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El montaje: entre cine, literatura y plástica
1999
La pretensión de este texto se circunscribe a una época muy precisa de la historia de la reflexión en torno al cine y la literatura, a saber, la vanguardista. En cambio, incorpora al díptico señalado un tercer factor que complica la labor considerablemente: las artes plásticas. En efecto, en el curso de este momento germinal para la reflexión cinematográfica que fueron los años veinte, años formativos, como se les suele denominar, el cine no fue cotejado básicamente con la literatura, sino más bien con el resto de las artes. Ninguno de los ensayos de alcance de estos años desconocía los destinos literarios, mas tampoco veía en esta forma artística el modelo sobre el que debía mirarse el nue…
Del otro lado: la metáfora, los modelos de representación en el cine de Weimar
1985
Abordar un período de la historia del cine no resulta empresa fácil. Si durante largos años los historiadores clásicos se han convertido en narradores, admirativos o críticos según los casos, de las producciones del séptimo arte, la moderna aproximación a los textos desde una perspectiva analítica consecuente no se ha detenido lo necesario en las redes que distintos modelos de representación diseñan en una época acotada en el tiempo. El presente texto trata de inscribir en la historia de la vanguardia cinematográfica el proceso que tiene lugar entre tales modelos de representación más abstractos y sus desplazamientos en la concreción de los films, atendiendo al concepto nuclear de montaje.
El cine soviético de los años veinte : una revisión crítica de sus principios
1998
La consciente utilización que hace la publicidad de las estrategias y recursos formales del cine soviético de montaje está puesta al servicio de unos mensajes cuyo objetivo no es precisamente provocar la reflexión del espectador. Esta realidad supone una tergiversación perversa de los principios ideológicos que inspiraron el surgimiento de aquella filmografía, con la que sus impulsores pretendieron cambiar radicalmente la sociedad. Current advertising consciously used strategies and formal resources of the Soviet cinema of the twenties. The objective is to obtain messages whose purpose is precisely to provoke critical reflection of the viewer. This reality is a perverse distortion of the id…
La crítica literaria y la crítica cinematográfica
1994
El presente capítulo se propone un estudio de la crítica cinematográfica en el contexto de la crítica literaria, desde la semiótica de los años sesenta hasta los análisis textuales de la década siguiente, tomando también en consideración las distintas formas de narratología. Por último, recoge el concepto de montaje procedente de las vanguardias y lo elabora como principio teórico y crítico.
Emergencia, apogeo y decadencia del cine soviético de montaje
1998
El objeto del texto es describir cuáles fueron los presupuestos teóricos que propiciaron la emergencia del cine soviético de montaje y delimitar someramente cuál ha sido su alcance y transcendencia en la historia del arte de las imágenes en movimiento. Tales presupuestos, de forma muy sucinta, fueron expuestos por Eisenstein —a esas alturas representante emblemático del cine soviético ante el mundo— en la conferencia multitudinaria que ofreció en La Sorbona, durante su visita a París, cuando ya había concluido cuatro de sus siete películas. The purpose of the text is to describe the theoretical assumptions that led to the emergence of the Soviet cinema of the twenties and briefly define its…
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2008
International audience
Teoría del montaje cinematográfico
1991
Montaje es un término técnico que en lengua española designa lo que en inglés es editing. Sin embargo, el mismo término tiene una dimensión más amplia y ambiciosa que la estética ha empleado para referirse al arte moderno, desde las técnicas de collage hasta las amalgamas más recientes. En realidad, el concepto está íntimamente unido a una red semántica que define la modernidad: maquinismo (cadena de montaje) y fragmentación (arte de vanguardia). Así pues, el término montaje puede aplicarse al cine para definir en él lo que lo convierte en históricamente hijo de la modernidad y lo que comparte con los movimientos de vanguardia que surgen durante su infancia, sin necesariamente ponerse en re…
Editing and Montage in International Film and Video: Theory and Technique
2018
Resenha do livro.
La danza fotográfica de Nino Migliori o Eyes Wide Shut
2016
El ensayo pretende presentar la obra de Nino Migliori, un fotógrafo boloñés que ha recabado la atención de la escena artística italiana e internacional desarrollando uno de los recorridos más interesantes en elcontexto de la cultura de la imagen europea, usando la fotografía como un lenguaje apto para expresarse y experimentar. Una relectura de lo cotidiano con la que subvertir los modos habituales de ver y sentir, una danza del pensamiento a través de la imagen fotográfica. De hecho, Nino Migliori no ha renunciado nunca a trastocar los cánones de la fotografía contemporánea, viviendo su búsqueda como una ruptura rítmica y armónica de esquemas y siguiendo una vía personal para describir la …
Análisis espacial y remontajes de la industria lítica de los niveles auriñacienses, gravetienses y solutrenses de la Cova de les Cendres (Teulada-Mor…
2020
Los procesos de formación de los depósitos arqueológicos influyen en la información que se puede obtener en cualquier yacimiento y, por lo tanto, en las interpretaciones que se realizan sobre las sociedades del pasado. Su impacto en la integridad de las secuencias arqueológicas y las distintas dinámicas que rigen estos procesos pueden ser estudiados desde diversas perspectivas, de entre las cuales destacamos la tafonomía lítica. El principal objetivo de esta Tesis es evaluar estos aspectos en un depósito en cueva con niveles de ocupación del Paleolítico superior, como es el caso de la Cova de les Cendres. Además, este trabajo también se orienta a conocer mejor las dinámicas ocupacionales y …