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El borrado de la enunciación en el modelo de representación institucional cinematográfico
1987
El cine clásico de Hollywood parece definirse como una narración transparente cuyo enunciador tiende a naturalizarse, esto es, a camuflarse de modo que el relato parece contarse a sí mismo. Tal fenómeno, amén de en la narración, se manifiesta en el montaje de las secuencias y en el sistema del raccord. Sin embargo, un estudio minucioso revela que el principio de borrado de la enunciación es el correlato de un sistema analítico que es heredero de la experiencia vanguardista.
Cine y turismo: intersecciones polivalentes.
2012
Con el objeto de servir de introducción a los tres artículos que componen el dossier sobre Cine y Turismo contenido en la revista, este texto reflexiona someramente sobre el amplio abanico de intersecciones existente entre las industrias cinematográfica y turística ajustándose al caso concreto de la producción fílmica española considerada en tres etapas concretas: los documentales etnoturísticos surgidos en el período histórico correspondiente a la Segunda República, el documental 'España insólita' dirigido en los años cincuenta por Javier Aguirre y el filme de ficción 'París-Tombuctú' realizado en los años noventa por Luis García Berlanga.
Las estrellas: un mito en la era de la razón
1994
La vida de los mitos no concluyó con la Ilustración y la imposición de la técnica moderna. Se amparó en modelos menores y gestos residuales de la vida contemporánea que la sociología se aplicó a estudiar. Es el caso del culto a las stars cinematográficas en el universo cinematográfico y, en especial, en la era clásica. Este texto introduce un volumen monográfico dedicado a tal cuestión en la revista Archivos de la Filmoteca.
Lo sguardo glaciale. Ivan Zulueta e Arrebato
1992
Arrebato è soprattutto il racconto di un viaggio e di un apprendistat, un Bildungsroman molto particolare che esige non che si guardi più a lungo, ma uno sguardo più profondo o, meglio ancora, una dissociazione dalla ragione. E qui nasce il primo e brutale paradosso: il racconto di Pedro sembra rispondere a una enigmatica strategia minuziosamente calcolata, a un processo di iniziazione le cui chiavi - e qui si insinua l'inquietudine - restano segrete anche per lui. Il viaggio è in realtà sorprendentemente condiviso: due viaggi si incrociano, due avventure si sovrappongono con appena un leggero anticipo di una sull'altra; ma soprattutto due deliri si scontrano sulla superficie del racconto: …
El cadáver y el cuerpo en el cine clásico de Hollywood
1993
El presente texto analiza bajo qué fórmulas retóricas alusivas y de fuera de campo funciona en el cine clásico hollywoodense la representación del cuerpo humano en condiciones extremas. Para tal estudio, se toma en consideración los ciclos de terror producidos en el período comprendido entre el comienzo del sonoro y los años cincuenta, focalizando muy específicamente la serie de films producidos por Val Lewton para la R.K.O. entre 1942 y 1945. Un análisis detallado de The Body Snatcher (El ladrón de cadáveres, Robert Wise, 1945) pone de manifiesto la gestión delicada que el cine clásico hace entre lo más sórdido de la representación prohibida según el código Hays, el cadáver, y la retórica …
Héroes y tumbas. Mirada y representación en el cine de Orson Welles
1986
El presente texto se propone analizar los rasgos fundamentales de la puesta en escena de Orson Welles en relación con el cine norteamericano clásico, haciendo hincapié en la dialéctica entre mirada de autor y transparencia narrativa.
Erich von Stroheim
1986
Presentación a un dossier monográfico de la revista contracampo dedicado a la obra de Stroheim, tratando de captar tanto sus herencias del naturalismo norteamericano como su tratamiento particular del tiempo de la ficción.
Metáfora, sonido y composición. En torno a una secuencia de M (Fritz Lang, 1931)
1994
El presente texto analiza minuciosamente todos los detalles de composición, montaje y sonorización en la secuencia inicial de la película M (Fritz Lang, 1931). Esta secuencia, rodada en mudo y sonorizada más tarde, es ejemplar en el uso del fuera de campo y en los intersticios que revelan lo que sucede narrativamente sin que nada sea mostrado. La reflexión lleva a plantear la dialéctica entre la metáofra y la metonimia en el ámbito del cinematógrafo, siguiendo una línea de discusión que atrajo a la teoría fílmica en las últimas décadas.
Fragmentos de un delirio
1990
Este artículo toma a su cargo el estudio de los cortometrajes y mediometrajes que el cineasta Iván Zulueta realizó antes de su obra mítica, Arrebato. Por una parte, estos materiales muestras el vínculo y la herencia que Zulueta recibe del cine de vanguardia y underground, especialmente nortamericano, y, por otra, los recursos y temas que prefiguran Arrebato, donde muchos de ellos hallarán una forma estable dentro de un guión sólido.
En torno a algunos problemas de historiografía del cine
1998
El presente texto realiza un recorrido de los principales problemas de la historiografía del cine, desde las primeras tentativas de dar al nuevo arte o forma de expresión una dimensión narrativa, allá por los años 1920, hasta las formalizaciones de los años ochenta y noventa. las concepciones de Lewis Jacobs, André Bazin, siuegfried Kracauer, jean Mitry, la revisión marxista de los años 60-70 y las corrientes neoformalistas dan paso a nuevas reflexiones en colaboración con los archivos fílmicos que se abren en las últimas décadas, modificando la noción de canon y replanteando la teoría historiográfica.