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Architectures en vertige et « topographie » du personnage chez Julien Green
2018
L’architettura è senza dubbio uno degli assi fondamentali attorno al quale si dispiega l’immaginario di Julien Green, la cui opera è ricca di dimore, castelli, camere, biblioteche, spazi urbani. Attraverso l’analisi di tre romanzi (Mont-Cinère, Adrienne Mesurat, Minuit), l’articolo si propone di mostrare, per mezzo del riferimento metodologico ai Séminaires e agli Écrits di Lacan, che gli spazi architettonici rappresentati assumono nello scrittore una dimensione trascendente che realizza lo slittamento dagli spazi reali alla topologia soggettiva dei personaggi. Architecture is undeniably one of the fundamental axes around which the imagery of Julien Green unfolds, whose work is full of hous…
Les tours dits de la chair dans les autofictions de Philippe Vilain
2016
Le autofinzioni di Philippe Vilain si distinguono per una meticolosa ricerca stilistica e una pratica di riscrittura supposta mettere a nudo la pelle dello scrittore. La scrittura della carne è particolarmente influenzata da tale ricerca: ciò che la sostiene non è tanto ciò cui lo specchio scritturale ci rimanda, bensì ciò che è nascosto nell'implicito dei ricordi in cui i pezzi del godimento si embricano in pezzi di linguaggio. Questo articolo si propone di analizzare la posta in gioco della scrittura autofinzionale di Philippe Vilain nei suoi principali romanzi attraverso la topologia psicoanalitica di Lacan. Philippe Vilain's autofictions are distinguished by a meticulous stylistic resea…
Gattopardo nel Gattopardo
2010
Orlando Furioso dalla specola del costrutto causativo
2017
Analisi e riflessioni sulle ricorrenze del costrutto causativo nell'Orlando Furioso che si rivela tratto saliente della lingua e dell'espressione dell'opera. Il poema di Ariosto pullula naturalmente di attori che, osservati dalla specola del costrutto causativo, si qualificano appunto come né sovrumani né subumani. Attori siffatti ne sono i protagonisti. Le loro vicissitudini costituiscono il tema dell’opera e ne sostanziano la trama. Che il costrutto causativo sia tanto frequente nel Furioso non è dunque un accidente e il dato è a questo punto comprensibile, perché integrato in un sistema. Il costrutto causativo è nel cuore del processo narrativo, ne è un motore.