Search results for "Vanguardias"

Del otro lado: la metáfora, los modelos de representación en el cine de Weimar

1985

Abordar un período de la historia del cine no resulta empresa fácil. Si durante largos años los historiadores clásicos se han convertido en narradores, admirativos o críticos según los casos, de las producciones del séptimo arte, la moderna aproximación a los textos desde una perspectiva analítica consecuente no se ha detenido lo necesario en las redes que distintos modelos de representación diseñan en una época acotada en el tiempo. El presente texto trata de inscribir en la historia de la vanguardia cinematográfica el proceso que tiene lugar entre tales modelos de representación más abstractos y sus desplazamientos en la concreción de los films, atendiendo al concepto nuclear de montaje.

Vakulinchuk y Santa Teresa: pasión revolucionaria y patetismo barroco en El acorazado Potemkin

2007

Quizá el gesto más decisivo de las vanguardias o, al menos, de las más radicales de entre ellas radique en un rabioso impulso de destrucción. Complementario sin duda de otros, negociado con esperanzas constructivas o regenerativas, hay algo en él que adquiere el aire de su tiempo: el asalto a la razón, la destrucción de una tradición ilustrada y humanística. Probablemente, todavía no se ha puesto suficientemente de relieve la conexión entre esa pulsión destructora en el ámbito del arte y la fantasía revolucionaria de los movimientos que atentaron contra la democracia poco después. No se trata del totalitarismo, pues éste define el minucioso proceso de reconstrucción que sucede a la toma del…

El acorazado Potemkin y los caminos de la pasión en el cine soviético

2004

Si el ojo fue para la vanguardia cinematográfica un órgano privilegiado, la violencia que sobre él ejerce Eisenstein revela bien lo que en su poética fue la agresión al espectador: para el futurista Vertov, el ojo privilegiado fue el de la cámara, más perfecto -solía decir- que el humano; para el Buñuel de Un perro andaluz, el ojo de la mujer era seccionado para dar paso a un discurso interior regido por asociaciones libres; el ojo de Eisenstein es reventado por el proyectil del enemigo, pero lo es por la desmesura del festín de horror contemplado. El público no será privado jamás de agresiones semejantes.

Cultural crossover: influence of the european avant-garde

2011

The present chapter takes into account the analysis of Spanish avant-garde in cinema in the framework of European avant-garde, from expressionism to Surrealism.

El cine y su imaginario en la vanguardia española

1998

Hablar de la relación entre cine y literatura en el seno de la vanguardia española puede hacerse, en primer lugar, evaluando la relación entre ambas artes, sus influencias mutuas en el período analizado; también puede afrontarse la cuestión desde el bando literario en busca de procedimientos cinematográficos en la obra de poetas y narradores del período; por último, sería posible analizar desde la pantalla los resultados filmicos de la vanguardia en el marco de las preocupaciones plásticas, literarias e ideológicas de la vanguardia en su conjunto. El presente texto se ocupa de estos fenómenos considerando la escasez de material efectiva producido y, más aún, realmente conservado.

La anartisticidad domesticada (o cómo la institución arte construye objetos, actitudes y conceptos)

1996

José Morea (1951-2020). El hombre que se pintó a sí mismo

2021

El presente trabajo es fruto de la labor de investigación en torno a las reflexiones teóricas documentadas a lo largo de la biografía del pintor contemporáneo José Morea, recientemente fallecido (Chiva, 1951- Valencia, 2020). El trabajo comienza con la contextualización cultural de los años 80, década en la que nuestro biografiado irrumpe en el universo artístico valenciano, para más tarde estudiar la evolución plástica del mismo en relación a ese contexto, a través de un juicio analítico, y hasta llegar, finalmente, a unas conclusiones razonas. Caracteriza el trabajo el estudio de toda su producción biobibliográfica: catálogos, publicaciones especializadas, afiches, notas, fotografías, tes…

El expresionismo: de la plástica al cinematógrafo

1995

Por todas las razones expuestas aquí, juzgamos que si para el estudio del cine realizado bajo estas condiciones las referencias a la pintura, la literatura, el teatro o a la sensibilidad expresionista en general, no han de serle negadas, no cabe duda de que constituye un craso error darlas por asentadas y establecer una continuidad directa y natural entre el pasado expresionista y el cine nacido en 1918-1919. A partir de aquí y aclarado esto, no puede dudarse de que, al igual que la sensibilidad expresionista era una herencia de época en alza incluso, pese a encontrarse algo descafeinada a principios de los años veinte, idénticamente el cine alemán se inspiraría y, sobre todo, divulgaría ha…

Gauguin, Conrad y Leiris, un episodio en la invención de la identidad del primitivo

1997

Me propongo mostrar cómo uno de los elementos más omnipresentes en nuestra autocomprensión, el consideramos civilizados y el usar constantemente el concepto de «civilización» como valor desde el cual formular muchos de nuestros juicios, ha necesitado de la construcción de una “identidad primitiva”. Esa invención de la identidad primitiva se ha dado al hilo de la elaboración del discurso antropológico, pero no solo. Pues no es menos cierto que a esa invención también contribuyeron otro tipo de textos no menos responsables de que el concepto de «primitivo» todavía prevalezca en nuestro sistema de sentido común, aun a pesar de las críticas muy de detalle que le ha dedicado la antropología empí…