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La pasión obstinada del primer cine valenciano

1999

El interés por el cine comenzó muy pronto en Valencia. De hecho, esta ciudad se convirtió en la tercera ciudad productora de filmes en la España principios del siglo XX. Hubo dos etapas esenciales en esa fructífera etapa productora de los orígenes del cine valenciano. La primera se dio en torno a 1910, con las películas de la Casa Cuesta. La segunda etapa corresponde a la década de 1920, donde sobresale la figura de Maximiliano Thous que filmó el interesante filme Moros y cristianos (1926). Sin embargo, la burguesía valenciana nunca estuvo verdaderamente interesada por el apoyar el cine autóctono y, sin soporte económico, la producción fílmica valenciana acabaría languideciendo al final del…

Des voix entre les lignes: la guerre d'Espagne, est-elle vraiment finie?

2011

Nous analysons ici la voix des dialogues intermittents, fragmentés, entre discours et images ou La guerre est finie (1966) peut étre reconnue par affinité ainsi que par contraste. Le film part d'une ellipse (les six mois antérieurs) et d'un hors-champ (l'Espagne), réjléchit sur ses effets et caresse ses frontieres. Nous verrons que l'E~]Jagne n'est pas unfait dans La guerre est finie: c'est un spectre sur lequel il y en a qui fondent leur certitudes et il y en a qui puisent leurs incertitudes, sur lequel les partis établissent leurs stratégies et la dictature franquiste son pragmatisme. Nous nous appuierons sur les métaphores du palimpseste et de !'iceberg pour en rendre compte.

Fritz Rosenfeld, Filmkritiker. Brigitte Mayr, Michael Omasta (Hg.). Wien: Verl. Filmarchiv Austria, 2007. 403 S.; Ill.

2008

Recensione

NO-DO y las celadas del documento audiovisual

2010

El presente texto toma a su cargo el noticiario oficial del franquismo (NO-DO) proponiendo su análisis desde la óptica de su significación en la historia. Contra su apariencia, NO-DO surge en un momento de mayor distensión política y no de propaganda de choque. Su función ritual y el grado de información que ofrece son extremadamente limitados. De ahí precisamente su riqueza para ser analizado como manifestación del estándar franquista en un período de desmovilización, es decir, como un instrumento de consenso o consentimiento más que como uno de propaganda.

Los lugares de memoria franquistas en el NO-DO

2009

NO-DO (Noticiarios y Documentales) fue desde 1943 el noticiario oficial del franquismo (concluyó en 1981), gozando de las prerrogativas de exclusividad y de proyección obligatoria en todos los cines de España. Voz oficial del régimen, NODO, nacido a casi cuatro años del final de la guerra civil, no corresponde a una fase de movilización política, sino más bien de desmovilización. En este sentido, su falta de tensión dramática, su inercia e inactualidad, su huida de la política son altamente reveladoras. Ahora bien, el historiador puede encontrar en sus ediciones aspectos clave de la mentalidad franquista y, en particular de su propuesta de socialización política. El presente artículo anal…

I prestiti non adattati nel linguaggio cinematografico

2000

Theatrical Self-Reflexivity in Gregory Doran's Hamlet (2009)

2016

Este articulo tratara sobre la meta-teatralidad en la pelicula Hamlet de Gregory Doran (2009). Esta pelicula esta basada en una produccion escenica de la Royal Shakespeare Company presentada en el Courtyard Theatre (Stratford-upon-Avon) y el Novello Theatre (Londres). Contra los permanentes prejuicios que critican la fusion entre la puesta teatral y la pequena pantalla, Doran y el equipo creativo de Illuminations Media optan por sacar partido de las naturalezas opuestas de las artes teatrales y cinematograficas. Los resultados de esta decision creativa se manifiestan en forma de representacion hibrida para television. La pelicula se ha rodado en un espacio acondicionado con el proposito de …

Paul Strand y las paradojas de la modernidad americana

2010

As contribuições de Strand para o cinema estão estreitamente relacionadas com seus trabalhos fotográficos da época e mesmo com um olhar que, apesar de suas múltiplas diferenças, possui muitos pontos em comum. Se em Manhatta (1920), Strand (em colaboração com Sheeler) oferece uma síntese da natureza e da modernidade, em Redes (1934) o que predomina, em contrapartida, é a experiência da arte muralista mexicana e a influência de Eisenstein (em suas andanças por México) são os fatores que determinam seus esforços na construção de uma épica dos operários. Mas sem dúvida, o projeto mais ambicioso de Strand (ao mando da produtora Frontier Films) foi Native Land, o filme que atendeu às demandas do …

El uso combinado de tareas colaborativas y cine bélico en la enseñanza del Inglés Militar

2019

espanolTodo curso de idiomas exitoso deberia comenzar con una identificacion de las metas de los alumnos y un analisis de sus necesidades comunicativas presentes o futuras para ayudarles a alcanzar esas metas. En cuanto a la ensenanza de la lengua inglesa en el Centro Universitario de la Defensa, hemos identificado que el libro de texto propone un ingles general y por ello, hemos disenado una programacion personalizada que toma en cuenta las necesidades comunicativas de los cadetes y que a la vez, les permite familiarizarse con el tipo de discurso empleado en el ambito militar. De este modo, nuestra propuesta educativa hace uso predominante del ingles militar combinando el aprendizaje basad…

Crisis y creación. Las ambivalentes relaciones germano-españolas en la producción cinematográfica de la primera mitad del siglo veinte

2016

Politisch-soziale Krisenzeiten tragen in besonderem Maße zur Entstehung und Festigung von bestimmten Auto- und Heterostereotypen bei. Diese schlüssige Behauptung kann man anhand der Analyse der verschiedenen politischen Phasen Spaniens im Laufe seiner Geschichte und ihrer Auswirkung auf das erzeugte Fremdenbild nachvollziehen. Das durch den spanischen Unabhängigkeitskrieg (1808-1814) verbreitete stereotypisierte Gedankengut der Romantik wurde in der ersten Hälfte des zwanzigsten Jahrhunderts zu einem Instrument propagandistischer Manipulation, das den Vorbildcharakter des spanischen Alliierten hervorheben sollte. Dieser politische Kunstgriff verfolgte die ideologische Sympathie für das nati…