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Gozos al invicto martir S. Vicente, primer Patron de la Ciudad de Valencia.
Corren exemplars amb petites variants en la disposició del text de l'oració final a línia tirada i en l'ortografia del text del goig El full orlat Grav. xil. enmarcat de "S. Vicente Mart.", flanquejat per gerros amb flors Text del goig a tres col. separades per filets
Tesoro escondido del Carmelo, expuesto a la publica luz, en la oracion funebre de la Venerable Sierva de Dios Vicente del Ssmo. Sacramento, Terciaria…
1747
Signatures: A-S4 Text amb postil·les marginals Reclams Caplletres ornades, fris i altres ornaments tip
El Art Déco en la Imagen Alegórica de la II República Española en Valencia: Vicente Alfaro promotor de las artes
2016
Tras la proclamación de la II República Española, en la ciudad de Valencia, gobernarán los seguidores del escritor Vicente Blasco Ibáñez, conocidos como “blasquistas”, entre ellos, Vicente Alfaro Moreno, que pasó a ser el alcalde en enero de 1932. Las inquietudes de Alfaro por las artes, le condujo a iniciar la reforma urbana así como la iniciativa de decorar el Salón de Sesiones del Ayuntamiento, con alegorías republicanas alusivas a España y a Valencia, realizadas por el escultor Vicente Beltrán Grimal y el pintor Luis Dubón Portolés. Este hecho, permite el estudio iconográfico de la Alegoría de la República desde su origen para comprender su formación y composición. El Arte Déco, será el…
Anti-Franco activist Vidal-Beneyto conspires to die
2010
Una reflexión sobre la expulsión de los moriscos valencianos y la repoblación
2009
La historiografía sobre los moriscos y su expulsión ha estado determinada por todo un conjunto de prejuicios ideológicos. Los contemporáneos de la expulsión, al menos los que tuvieron ocasión de expresarse por escrito, adoptaron una posición que podemos llamar moriscófoba. Consideraban que la población morisca valenciana era económicamente poco relevante, dado el carácter minifundista y atrasado de la agricultura que practicaban. Al mismo tiempo pensaban que su población crecía a un ritmo mayor que la cristiana, debido al matrimonio universal y precoz que practicaban, ya que las que llamaban «cargas del matrimonio» eran para ellos poco exigentes y no practicaban el celibato. Los historiador…
Seguimiento e innovación de los autores clásicos en la tragedia del s. XVI: 'Elisa Dido' de Cristobal de Virués
2005
Cristobal de Virués, como otros dramaturgos valencianos del s. XVI, pretendió revitalizar la tragedia frente a la comedia popular, volviendo para ello la mirada a los clásicos griegos y latinos, especialmente Séneca. Elisa Dido es la obra de Virués que más respeta las normas, estilo y ambiente del drama grecolatino. En este trabajo se analiza la pieza y se señala lo que hay en ella de tradicional y de innovador en los aspectos formal y de contenido. Elisa Dido parece ser un experimento literario con el que el autor consiguió mantener la grandeza de la tragedia clásica, al tiempo que el problema tejido en la trama y la forma de exponerlo fueran gratos al espectador de su época.
Copia de Carta, escrita por el Rey ... à la ... Ciudad de Valencia, en respuesta de la que esta Ciudad le escriviò, suplicando à su Mag. se dignasse …
En nom del Rei envia la Carta D. Manuel de Vadillo y Velasco Cristus a la part superior del f
La pintura de flores de Miguel Parra (1780-1846)
2013
Although Miguel Parra Abril (Valencia, 1780-Madrid, 1846) is one of the most important Valencian School painters of floral still lifes, this aspect of his work remains little known. The present article addresses this oversight in two ways. First, by offering an overview of his oeuvre as a painter of floral subjects from his student days at the Fine Arts Academy of Valencia through his mature works. Second, by analyzing two heretofore-unpublished floral compositions in relation to his more familiar works, particularly those located in private collections until recent years.Aunque Miguel Parra Abril (Valencia, 1780-Madrid, 1846) es uno de los pintores de flores más importantes de la Escuela v…
El emblemista Quiroga (José de Jesús María, O. C. D.) y otros formuladores de la imagen. Fines del s. XVI y principios del XVII
2022
La importancia de la imagen y su uso didáctico y mnemotécnico es destacable a fines del s. XVI y s. XVII, lo que se traduce en el auge de la calcografía. Me detengo en el entorno del carmelita Quiroga, temprano creador intelectual de imágenes emblemáticas de propósito doctrinal, así como de retratos de compañeros de la orden (incluido S. Juan de la Cruz), evocadores del milagro y en consecuencia de la santidad de los mismos, dando inicio a iconografías muy elaboradas. En ese entorno, veré los religiosos que comparten sus afanes y los relevantes grabadores que saben plasmarlos.
Recensiones (coord. José Martín Martínez y Felipe Jerez Moliner)
2022
Recensiones