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De Caligari a Goebbels : Mabuse y el retorno del film demoníaco
1993
Romantic fantasy was one of the most important narrative and visual contributions of German cinema at the beginning of the 1920s. However, as the the decade progressed, this style was abandoned in favor of a growing realism and constructivist sets. The Testament of Doctor Mabuse marks a return to the realm of delirium which had characteried the beginnings of Expressionist cinematography as well as being the last work done in this style, as Nazismn was then on the rise. Most importantly, the film experiments with satanic characters and the transformation of the human voice.
Equivocas sombras : la obstinada actualidad de Auschwitz
2008
Avivar la memoria del mayor genocidio del siglo XX es tarea no sólo necesaria, sino también ardua y compleja, pues el consumo de imágenes de Auschwitz y sus metonimias corre el riesgo de oxidar la ética sobre la que el sufrimiento fue dignificado y llorado. La memoria, como bien sabemos, es una actualización del pasado para que permaanezca ante nuestros ojos con 1o presente, con su fuerza de enseñanza moral, en lugar de transigir a un acomodo. Precisamente por esto, su gestión se hace entreverando el acontecimiento siniestro del pasado con los de un presente que no puede resultar indiferente. Así, una gestión ética de la memoria debe ser consciente de los acontecimientos con los que se arti…
La ficcionalización de la historia por el nuevo cine español: de La Vaquilla (1985) a Madregilda (1994)
1995
Frente a la amnesia que gobernó las producciones simbólicas españolas en el momento de la transición política a la democracia, el cine español participa en la actualidad de un esfuerzo de rehistorización o relectura del pasado que se hace sentir igualmente en otros espacios de la producción literaria y artfstica (biografías, memorias, i11tentos de una historia de las mentalidades, etc.). Dos temas representan emblemáticamente la magnitud de este giro, a saber: la Guerra Civil Española y la biografía de Franco. En ambos, era necesario practicar una distancia que 'desapasionara' la interpretación. Durante los últimos diez años asistimos a nuevas formas de encarar ambos problemas que son repre…
La terreur en images: L''occupation rouge' dans la propagande franquiste pendant la guerre civile espagnole
2011
Parmi les genres de la propagande franquiste en Espagne, une place prioritaire doit être accordée au récit de la « terreur rouge », soit un éventail d¿exactions, tortures et perversions attribuées aux responsables de la zone maintenue sous contrôle républicain. La ville de Madrid y joue un rôle d¿honneur : ville assiégée par les soulevés depuis presque le commencement du conflit, la capitale devint dans la littérature fasciste et franquiste une image à la fois du courage (la cinquième colonne qui agissait dans son intérieur) et de terreur. Deux figures se détachent entre les bourreaux décrits par les romans et peints par les affiches, la photographie et le cinéma : le milicien anarchiste, d…
Guerras: cine, imagen e imaginarios
2009
LA relación entre los sistemas de representación visual (fotografía, cine y medios de comunicación en general) y la Historia está conociendo un auge considerable en los últimos tiempos. Estos medios poseen la triple condición de representar, reconstruir e influir en la historia;' una fortaleza que a menudo siembra el desconcierto del historiador y se muda en dificultad de apropiación. Por una parte, los documentos visuales o audiovisuales son utilizados crecientemente en el ámbito histórico, si bien los fotomecánicos o sus sucesores digitales lo son con un grado insuficiente de rigor metodológico. Se impone, pues, superar la idea del cine y los medios de comunicación como ilustraciones de l…
El cine como plataforma política : un sueño imposible del general Miguel Primo de Rivera
2013
El gobierno del general Primo de Rivera coincidió con los años en los que el cine, convertido en el entretenimiento popular por excelencia, gozaba de un fuerte arraigo social al que el propio general no quiso sustraerse. Como otros dictadores coetáneos, Primo supo percibir el poder que ejercía el cine sobre el imaginario colectivo y alentó una política de filmaciones dirigidas a difundir en el exterior la imagen de la moderna España lograda bajo su mandato. Dichas películas propiciaron sus apariciones en la pantalla con cierto protagonismo. Analizar tales documentos fílmicos es lo que se pretende este trabajo, cuyo objetivo es reflexionar sobre el papel institucional que ellos jugaron y la …
Crisis permanente y exilio en la mirada cinematográfica de Alberto Morais
2018
La Guerra Civil española continúa siendo objeto de representación cinematográfica, de producción literaria, teatral y ensayística. Como acontecimiento histórico, ha marcado la vida individual y colectiva de millones de personas. El exilio interior, político y de pura supervivencia física dio paso a otro aparentemente menor. El ostracismo social, económico y cultural de los años del franquismo se perpetúa como producto de políticas basadas en el sistema capitalista. La propuesta que sigue en estas líneas se preocupa por la idea de exilio interior y abandono, por un estado de crisis permanente que evidencia el cine del director Alberto Morais y que tiene por protagonistas a los que perdieron …
NO-DO, icono del franquismo
2005
En conclusión, los lugares de memoria que el NO-DO resalta del franquismo figuran como símbolos, repetitivos, estáticos, ceremoniales y aportan un testimonio fértil sobre la capacidad ritual del régimen. En ellos se realizan ceremonias militares, culto a los muertos, misas, aclamaciones al Jefe del Estado ... Pero a pesar de su vocación de estatismo y liturgia, el tiempo va imponiendo imperceptibles cambios que, junto a los anacronismos, revelan la depauperación simbólica del régimen y su denodada búsqueda de una mitología nueva, que halló en el turismo una imagen donde fijarse, acorde con los tiempos del desarrollismo, y la cual, como casi todo en el franquismo, se superpone a la antigua c…
Sierra de Teruel: el compromiso, el texto
1985
Podríamos, pues, definir, en conclusión, la película de Malraux-Aub como la construcción textual de un sujeto de la enunciación -popular, militante y de clase- colectivo. En esa empresa, que comparte con algunos títulos clásicos del cine soviético, alcanza Sierra de Teruel sus mejores logros.
Políticas de la memoria : la guerra civil española en el cine y el reportaje televisivo
2005
Following the recent appearance of films and television documentaries that delve into the subject of the Spanish Civil War, this article examines the status that audiovisual documentaries are acquiring as shapers of collective memory. In addition, it points out the risks and perversions of a massaudience audiovisual production that sets out to convey oral testimony as a source of veracity and visual documentary as an emotional catalyst. At a time such as the present, when so many channels of information are available (internet, television, radio, press, cinema, etc.) the role of the media in formulating the image of the past is in danger of becoming a crystallizing mechanism for the imagery…