The Double-Bind in King Lear

International audience

Forgetful Audiences in Julius Caesar

On note dans Jules César une récurrence d'épisodes où la mémoire du spectateur défaille, quand des personnages oublient une scène à laquelle ils viennent d'assister ou la retiennent de façon approximative. Cet article s'intéresse aux manifestations dramatiques et méta-théâtrales de ce phénomène, et avance que ces scènes d'oubli sont pour l'auteur le moyen de démontrer le caractère fuyant de la mémoire empirique et de proposer que le théâtre, plutôt que la salle de classe, constitue un terrain propice à l'exercice de cette mémoire. Julius Caesar exhibits a pattern of audience forgetfulness, when characters forget scenes they have just witnessed, or when they remember them imperfectly. This p…

‘My Language! Heavens!’: Strange Tongues and the Denial of Mimesis in The Tempest

The Tempest est la dernière pièce « italienne » de Shakespeare. Cet article se penche sur quelques unes des conséquences poétiques et métaphysiques de la convention qui consiste à faire correspondre l’anglais de la pièce à l’italien que sont sensés parler les personnages. Nous montrerons que cette convention est un paramètre essentiel de l’action dramatique et qu’elle contribue à la mise en évidence du caractère fondamentalement « Autre » de la langue du théâtre. Dans The Tempest, l’imbrication d’une langue inconnue et d’une langue familière débouche par métonymie et par métaphore sur un déni du principe classique de mimesis.

“Never shake thy gory locks at me” (Macbeth, III.iv.50-51): Objecting to Gestures in Macbeth

International audience; Shakespeare's Macbeth displays a pattern of characters objecting to gestures, be it others' or their own. This includes Macbeth refusing to shake hands with his opponent before the battle, his words to Banquo's ghost quoted in the title above, Banquo's own puzzlement at the weird sisters' placing a finger over their lips, the doctor's suspicions at Lady Macbeth's rubbing her hands and sleepwalking, as well as Malcom's request that Macduff not pull his hat over his eyes. In many of these cases, gesture is pitted against speech, which seems to undermine the classically-derived ideal of "suit[ing] the word to the action, the action to the word" (Hamlet, 3.2.16-18). This…

Claire Guéron, « Julie Neveux. John Donne. Le Sentiment dans la langue. »

International audience

Henri Durel, Francis Bacon et l'affirmation d'une science nouvelle en Angleterre

Comme l'indique le terme d'« affirmation » contenu dans le titre, cet ouvrage s'interesse a l'activite epistemologique plutot qu'a l'activite scientifique de Francis Bacon. Avec cette distinction en tete, Henri Durel cherche dans ce traite a rendre compte d'un paradoxe et a dissiper un malentendu. Le paradoxe reside dans le fait que Francis Bacon, reconnu d'abord par la Royal Society puis par la communaute scientifique au sens large comme « le pere de la science moderne », n'a jamais rien dec...

Figure and figura in Henry V

International audience

Préface, Georges Connes, Le mystère shakespearien

Le Double jeu de Nick Revill, détective shakespearien

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Freedom and Necessity in The Winter's Tale

International audience

Authorizing Laughter in The Duchess of Malfi

International audience

Freedom and Necessity in The Winter’s Tale

From the first expository scene, The Winter’s Tale exhibits a concern with necessity, either through the use of the word itself, its derivatives (necessities, necessary), and their synonyms (needful, required) or through the notion of what “must” happen, what “cannot but” happen. The recurrence of such terms conveys a sense that this is a world where no one is free, and every action is dictated by force of circumstance. This is reinforced by the widespread use of the traditional imagery of fate. Yet the characters of the play are reluctant to submit to necessity. Some even fantasize states of absolute freedom, including freedom from the laws of nature. The play itself, notwithstanding the o…

Potins et Calomnie dans Beaucoup de bruit pour rien et La Nuit des rois

La vivacité enjouée de Beaucoup de bruit pour rien, tout comme le lyrisme mélancolique de La Nuit des Rois, doivent beaucoup aux divers potins, ragots et commérages qui y ont droit de cité. Dans Beaucoup de bruit pour rien, deux intrigues amoureuses se déroulent simultanément. L’intrigue principale concerne Héro, fille de Léonato, gouverneur de Messine, et Claudio, jeune seigneur florentin. Cette idylle sera brisée, provisoirement, par la calomnie de l’infâme Don Juan, frère bâtard du prince ...

IMAGINED REBELLION: WHAT DOESN'T HAPPEN IN THE WINTER'S TALE

International audience; Shakespeare's The Winter's Tale features a pattern of violent rebellion that only just fails to happen. Such moments of near-rebellion, best interpreted through the play's master trope of the moving statue, constitute an exploration of the causes of political rebellion and how best to avert it. Thanks to the close integration of its romance aesthetics and political realism, The Winter's Tale can be read as a "Mirror for Kings".