " CINEMA"
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La ópera prima documental de éxito, un motor de (in)cierta garantía
2010
A partir del éxito disfrutado por algunos jóvenes documentalistas españoles surgidos a comienzos del siglo veintiuno, el texto reflexiona sobre la forma en que una 'opera prima' cinematográfica de éxito puede condicionar positiva o negativamente la trayectoria profesional futura del cineasta en ciernes. Based on the success enjoyed by some young Spanish documentary filmmakers that emerged at the beginning of the twenty-first century, the text reflects on the way in which a successful 'film debut' can positively or negatively condition the future professional career of the budding filmmaker.
Auteur, style et démiurgie dans dans la première période allemande de Lang
1997
On peut déduire de l'analyse du style cinématographique de Lang une conception idéologique dans un sens très large, qui joue dans les limites du chaos et du déterminisme. On reconnaît certes un coup de main pour contrôler le chaos, mais il n'est pas indifférent de remarquer que celui-ci se produit après coup. Il est facile d'en dégager une attraction étrange pour le chaos, aussitôt suivie de son évacuation radicale et ceci d'une manière qu'on pourrait qualifier de paranoïaque car elle aspire à ne pas laisser de trace. Enfin, cette idée parfois vague, parfois complète, s'empare de la mise en scène en s'appuyant soit sur la composition de l'image, soit sur l'organisation de l'espace, soit sur…
El montaje: entre cine, literatura y plástica
1999
La pretensión de este texto se circunscribe a una época muy precisa de la historia de la reflexión en torno al cine y la literatura, a saber, la vanguardista. En cambio, incorpora al díptico señalado un tercer factor que complica la labor considerablemente: las artes plásticas. En efecto, en el curso de este momento germinal para la reflexión cinematográfica que fueron los años veinte, años formativos, como se les suele denominar, el cine no fue cotejado básicamente con la literatura, sino más bien con el resto de las artes. Ninguno de los ensayos de alcance de estos años desconocía los destinos literarios, mas tampoco veía en esta forma artística el modelo sobre el que debía mirarse el nue…
La mirada glacial
2000
Arrebato es una película surcada por el objeto cine, una película que habla del propio cine. En este sentido, demuestra su cultura y su conocimiento, sus manías y sus devociones. El cine, pues, se pasea por Arrebato o, mejor, lo atraviesa. Y lo hace de muchas maneras: comno efecto temático, pues se trata del oficio de su protagonista -José Sirgado-; como decoración, ya que numerosos carteles visten las paredes de las habitaciones o de la sala de montaje (el mismo lván Zulueta fue diseñador de bellos carteles del cine español); también es el cine un ambiente que ilumina el paseo nocturno de Eusebio Poncela a lo largo de la cartelera madrileña: Quo Vadis, Supennan, El humanoide, El cazador, P…
Seis variaciones en torno a M : las masas y su ciudad
2008
El presente trabajo analiza el film M (Fritz Lang, 1931) desde la perspectiva de la modernidad urbana, tomando como eje de reflexión su represntación de las masas, tanto en sentido físico y material como psicológico y social.
Sombras de Weimar: contribución a la historia del cine alemán 1918-1933
1990
Los años que transcurren entre el final de la Guerra Europea (1918) y la llegada al poder del partido nazi (1933) constituyen, sin duda, la época dorada del cine alemán. Las profundas convulsiones sociales, políticas y económicas que sufre la República de Weimar configuran un momento de una creatividad cultural excepcional. Sombras de Weimar pretende dar fe de este momento de la historia de la cinematografía alemana, más allá de los lugares comunes con que, las más de las veces, es despachada. parte del análisis pormenorizado de los modelos de representación dominantes y de las tendencias artísticas que se entrecruzan en el cine alemán. Sin atenerse a criterios estrictamente autorales, de m…
L'Expressionisme entre genre, style et modèle de représentation
1999
La convergence entre une figuration hermétique et métaphorique de l'espace et une articulation narrative délirante désigne un exemple composite plutôt qu'un modèle cohérent. C'est ainsi que Das Cabinet des Dr. Caligari ne saurait exprimer à 100% le modèle en question, mais deux tendances dont la coïncidence sera par la suite moins fréquente qu'on ne le suppose. On ne saurait le nier: Caligari fut à son époque et demeure encore un événement peut-etre unique dans l'histoire du cinéma et, à plus forte raison, dans la rencontre entre ces deux phénomènes concernant la structure du récit et la plastique de l'image. Quoi qu'il en soit, sa condition expressioniste doit etre révisée aussi profondéme…
El gabinete del doctor Caligari y los destinos del fime expresionista
2004
sí una obra es históricamente analizable por aquello que contiene, no resulta indiferente señalar lo que contra toda lógica le falta: tanto por sus decorados como por el universo que recrea, El gabinete del doctor Caligari está alejado por un abismo del mundo de la técnica que ascendía como estrella en el firmamento de la República de W eímar y que casi sin excepción inquietaba a la mayor parte de artistas. Su total ausencia resulta sintomática en la película de Wíene, como lo es la de la industria, las masas, la urbe tentacular, temas tan del gusto expresionista. Puede, pues, concluirse que la herencia plástica expresionista, además de difuminada, es paralela a un nuevo anacronismo que la …
Le film comme lieu de mémoire: en el balcón vacío et l'exil mexicain des espagnols
2006
L'expérience de l'exil en tant que dépossession a d'habitude été transmise de façon orale. Moins fréquente est la mise en images de cette expérience ou, autrement dit, l'utilisation du film comme support de la mémoire de l'exilé. Tel est le cas du film En el balcón vacío (1962), scénatisé par María Luisa Elío et réalisé par Jomi García Ascot. Offrant un support fictionnel aux souvenirs traumatiques de la guerre civile espagnole et de l'exil mexicain de la scénariste, Carda Ascot réalisa le seul film espagnol entierement consacré à la mémire d'une certaine Europe au sein des Amériques. García Ascot, is such an example. Using fictional elements to support Elío’s own traumatic memories of the …
Marginacions d’ahir i d’avui: drets humans i discursos discriminatoris a la pel·lícula También la lluvia
2020
Resum: Al present article s’analitza la pel·lícula También la lluvia, una bona mostra de com també el cine «pel gran públic» pot contribuir, a través de les seves representacions, a conscienciar els espectadors; en aquest cas, sobre temes com el genocidi indígena a l’edat moderna, la històrica marginació dels pobles indígenes d’Amèrica Llatina i el dret a l’aigua que hom posa en discussió arreu del món. S’hi destaca, especialment, el racisme inherent als discursos de les elits que estan reproduïts a la pel·lícula i que són una bona mostra –dins del codi realista de También la lluvia– d’idees i d’un llenguatge prou difós.
 
 Paraules clau: Divulgació dels drets humans a través del …