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Sante e Patrone. Iconografia delle Sante Agata, Ninfa, Cristina e Oliva nelle chiese di Palermo dal XII al XX secolo

2005

Il volume è il catalogo di una mostra sul territorio che ha seguito il principio del museo diffuso partendo dalle collezioni del Museo Diocesano di Palermo. L'iniziativa ha previsto l'individuazione di un tema fortemente legato al territorio e alla devozione e storia locali, come museologicamente richiesto per la natura dell'istituzione che la promuoveva. Sono state, dunque, selezionate le opere che hanno composto un itinerario in città come rete di chiese diocesane in ognuna delle quali le stesse erano appositamente valorizzate. Il volume si compone di un saggio introduttivo e delle singole schede di catalogo, sviluppate con l'apposita bibliografia di riferimento, che hanno consentito di c…

PatroniSettore L-ART/04 - Museologia E Critica Artistica E Del RestauromuseologiamostreiconografiaSettore L-ART/02 - Storia Dell'Arte Moderna
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Maria Magdalena dins l'univers barroc: entre el plor i l'èxtasi

2008

Una de las imágenes más características de Maria Magdalena, en los albores del Barroco, es la que la representa en la soledad de su vida retirada del mundo, con los cabellos al viento, jugando a cubrir sensual-mente su cuerpo desnudo y en el instante en que el acto de penitencia, asociado frecuentemente a su llanto, se convierte en espasmo extático. El pequeño trabajo que proponemos pretende tratar la evolución hacia esta representación del personaje, su contenido dramático generador de catarsis y construir a la vez un itinerario a través de sus identidades y de la leyenda que la ha dotado de peripecia y caracteres.

PenitenciaUNESCO::HISTORIA::Historia por especialidades::Historia del arteIconografía religiosaPintura religiosaDesnudo femeninoSantasRepresentación iconográficaCristianismoÉxtasisLlantoSensualidadIconografía femeninaPintura barroca:HISTORIA::Historia por especialidades::Historia del arte [UNESCO]
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Il riconoscimento reciproco del maschile e del femminile nella prospettiva della pedagogia fondamentale

2017

Il saggio descrive i dati fenomenologici elementari delle identità dei generi, la genitalità anatomica e il gender. Questo secondo reperto si presenta come l’aspetto malleabile della sessualità umana; la variabilità non è però assoluta: il corpo non può essere annullato e con esso le proprietà del corpo femminile e di quello maschile, congegni atti a generare una nuova vita della specie umana. Questi rilievi sono visti nella prospettiva dell’azione educativa, qui intesa come relazionalità riconoscente. Ora, una tale prospettiva consente di definire le identità dei generi come un’esistenziale, intenzionalità situata e desituante legate da un’unità originaria che ha la sua condizione di possi…

Phenomenological finds unchangeable residue grateful relationality existential sponsal anthropologyReperti fenomenologici residuo immodificabile relazionalità riconoscente esistenziale antropologia di tipo sponsaleSettore M-PED/01 - Pedagogia Generale E Sociale
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Sull'iconologia

2014

Il testo e' un approfondimento di altri libri dello stesso autore sul tema del Piano Programma, cui è' dedicato l'intero volume, e riguarda il tema dell'iconologia, questione centrale per Samona' nello sviluppo del Piano, non portata a compimento. Il testo affronta l'intera questione nella sua complessità' e rispetto al ruolo che avrebbe dovuto assumere nel Piano.

Piano ProgrammaSettore ICAR/14 - Composizione Architettonica E UrbanaSamonàcentri storiciiconologia
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La sala Cervantes de la Biblioteca Nacional

2004

El presente artículo pretende una aproximación iconográfica a la obra plástica de Antonio Muñoz Degraín (1840-1924) inspirada tanto en las aventuras del Quijote como en las desventuras de su celebrado autor. Por tanto, formarán parte de este estudio todas las pinturas que el artista valenciano realizó, entre los años de 1916 y 1919, para ser colgadas en las paredes de la sala Cervantes de la Biblioteca Nacional, cuya inauguración se produjo el 6 de marzo de 1920. (A)

PintoresDonación de obras de arteObra pictóricaUNESCO::HISTORIA::Historia por especialidades::Historia del arteBibliotecas nacionalesPintura contemporáneaSalas de lecturaTemas cervantinosIconografía:HISTORIA::Historia por especialidades::Historia del arte [UNESCO]
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San Hugo de Lincoln en la pintura valenciana

2005

El presente artículo constituye un inventario y análisis iconográfico de aquellas pinturas de autores valencianos que representan a San Hugo de Lincoln, su datación cronológica, procedencia, ubicación actual, autorías específicas de las mismas, etc. Se hace hincapié en la realidad de reestructurar iconográficamente las pinturas en que aparece integrado formando grupo con otros santos, así como en la revisión iconográfica de identificaciones erróneas o de escenas narrativas en las que se reivindica su auténtico protagonismo frente a interpretaciones de todo punto inexactas, aduciendo al respecto la pertinente argumentación, basada, por descontado, en atributos y símbolos propios, en biografí…

PintoresHagiografíaUNESCO::HISTORIA::Historia por especialidades::Historia del arteSantosAtribuciónIconografía religiosaPintura religiosaAtributos iconológicosCronología:HISTORIA::Historia por especialidades::Historia del arte [UNESCO]Representación iconográficaValencianos
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Sobre Vicente Salvador Gómez y Alonso Cano: nuevos documentos y fuentes formales

1995

PintoresInfluencia iconográficaUNESCO::HISTORIA::Historia por especialidades::Historia del arteRelaciones comerciales:HISTORIA::Historia por especialidades::Historia del arte [UNESCO]Pintura barrocaEstampas religiosas
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Una "Inmaculada" de Vicente Castelló y Amat en Alcoy

2004

La personalidad artística de Vicente Castelló y Amat, discípulo de Vicente López, a pesar de los estudios realizados sigue sin estar plenamente esclarecida. El catálogo de su obra está aún por realizar. El presente estudio pretende dar a conocer un lienzo para altar que representa la Inmaculada Concepción y que se encuentra en el Monasterio del Santo Sepulcro de Alcoy, del que se conserva un lienzo preparatorio en el Museo Lázaro Galdiano. (A)

PintoresParalelismosAtribuciónInfluencia estilísticaUNESCO::HISTORIA::Historia por especialidades::Historia del artePintura contemporáneaIconografía marianaPintura religiosa:HISTORIA::Historia por especialidades::Historia del arte [UNESCO]
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Joaquín Oliet Cruella (1775-1849): un hábil copista de composiciones ajenas

2007

El presente estudio pretende realizar una primera aproximación a la rica y compleja cultura artística que el pintor moreltano Joaquín Oliet muestra en sus obras. En ellas resulta especialmente significativo el evidente uso y conocimiento de modelos y composiciones ajenas. Es habitual que en sus pinturas murales copie y reproduzca, con variantes, obras de quien fuera su maestro, José Vergara, pero también de artistas que gozaron de gran renombre en su época. No menos interesante es el erudito conocimiento que a través de sus pinturas se percibe de composiciones de grandes maestros como Carlo Maratta, Simon Vouet, Giaquinto, Luca Giordano, etc., conocimiento que adquiere, sin duda, a través d…

PintoresPersonalidad artísticaObra pictóricaPintura muralUNESCO::HISTORIA::Historia por especialidades::Historia del arteIconografía religiosaPintura neoclásicaPintura religiosaPintura al fresco:HISTORIA::Historia por especialidades::Historia del arte [UNESCO]
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El Carnaval en la Alameda de Ignacio Pinazo

2000

PintoresPintura decorativaPintura costumbristaAnálisis estilísticoUNESCO::HISTORIA::Historia por especialidades::Historia del arteAnálisis iconográfico:HISTORIA::Historia por especialidades::Historia del arte [UNESCO]
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