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Tragedia e senso del tragico in Torquato Tasso e nel secondo Cinquecento

Scopo della presente dissertazione è quello di indagare la tragedia e il tragico, in Torquato Tasso e negli autori del Secondo Cinquecento, attraverso un’indagine a largo spettro che, a partire dagli scritti che teorizzano le regole proprie del genere tragico (trattati, commentari, lettere etc.) e attraverso la delineazione di un macrotema utile a definirne gli elementi più caratteristici, si conclude con un’ultima sezione mirante a indagare il “senso del tragico”. La tesi, infatti, si divide in tre sezioni: nella prima s’indaga il significato di Tragedia nel secondo Cinquecento attraverso la trattatistica, nella seconda si affronta un macro-tema, le amicizie tragiche, volto a sunteggiare i…

Il tragico senza catarsi: compagno segreto dei poeti del Novecento

2014

The progressive decline of tragedy, as a literary genre, linked to the downfall of a philosophical framework of absolute values (both religious and not), activated a deep reflection about the origin and meaning of tragic. The collapse of the so-called “grande stile” produced expressive forms that rethought the agonistic tension, typical of the tragedy, towards an aesthetic of distance, away from the present, from Leopardi to Pasolini. This paper argues that, through 20th century, poetry has actually borne the functions of tragic, with a new significance. As an outsider, the poet develops critical gaze and negative thinking; he uses a metaphorical, non-mimetical language, able to challenge t…

Celestina Tragicomedia de Calisto y Melibea (edición de José Luis Canet)

2020

Edición de la Tragicomedia de Calisto y Melibea. Edición basada en la de Valencia, Juan Jofré, 1518.

Personajes femeninos en los prólogos de las tragedias de Séneca

2010

Los prólogos de las tragedias de Séneca están formados por una serie de temas que esquemática y veladamente anuncian lo mas significativo de la obra completa del autor, tanto desde el punto de vista de la historia que se narra como del de la tragicidad. Así pues, cumplen la función de preparar al público para comprender adecuadamente la obra y su mensaje. En este artículo estudiaremos los prólogos pronunciados por personajes femeninos (Hercules furens (Juno ) Medea, Phaedra, Troades). El tema ‘Perfil del personaje’ permite percibir en los prólogos la fuerza de los caracteres femeninos frente a la debilidad de los masculinos. La estructura completa del prólogo (cerrado, lineal, complejo) sug…

Aspectos de la violencia en los dramas de Séneca: la guerra; el castigo

2009

Guerra y castigo son dos aspectos de la violencia que Séneca incluye en sus tragedias. El tratamiento dramático de ambos conceptos, apoyado en las referencias a ellos de sus obras en prosa, nos permite deducir en primer lugar la diferente consideración que tiene el autor a cerca de la guerra según se trate de una guerra contra una nación extranjera, una guerra civil, la expulsión de un tirano o el hecho bélico en general. Del mismo modo Séneca nos deja ver en la mímesis del drama (considerando ahora sólo Medea) la dificultad de aplicar en la vida real las teorías sobre crimen, castigo, beneficio o gratitud expuestas en sus tratados. Séneca encuentra quizás la solución a las incoherencias en…

Las palabras sabias de las mujeres en las tragedias de Séneca

2013

Entendemos por palabras sabias aquellas con las que ciertos personajes intentan restablecer el equilibrio en el conflicto trágico. En las tragedias de Séneca casi todos los personajes femeninos, protagonistas o secundarios, pronuncian palabras sabias, ya sea para satisfacer sus deseos (equilibrio personal) o para reintroducir el equilibrio en los acontecimientos. El personaje de la nodriza realiza esta función. Sus intervenciones tienen el mismo esquema en todas las obras en las que aparece, y tiene un importante papel en la arquitectura de la obra, tanto en el nivel narrativo, como en el didáctico y en el de la tragicidad. En las tragedias sin nodriza otro personaje realiza su función. El …

La Grecia “tragica” di Alberto Savinio

2014

La riflessione sul tragico ha un ruolo centrale nel pensiero di Alberto Savinio e accompagna l’intero svolgimento del suo percorso intellettuale e artistico. Non solo Savinio torna più volte a esaminare sul piano estetico-filosofico le categorie di «dramma» e di «tragedia» – partendo naturalmente dall’analisi della tragedia greca, e associandovi la lettura di Vico, Leopardi, Schopenhauer, Nietzsche, Spengler e Freud – ma esse divengono anche elementi fondanti di una personale poetica, che nel corso degli anni va continuamente ridisegnando se stessa: dall’arte metafisica, che al tempo di «Valori plastici» si delinea come sola forma artistica capace di far rivivere lo «spirito tragico» propri…